晋明朝时期绘画发展的整体性研究

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1、晋明朝时期绘画发展的整体性研究----绘画艺术论文-->第1章前言1.1选题缘由明朝城市的兴盛，市民阶层的不断扩大，资本主义的萌芽出现等等都表明这一时期的文化艺术处于一个富有生机、幵放性的氛围之中，整个社会呈现出繁荣发展的局面。明朝文人著述丰富多彩，且在绘画界，文人画也渐成为画坛的主流，美术史论著作层出不穷。相比前朝绘画作品数量而言，明代的绘画数量具有不言而喻的优势，是传统绘画发展的重要时期。在明朝绘画兴盛的局面下，笔者注意到了绘画在各个地区发展的不平衡性，乃至在全国范围来看，这种不平衡性也极为明显。众所周知，明朝的经济文化重心在江浙一带，经济的强大必然拉动文化艺术的发展，“富庶的

2、江浙地区成为艺术人才的渊蔽”?，这也使得明朝画坛呈现出南盛北衰的状况，无论是明代的画史、画论中对画家的记载和评论，还是绘画作品的广为流传和受人追捧，皆以推崇南方的画家为主，而对北方的画家的描绘仅仅为千分之一。针对此一状况，引人深思，笔者决定以明代山西绘画的发展为主干，通过对山西画家的整理和研究，分析说明作为北方地区的山西布政司的绘画发展所受到的内外界的影响，以此管窥整个北方地区及全国的美术发展状态。学术界对南方江浙一带的绘画研究较多，成果也颇为丰富，而对北方地区的关注却甚少，研究成果比较薄弱，缺乏对局部地区绘画的深入了解。笔者从明代山西地区的绘画发展入手，试着从人文地理学的角度对其

3、进行论述。绘画自古就与地域和环境有着密切的联系，且在一定程度上依赖于地域文化的丰富性，所以，从空间和时间上去把握，对明代山西地区的画家及绘画进行整体的关照，才能得出准确、公正的研究结论。正是基于以上的思考，笔者确立了《明代山西绘画初步研究》这个研究论题，既从宏观上去把握整个明代画坛的发展，也从微观上了解局部地区美术的概括。1.2研究现状就笔者目前所了解的学界对明代山西绘画研究的情况看，国内外还未有从明代这一时期去研究山西地区绘画发展的论文，更没有专篇专著研究，对明代山西画家的专门研究及论述的文章也很少，更不用说涉及对明代山西绘画的发展特征及在发展中受到影响的文章了。目前大部分的文章

4、多是以概括性的语言论述明代的山西绘画和极个别有代表性的画家，或就山西美术的某一支为基点从纵向的发展史来探讨，个案研究不丰富。..................................第2章明代山西画家述论2.1山西籍画家概况本文所研究的对象是明代山西绘画的发展，画家是研究的必要环节，更是重点。只有对画家们深入地了解和探究，才能对绘画发展的认识更清楚明白。所谓明代山西画家，包括文人士大夫画家、职业画家、宫廷画家以及史料记载能画之人，有山西籍画家和非山西籍的画家。虽然有些画家的身份笔者并不能予以准确分类，可能有些人只是出于爱好或是寄情于画，或是附庸风雅，但只要是能画、善画之人

5、，都属于本文研究范围之内。职业画工、匠师的研究也是很重要的一个课题，有待以后进一步分析和研究，本文暂不涉及此领域。依据以上的定位，下面对山西画家在明朝的发展情况做一个论述，以此让我们对山西画家有个直观清晰的认识。对于明代山西画家，除明末清初的傅山得到了画坛的承认和推崇外，在画史、画论等史书中，对山西其他画家并没有过多的记载和描述。针对这一现象，笔者对明代山西所有县志以及明代有关史料进行了查找，经过对山西史志的搜寻，共找出山西籍画家27人，客籍画家3人。对于山西布政司在明朝近三百年内的发展来说，这二十几位画家确实有些势单力薄，同时也说明了山西绘画发展的滞后和绘画人才的稀疏。2.1.1

6、山西籍画家综述首先，来了解一下山西籍画家的概况。这二十几位画家在明代山西布政司内管辖的五府三直隶州中分布不均，通过下面的明代山西籍画家地理分布统计图，可一目了然。明代山西籍画家的分布以平阳府为最多，达14人，太原府第二，达7人，其它各个府州都分布不等且数量少，大同府、辽州、泌州更为惨淡，竟无一位画家，这也说明了即使在山西境内本地画家的分布也存在不均衡性，对于这一点，将在下节中讨论。在时间的分布上，也存在着不平衡性，明朝初年山西本地的画家几乎没有，中期发展的很缓慢，越接近明末，画家数量越多。我们已初步了解明代山西籍画家，正如先前所说，明代山西本土画家实在少的可怜，但他们的存在也为山西

7、的美术发展提供了不可磨灭的力量。下面就对能代表山西本土绘画发展的画家进行具体分析。...............................第1章前言1.1选题缘由..........................................................11.2研究现状................................................21.3研究内容和方法...........................