谈形象性概念在古代诗歌风格论中的运用

《谈形象性概念在古代诗歌风格论中的运用 》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、谈形象性概念在古代诗歌风格论中的运用论文关键词:诗歌联想形象概念　　论文摘要:我国古代诗歌丰富多彩，风格多样，在评论诗人作品的艺术风格时常涉及到形象性概念的问题。形象性概念体现出诗的意境美，流动着色彩美，冲击着品评者的感觉，引发美的联想和理性的思辩。苏轼在(祭柳子玉文》中提到:“元轻白俗，郊寒岛瘦。”以“寒”“瘦”论孟郊和贾岛的艺术风格，遂成千古定评。在我们想像的天地里，就会呈现孟郊和贾岛的诗的某些画面、某种境界的美，然后会惊异地感到，用“寒”“瘦”来描述这种画面和境界所体现的美，实在是再恰当不过了。其实，在我国古代评论诗人的艺术风格时，往往

2、使用“郊寒岛瘦”，而读者也会明白，这里就涉及到形象性概念的运用问题。一形象性概念在诗歇运用中的特点形象性概念不是一般意义的定义，它建立在我们的审美经验的基础上，诉诸于我们的想像，触发我们的美感联想，而不是建立在概念、分析、推理、判断的基础之上，引发我们去进行理性的思辩。评论诗歌风格的许多用语，如雄浑、飘逸、壮丽、清远等等，都有着这样的特点，它们不同于定义明确，高度抽象的科学的概念。为了论述的方便，我们称之为”形象性概念”。晚唐诗人、诗论家司空图曾描述:“采采流水，蓬蓬远春;窈窕深谷，时见美人。”“碧桃满树，风日水滨，柳阴路曲，流莺比邻。”这是

3、两个美的境界，头一个境界:明丽的流水，茂盛的春天，首先就把我们引进明媚的春光中，我们仿佛可以看到明亮的阳光在微波上跳跃,’西野是绿叶如翠，绿草如茵;仿佛闻得到沁人心脾的春的气息，到处的一派生机，给人以鲜明的色彩，蓬勃的生命的舒畅的感觉。他又为我们描绘了第二美的境界:我们眼前是碧桃垂枝，柳阴莺啼，和风拂袖，水波明媚，我们又进人了一个美的境界。这样一个境界给予我们美的享受，和上一个境界是一样的，同是色彩鲜明，生机盎然，明媚舒畅。事实上还可以描绘出第三个、第四个，以至更多的美的境界，以说明形象之美。司空图的诗歌风格论作进一步的引述，他从每一个标志风

4、格的形象性概念中，看到了具体的美的意境，并且力图把它描述出来。由此，我们知道形象性概念的几个特点:一是形象传神。形象性概念不是详尽地描述，而是给我们一个明确的画面，把某种类型的意境的美传神地描述出来，让我们凭借自己的审美经验去领会、去想像、去再创造，引导我们去思考、分析、判断。二是引导人们产生丰富的联想。形象性概念由于它可感的、具体的、传神的表现出某种类型的意境的美，它也就能够触发我们的美感联想。诗没有温度，当然不能给人以寒热之感，诗也非生物，自然也不会有肥瘦的形状，而美感联想，却能把寒和瘦的境界呈现于我们面前。一个个形象性的概念，使我们审美

5、经验中积累起来的一个个的画面出现，从而想像起某种美的境界来:寒就是这样，瘦就是这样，飘逸是那个样子，雄浑是那个样子等等。在这里，美感联想占着重要地位，用逻辑推理，是很难恰切说明形象性概念的确切含义的。引发美感联想，这也正是我国传统诗歌风格论的优点。由于引发美感联想，诗人创造的独特的诗美，才在读者各自的美感联想中得到再创造，充满了生生不息的生命力。二形象性概念在诗歇中体现的意境美一首抒情诗，不论是直抒胸臆还是借景言情，都有一个或一组画面，在画面里凝集着创作者的情思。只不过这些画面，有的清晰，有的朦胧，不管怎样，它总是要读者看到具体可感的形象，引

6、导读者进人诗人所描绘的境界。　　“黄河之水天际来”，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“独有宦游人，偏惊物候新”，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，诗人正是通过自己的艺术感受，把读者带到具体的美的境界。作为艺术品的诗是形象化、立体化的，那么诗人在创作、体验生活的时候，生活给予他的感受以及他用艺术眼光去寻找的感受是不是形象的呢?是的。因为事物本身是具体可感的。它是以感性的、具体的影子投人到诗人的心灵里来的。思想家在现实生活中悟出一条哲理，诗人在现实生活中发出一种感叹，二者都是生活给予的感受。他们的不同在于:思想家把他在生活中得到的种种感受，进行综合

7、、分析，从具体到一般，从个别到普遍，摈弃了具体的形象的东西，抽象出一个科学结论。诗人在生活触发下得到一种感受，他也进行分析、揣摩、体验。但是，他自始至终不把感受到的形象扬弃，而是深深地、爱恋地把它保留在头脑里。比如唐诗“月是故乡明”，诗人由异地的月亮想到家乡的月亮。这时，对故乡的美好回忆，对亲人的思念涌上诗人的心头，在诗中抒发了思念故乡的细腻的感受，由此可见，艺术感受的过程也就是诗人捕捉形象的过程。《苦寒吟》中“天色寒青苍，北风叫枯桑，厚冰无裂文，短日有冷光。敲石不得火，壮阴正夺阳。调苦竟何言，冻吟成此章。”孟郊用冷的色调，着意描写了一个阴冷

8、死寂的境界和在这个境界中诗人自己穷愁苦吟的形象，在阴冷死寂的意境中浮动着凄凉的情思。如《秋怀之一》“孤骨夜虽卧，吟虫相卿卿，老泣无涕咦，秋露为滴沥。”用秋虫悲鸣的境