诗歌常见的表现手法

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1、鉴赏古典诗词的表现手法1表现主题的方法写景诗咏物诗咏史诗借景抒情托物言志借古喻今表达方式记叙（赋）抒情间接抒情直接抒情（直抒胸臆）描写正侧面描写虚实结合动静结合色彩渲染、视角变化白描细节描写借景或借物、事抒情托物言志寓情于景情景交融怀古伤今用典抒情议论(问答)诗歌常见的表现手法有：2烘托表现手法铺垫、对比、渲染、象征寄托正侧结合、点面结合、铺排卒章显志、以小见大画龙点睛、想象联想修辞技巧正衬反衬赋、比、兴、借代、比拟对偶、夸张排比、反问设问、通感双关、反复反语、互文用典、叠词艺术技巧抑扬欲扬先抑、欲抑先扬3抒情方式4抒情的方式：直接抒情和间接抒情直接抒情就是

2、直抒胸臆。如李白《梦游天姥吟留别》：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”就直接的表现出作者蔑视权贵的思想。间接抒情包括借景（物）抒情、托物言志、借事抒情、借古讽今、用典抒情借景抒情：是作者把自己要抒发的情感和要表达的思想寄托在描写的景物之中。如李白《送孟浩然之广陵》“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”用滚滚东流的水写出了作者无尽的思念5托物言志：采用象征、兴寄的手法通过描写客观事物寄托、传达作者的某种感情，抱负和志趣。如虞世南的《蝉》垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。注：垂緌（ruí)：下垂的帽带，此指蝉低头。三四两句借蝉声远传的独特感受道出了

3、蕴含的真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信。借事抒情：选取生活中的一些细节、场景、片段和事件来抒情达意。如张籍《秋思》洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。6作客他乡，见秋风而思故里，托便人捎信。临走时怕遗漏了什么，又连忙打开看了几遍。正是这一生活细节表现出羁旅之人对家乡、对亲人那种无限牵挂的微妙心理。借古讽今：借历史上的事件来讽喻当朝，史诗中常用。李商隐的《贾生》宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生

4、问鬼神。借对汉文帝名为求贤，而无求贤之实的嘲讽，来讽喻晚唐的一些君主以求贤来博取名誉的事实。用典抒情：借用典故来抒发自己的感情，讽刺时事。《山居秋暝》唐·王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。7《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。借用典故来抒发自己决然归隐的感情。答题步骤；第一、指出诗歌抒情手法的显著特点第二、结合诗句阐释抒情手法如何运用第三、简析抒情手法对塑造形象、表情达意的作用8

5、《马诗二十三首（其五）》李贺大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。《南园十三首（其五）》李贺男儿何不带吴钩？收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？注：1、吴钩：“吴钩，刀名也，刃弯，今南蛮用之，谓之葛党刀”（沈括《梦溪笔谈》）。2、关山五十州：指当时藩镇割据、中央不能掌管的地区。《通鉴·唐纪》载唐宪宗元和七年李绛云：“今法令所不能制者，河南北五十余州。”3、凌烟阁：在长安。唐太宗贞观十七年(643)年画开国功臣二十四人于凌烟阁。4、若个：哪个这两首诗所用的抒情方式有哪些不同？9参考答案：《马诗》借物抒情（第一步），写一匹骏马渴望驰骋疆场

6、（第二步），通过概叹马的命运写出了自己的远大抱负和不得重用的感慨，显得婉曲而耐人寻味（第三步）。《南园》直抒胸臆（第一步），连用两个反问（第二步），表达了自己的家国之痛和身世之悲（第三步）。10描写手法11正面侧面：对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写；描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的是侧面描写。如《陌上桑》汉乐府头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。对秦罗敷的描写，前四句是正面描写，后八句是侧面描写。前四句夸张地写罗敷的服饰之美，是为了衬托

7、人物的高贵和美好。至于罗敷具体怎么美呢？这是很难描绘的。于是作者笔势一荡，不直接写罗敷本身，而去写周围的人为罗敷所吸引的神态，通过侧面描写，给人留下无限的想象空间。你自己想她怎么美，她就怎么美。12虚实结合：虚与实是相对的，如书上所言，有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来是虚；已知为实，未知为虚等等.如：苏轼《念奴娇赤壁怀古》“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”再现火烧赤壁这一事实。杜甫《月夜》王维《九月九日忆山东兄弟》王昌龄《芙蓉楼送辛渐》13动静：包括以动衬静、以静衬动、动静结合。如：王籍

8、《入若耶溪》“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。“蝉噪”、“