云南本土钢琴音乐创作杂谈

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1、云南本土钢琴音乐创作杂谈云南本土钢琴音乐创作杂谈　　云南本土钢琴音乐创作杂谈云南本土钢琴音乐创作杂谈随着西方传教士的到来，基督教及基督教音乐也很快传入云南，与此同时，基督教音乐与云南少数民族音乐相互渗透、相互融合，形成了云南特有的基督教音乐文化，给云南本已丰富的少数民族音乐文化又添上重重一笔。随着西方基督教音乐文化的传入，也使被誉为乐器之王的西方乐器钢琴传入云南（也有说从上海传入云南），而且很快被当地人所接受、学习，并主动运用于其音乐生活之中。如今，钢琴这件西洋乐器已逐渐成为云南音乐文化中的一件重要乐器。几百年来，特别是近十多年，钢琴在云南已成为一件极为普遍的乐器，成为众多家长、琴童学习

2、音乐的首选乐器。在学习钢琴的道路上，在学习、演奏的曲目中，除了选择大量的外国乐曲外，无论是琴童还是高校师生，他们与国内其他地区一样也同时选择一些中国钢琴作品，如《彩云追月》《百鸟朝凤》《夕阳箫鼓》等。近年来，随着人们对本土化音乐教育思想的逐渐接受，在这一教育背景下，作为云南音乐教育工作者、钢琴教育工作者，不得不认真思考的一个问题，就是如何在钢琴音乐创作中，将云南少数民族音乐元素汇入其中，创作出一批既带有地域风格特点，又能被广泛接受的本土化钢琴音乐作品，这是云南本土作曲家、演奏家们所值得探究的。　　正于困惑之时，笔者偶闻云南省青年表演艺术家陈劲松与云南艺术学院文华学院拉祜族青年钢琴教师杨帆

3、编著的高校钢琴教材《云南民族钢琴作品选》出版，且获得云南省普通高等学校十二五规划教材项目资助。惊喜之余，迫不及待地打开目录，王建中、朱践耳等中国著名作曲家的名字映入眼底，而更加令人欣慰的是在全国颇有影响的云南本土著名作曲家陈勇、晓耕、万里及其钢琴代表作品也列入其中。本文由.L.收集整理　　品味《云南民族钢琴作品选》，其特色之所在即是突出了云南民族这两点，它既包含了云南这一地域风格特点，又充分体现出这一地域中的民族特色，特别是云南少数民族音乐之风韵。书中共收录了15首省内外作曲家的钢琴独奏作品，其中包括王建中的《云南民歌五首》《大理姑娘》《跟哥》《猜调》《山歌》《龙灯调》；郭志鸿的《云南民

4、歌五首》《比谁都美丽》《夜林》《栀子花开》《春舞》《催眠歌》；沈传薪的《云南民歌五首》《耍灯调》《山歌》《打夯号子》《白族夜歌》《放马曲》；朱践耳的《云南民歌五首》《山歌》《牧羊调》《猜调》《红河波浪》《西乡坝子一窝雀》；朱践耳的《钢琴组曲南国印象》《花之舞》《哄娃娃调》《童嬉》《情歌》《阿哩哩》；朱践耳的《序曲第二号流水》；夏良的《钢琴组曲版纳风情》《林》《水之舞》《情》《彩蝶戏花》《铓与锣》；储望华的《猜调》；廖胜京的《火把节之夜》；殷承宗的《快乐的啰嗦》；刘梅的《阿细跳月歌》；张朝的《滇南山谣三首》《山娃》《山月》《山火》；陈勇的《钢琴组曲彝山风情画》《岩上对歌》《彝山小马车》《火

5、塘边的故事》《篝火》《跳脚》；高一弓的《陀螺》以及晓耕、万里的《撒尼幻想曲》。从所选的曲目不难看出，所有作品均以云南民族音乐为素材，这当然是本教材所要重点突出的特色所在。而再细细琢磨之后却发现了这样一个奇怪的现象：在这些作曲家中除了陈勇、晓耕、万里三位云南作曲家外，其余均为外省作曲家（张朝为云南籍、夏良曾任教于云南艺术学院）。这一现象不得不使人产生遐想：应该说，云南本土作曲家们坐守这片得天独厚的风水宝地，享有独特、丰腴的民族音乐文化资源。因此，在运用云南民族音乐素材进行创作方面，理所当然是其优势和强项，其创作成果也应更加突出，然而，在对云南本土作曲家钢琴独奏创作领域的进一步调查后，结果仅

6、从数量上来看即可令人瞠目结舌。据不完全统计，这些钢琴独奏作品除了一部分曾被收录于由云南艺术学院业余艺术等级考核委员会编印的内部资料、云南艺术学院业余艺术等级考核丛书《钢琴考级教程》外，其余均仅被收录于作曲家本人作品集及陈勇、马烁编辑出版的《岁月留痕云南艺术学院音乐学院教师优秀作品集》。那么，在困惑、遗憾之余，有必要对《云南民族钢琴作品选》中的作品予以分析，见附表。　　在音乐素材的选择上，《云南民族钢琴作品选》中以国人熟知的《猜调》为名的就有三首，其他如殷承宗的《快乐的啰嗦》等也均以人们较为熟悉的民歌曲调为创作素材。纵观云南本土作曲家创作的钢琴独奏曲，因有着得天独厚的素材来源，其音乐在素材

7、的选择上则更为广泛、更加丰富，然而不难发现，在现实的钢琴演奏、教学活动中被使用更多的则是外省籍作曲家的作品，究其原因可归纳为以下几点：　　首先，在这些外省籍作曲家中，王建中、沈传薪、朱践耳、储望华、廖胜京、殷承宗等已是国内著名的作曲家或钢琴演奏家，其在国内外有着很高的声望，因此，他们的作品受到演奏者、教师教学的倍加关注，首选他们的作品进行演奏或教学也实为不奇。然而，由此造成的影响却是绝大多数钢琴教师习惯性地选择别人演奏过的作品作为钢