黄燮清同倚晴楼戏曲简述

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1、黄燮清同倚晴楼戏曲简述----戏曲论文-->前言戏曲史家赵景深先生1983年为周妙中《清代戏曲史》作序时称：“解放前写中国全般或断代的文学史或戏曲史，总是广博地谈到所有知名作家和略有声誉的作家，很少突出重要的大作家；但解放后却又过于突出大作家，也还谈些略有声誉的作家，其他影响不大的作家那就很少谈到了。解放前后似乎都各有所偏。过去即使广博地谈到所有知名的和略有声誉的作家，虽然谈得极为广博，却又未能比较深入地谈。”作为戏曲史研究领域的权威，赵先生对20世纪戏曲研究的这一总结性回顾应该是中肯的。正是由于这样的原因，我们对于戏曲文学史名家知道得较多，也下了许

2、多精力去研究；而对于戏曲史上一些名气不大的作家，尤其是处于某一戏曲样式没落期的那些作家，却极少有人去研究，甚至于不知道这些人的存在。叶长海先生曾说过：“从戏剧发展史来看，历史上戏剧曾经多次发生危机，可以说危机多于辉煌。一般戏剧史记录的大都是成果，也就是戏剧的黄金时期。其实在这些黄金时期到来之前或过去之后，就有许多危机的时期。辉煌往往是短暂的，危机是时时可能出现的。”..........从这一角度来看，我们对于名家名剧的过分热衷，正反证了我们对于戏曲史上某些戏剧没落期的严重缺乏关注。而“危机”恐怕是当今戏曲界同仁说得最多的词汇，戏剧危机也是当前社会文化

3、领域非常突出并且深受关注的问题。这告诉我们：对于戏剧危机的研究，对于戏剧没落期的关注，也是非常必要的。基于这样的考虑，本文在确认研究对象——清代后期戏曲家黄燮清在整个的戏曲史上确实不占重要地位的情况下，依然坚持对其作深入的研讨。应该说，黄燮清所处的时代，正是清代戏剧（主要是传奇）走向下坡路的没落期；而黄燮清在彼时的曲坛又有着十分独特的位置，是清代后期的主要戏曲作家，因而研究黄燮清，不但对于进一步摸清清代后期传奇戏曲的创作情况有好处，而且也可以窥视中国古典戏剧在危机时期的创作面貌，从中或许还可以总结没落期戏剧的些许规律，以为今日又一次处于危机之中的中国

4、戏曲所借鉴。另外，吴梅在《中国戏曲概论》中说：“余尝谓乾隆以上，有戏有曲，嘉道之际，有曲无戏，咸同以后，实无戏无曲矣。此中消息，可与韵珊诸作味之也。”戏曲剧作也较少为一般的戏曲史所提及，故本文将采取作家、作品并重的研究思路，即既试图对黄燮清的生平作详细的考证，而又尽量争取做到全面而系统地来研讨他的戏曲创作。本文研究方法主要有三：一是钩沉索隐的方法，即尽量发掘出前人未曾注意和引用的有关黄燮清的材料，加以考证；二是归纳抽绎的方法，即将黄燮清不同阶段的戏曲作品作横向的比较，以期在比较中总结出这位在清代后期较有代表性的戏曲家在戏曲创作方面的特质；三是文史互见

5、的方法，即既有文本的考察，又有历史的反观，在深入阅读、分析黄燮清的文艺作品主要是戏曲作品的基础上，将研究所得如实放回到戏曲史上去作进一步审视。............第一章黄燮清生平考述第一节黄燮清的生平概况熟悉古代戏曲者，对浙江海盐这个地名大概不会陌生，戏曲史上作为南曲“四大声腔”之一、被汤显祖称为“体局静好”的“海盐腔”，便产生于此。海盐虽偏于浙西一隅，历史上也涌现过一些文艺名家，如《搜神记》的干宝、唐代大诗人顾况、元杂剧作家杨梓以及《南西厢记》的崔时佩等。到了清代后期（主要是道光、咸丰年间），海盐文风尤盛，甚至可以说出现了一个文人群体。本文所要

6、研究的清代诗人、戏曲家黄燮清，堪称该文人群体的领袖与核心人物。黄燮清，原名宪清（黄氏诗词、戏曲著作署名时多有注明“原名宪清”者），字韵珊，一作蕴山；后改名燮清，又字韵甫。曾自号吟香诗舫主人、茧情生、两园主人等。浙江海盐人。黄氏以诗词创作及其《倚晴楼七种曲》闻名于世。鉴于黄燮清的生卒年在以往的资料中有不同见解，现先对其作一厘定。较早给出黄燮清生卒年的要算陈乃乾所辑的《清名家词》，其第八卷收入黄氏《倚晴楼诗馀》全部词作，词前对黄氏生平略作介绍，生卒年径作“嘉庆一〇——同治三”（按，换算为公元纪年即为1805——1864），无考证过程。陆萼庭先生《黄燮清年

7、谱》以黄氏生于清嘉庆十年乙丑（1805）十月二十三日，卒于同治三年甲子（1864），享年六十岁。关德栋、车锡伦二先生编《聊斋志异戏曲集》、王德坚先生主编《海盐县志》、赵山林先生《中国近代戏曲编年（1840——1919）》、聂付生先生《浙江戏剧史》在介绍黄氏时生卒年均作“1805——1864”，由于《黄燮清年谱》作为专文的准确性、权威性较高（《年谱》草成于20世纪50年代初，均早于此四家），此四家都可能直接从陆萼庭之说。...........第二节黄燮清的家庭背景黄燮清出身于贫寒的书香门第。祖父黄耕山，生平无考，只知道黄燮清家居之拙宜园，始于祖父耕山手

8、中传下。《光绪海盐县志》所说的“燮清改葺晴云阁为倚晴楼”，发生在道光二十七年（1847，丁未），当时黄氏曾“