浅谈中国五大戏曲音乐的发展

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1、浅谈中国五大戏曲音乐的发展浅谈中国五大戏曲音乐的发展　孙世超中国戏曲起源于原始歌舞，是一种经过　汉、唐到宋、金才形成比较完整的、历史　悠久的综合舞台艺术形式，它集音乐、舞蹈、　文学、诗歌、武术、舞美等中国民间传统　艺术形式于一身，约有三百六十多个种类。　它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚　合在一起，在共同具有的性质中体现其各　自的个性。我国的戏曲与希腊的悲喜剧和　印度的梵剧并列为世界三大古老戏剧。戏　曲的剧本创作体现了我国古典文学的优秀　传统，戏曲舞台上人物的脸谱、化妆、服　装和道具也表现出我国传统美术的观念和　特点。　戏曲的剧种是根据其

2、起源、流行地区、　21艺术特色和民族特征等因素而划分。以民　族和地区为划分剧种的主要标志。我国的　戏曲剧种十分丰富，据不完全统计多达　三百多种，是我国宝贵的民族文化遗产。　这里主要介绍中国的五大戏曲京剧、评剧、　越剧、黄梅戏、豫剧。　京剧　京剧约有二百年的发展历史，清朝乾　隆五十五年（１７９０年）四大徽班进京后与　北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧　种经过五、六十年的融汇，衍变成为京剧，　是中国最大戏曲剧种。　京剧是综合性表演艺术。集唱（歌唱）、　念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞（舞　蹈）为一体、通过程式的表演手段叙演故　事，刻划人

3、物，表达“喜、怒、哀、乐、惊、　恐、悲”思想感情。京剧的演唱十分讲究，　要求字正腔圆，注重按字行腔、声情并茂。　京剧音乐属于板腔体，用和锣鼓、胡琴（京　胡）、京二胡、月琴等伴奏。主要唱腔有二　黄、西皮两个系统，声腔为主的“三庆”，　所以京剧也称“皮黄”。京剧以皮黄腔为主，　皮黄腔则是西皮、二黄的合演，西皮强刚　劲21明快，擅长表现灵活、欢快、激昂的情　绪，常用的板式有导板、慢板、原板、快　板、散板、二六、流水等；二黄腔较为深沉，　擅长抒发悲凉、激愤之情，常用板式有导板、　迥龙、慢板、原板、散板、滚板、中三眼等。　京剧常用唱腔还有南梆子、四平

4、调、高拔　子和吹腔。　京剧的伴奏乐器分文场和武场，文场　主要以京胡为主，以月琴、小三弦、笛、笙、　唢呐等为辅；武场常用鼓板、大锣、小锣、　镲，有时还有堂鼓、碰铃、水钹等。京剧　角色可分为：生（男人）、旦（女人）、净（男　人）、丑（男、女人皆有）四大行当。人物　有忠奸之分，美丑之分、善恶之分。各个　形象鲜明、栩栩如生。　从京剧形成之初到成熟期，延续下来　的传统剧目约有１３００多个。取材范围十分　宽泛，大多取自“三国演义”“隋唐演义～西　游记…杨家将～‘水浒传”等，也有地方　一山东工业职业学21院　爱莲君等流派。评剧由于历史较短，又受　剧目题材

5、的局限，所以没有像京、梆大剧　种那样具有驾驭反映帝王将相生活和政治　斗争、军事斗争重大内容的能力，多以反　映下层官吏、市民阶层、农民阶层的生活　为主，因此各行当的表演艺术（声腔、技　巧），特别是老生、净、刀马旦、武生行的　表演手段，仍有待不断丰富和发展。中华　人民共和国成立后，由于新编历史故事戏　不断增多，各行当，特别是小生、老生、　净行的表演艺术有了较大的发展，逐渐发　展成青衣、花旦、老旦、彩旦、小生、老生、　花脸、小花脸等行当齐全的大剧种，以《小　女婿》《刘巧儿》《花为媒》《杨三姐告状》《秦　香莲》等剧目在全国产生很大影响。　四、豫剧　

6、豫剧也称河南梆子、河南高调。因早　期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声　翻高尾音带“讴”，又叫“河南讴”。在豫　西山区演出多依山平土为台，当地称为“靠　山吼”。因为河南省简称“豫”，所以解放　后定名为豫剧。　豫剧产生于明末清初，初时以清唱为　主，深受老百姓21的喜爱，因而发展非常迅速。　在清末民初已经形成五大流派，即祥符调、　豫东调、豫西调、沙河调、高调。１９３４年　统计，豫剧大体流行于河南、山东、安徽、　江苏、河北、山西、陕西、湖北等地区。　上个世纪三十年代左右，豫剧五大流派逐　鹿开封，形成唱腔大融合，加之文人的改革，　开创了豫剧大繁荣时

7、期。从１９４１年到上个　世纪六十年代，豫剧逐渐遍布全国。　豫剧在河南分两大系统，豫东调和豫　西调。豫东调又称“东路”，流行于开封、　商邱等地，发生大多用假声，男声高亢激昂，　女声洪亮清脆，多使用花腔；豫西调又称　“西路”，流行于洛阳地区，发声大多为真声，　男声苍劲有力，女生婉转细腻，旋律朴实。　豫剧的伴奏乐队，过去曾有“一鼓二锣三　弦手，梆子手钹共八口”的说法。早期的　豫剧在乐器上还使用四大扇（大铙、大钹）　和尖子号（管长１米左右），以此来制造雄　壮热烈的气氛。伴奏乐器分文场和武场，　文场有板胡、三弦、月琴等，武场出梆子　外，21其它接近京

8、剧。主要使用的板式有慢板、　流水板、二八板、飞板。　豫剧的角色行当，由“生旦净丑“组　成。按一般的说法是四生、四旦、四花脸。　戏班组织也是按照“四生四旦四花脸，四　兵四将四丫环；