影视娱乐化的审美心理学解读

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1、影视娱乐化的审美心理学解读影视娱乐化的审美心理学解读　　娱乐一词无论在古代还是当今都可解释为快乐有趣的活动，是一种使人产生快感的活动经验，人们通过观赏和参与获得乐趣。娱乐是人追求快乐、缓解生存压力的一种天性。在现代竞争激烈的环境下，人们忙碌的生活和强烈的节奏，都需要娱乐来调剂。随着电影、电视、网络等大众传媒的普及，人们也开始更加喜欢通过观赏电影、电视来放松心情，因此电影在几度低迷期过后重现繁荣，电视娱乐节目也一度出现了百花齐放的景象。　　一、影视艺术的审美心理本质　　精神分析审美理论认为，艺术创作和欣赏的动力来自

2、人类个体受到压抑的潜意识冲动，艺术活动就是这种受压抑的力比多的升华，是潜意识的象征表现和替代性满足。艺术的本质就是幻想，其特征就是虚构。①　　早在20世纪中叶，就有精神分析学家将艺术创作与造梦流程通过详细的比对，并进行了深入的研究和探讨。弗洛伊德认为，梦是通过浓缩、移植两个工序，利用转化、变换、拼接、重组等表现方式，把生活中获得并积累的记忆片段，按照潜意识中隐藏、压抑的愿望、情绪和理念，形象化地表现出来，并通过修饰润色，使之具有某种象征意义和暗示作用。梦的工作过程与艺术创作的过程有着惊人的相似性。艺术作品很像艺术

3、家用艺术手段创造的梦境，每一件艺术作品都是艺术家创造的白日梦。　　电影作为动态的视觉艺术，曾被描述成醒着的白日梦，并成为人们联系视像艺术与心理过程的桥梁。精神分析理论认为电影、电视等影像艺术都是在视网膜上放映、被听觉器官接受、由大脑皮层分析、在观众心理中形成的艺术模式。由于电影、电视存在着视界演员的缺失和真实场景的缺失，充分调动了观众的联想功能，从而形成了更加独特的魅力，成为人们休闲娱乐的主要方式。　　所以，影视的艺术本质就是利用观众的联想，调动观众记忆中的经验，认同画面中虚构的内容，将主动参与和被动接受充分本文

4、由.L.收集整理调和，在心理上完成影视艺术的创作。影视艺术是影像创作艺术，更是研究观众的艺术。　　二、影视娱乐化是人类心理结构的要求　　影视娱乐化，指电影作品和电视节目的状态或者性质向娱乐方向的改变，本身并不存在褒贬的含义，其目的是为了使人快乐，而追求快乐又是人们得以生存、缓解压力的本能要求。电影、电视作为审美艺术，内容带来的信息满足和形式的轻松和谐都会让观众产生快乐的情绪。　　弗洛伊德提出了人类心理结构的三重状态，即本我、自我和超我。所谓本我即是人格中最原始的、与生俱来的结构，由先天的本能、欲望构成，并遵循着快

5、乐原则。人们追求快乐是本能，由肉体的需求决定的。　　电影、电视从问世到如今已成为最具有影响力的大众媒体，它将以前只属于皇家贵族的娱乐搬上了大众舞台，将体育比赛、歌舞戏剧悉数展现，现代科技使不同经济阶层的人们享受同等的娱乐。影视之所以能带给人们快乐，依赖于观众的主动联想。人们在现实世界中无法满足的愿望，可以在银屏上通过幻想得到精神上的慰藉，从而得到快乐，满足本我的要求。可是，快感只是低层次的情感愉快，是感官的满足，只有自我遵循现实原则，控制个人的心理系统，才能将本我、自我、超我充分融合，才能将感官快感上升为审美的美

6、感。而娱乐总是或隐或现地与人们对生活的感受和认识结合在一起，影视的娱乐也总是潜移默化地帮助观众认识世界及自己，所以影视艺术的最高境界不仅要给人们带来快乐，更重要的是满足人们的审美需求，并用积极健康的审美理念影响带动观众，提高观众的审美素养。这就要求影视作品不仅将娱乐作为追求的目标，还要在作品质量、思想性、社会教化方面具有高水准和高要求。　　其次，影视允许观众观看和分享他人的生活，这就使观众根据记忆经验主动找寻与影视内容的联系，并通过思考进行分析，利用想象在感情上和认知上激发认同感，从而积极主动地投入到节目内容和剧

7、情中，既满足了参与感，同时也延续了自身的童话，许多在现实生活中无法实现的愿望，在这一尽情参与和无限想象的观赏过程得到满足，这也是电影、电视成为最受观众欢迎的媒体的主要原因。　　另外，人们在社会化的生存状态中，需要不断地主动认知周围世界。认知理论告诉我们，只有不断地与外界进行信息交流，才能满足人们学习和认识的要求。目前人们生活中最大的信息源就是大众媒体电视。电视观众对于信息的接受不是被迫的，而是积极主动的。在和谐愉快的气氛中接受信息并展开联想，比在紧张严肃的环境中更能得到身心愉悦。同时，观众坐在影院中，认同着故事中

8、的角色的喜怒哀乐，宣泄着情绪，释放着压力。所以，观众追求快乐的天性，决定着媒体大众化的最直接的表现泛娱乐化。　　三、影视娱乐化是人类防御机制的要求　　（一）影视娱乐化是人类个体防御机制形成的要求　　全球政治、经济一体化格局中，人们必须面对沉重的生存和竞争的压力，身心疲惫使人们产生了焦虑，是心理结构中的自我对冲突做出的反应。当个体心中的愿望、感受和记忆受到压制时，就产生了焦