丹培拉与水彩画技法的比较研究

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1、丹培拉与水彩画技法的比较研究丹培拉与水彩画技法的比较研究一、颜料上的比较　　水彩画就是以水为媒介调和颜料作画的表现方式。水彩画分为透明水彩与不透明水彩两大范畴。这里我们用来比较的是透明水彩画。在颜料的制作成分上，透明的水彩颜料，主要是有色料（矿物质、植物化学合成）与润湿剂（甘油、阿拉伯树胶）结合剂组成。水彩颜料的媒介物主要是用阿拉伯树胶来作为颜料的黏合剂和添加剂，还用它增加颜料的光泽和透明度；而牛胆汁和甘油是加湿剂，在燥热的天气，薄涂颜色就会延长干燥时间，起到慢干的作用。并且，还能够使颜色变得流畅。冬天在野外写生，颜料里加适量的甘油，可以

2、防止颜色结冰。酒精是一种速干剂，在潮湿的天气里，在颜色中加酒精，可以加速干燥。　　而媒介具有自己特殊的意义。因为，主要是靠它来区分画种。不同的媒介产生不同的画种。同样的颜色粉同蛋乳液来调和，画出来的画就是蛋彩画；调阿拉伯胶液则是水彩画。在油画出现之前，绘画经历了古代的胶彩画、丹培拉绘画和湿壁画几个阶段。这些画的媒介，主要是动物胶和植物胶。蛋彩画是丹培拉绘画的一种，其特征是：以蛋黄和其它胶类做乳化剂，作成不分解的水乳交融的乳液来调颜色。　　二、水彩画的技法和特点　　1、水彩画主要的两种技法是湿画法和干画法。湿画法又可分为湿的重叠和接色两种。

3、前者是将画纸浸湿或部分刷湿，末干时着色和着色末干时重叠颜色。后者是邻近末干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和色彩的渐变多用此法。干画法则是多层画法，在干的底上层涂着色。干画法的主要特点是：表现果断、清楚的结构形体和多样的色彩层次。干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。　　2、水分的掌握。画水彩要熟悉水性。充分发挥水的作用，是画好水彩画的重要因素。掌握水分应注意时间、空气的干湿度和画纸的吸水程本文由.L.收集整理度。时间问题：进行湿画时间要掌握得恰如其分，叠色太早太湿易失去应有的形体，太晚底色将干，水色不易渗化，衔接生硬。空气的

4、干湿度：室内水分干得较慢，但在室外潮湿的雨雾天气作画则更慢。在这种情况下作画用水宜少，速度变慢；在干燥的气候情况下则相反。画纸的吸水程度：根据纸吸水的快慢来控制水分。　　3、留白的方法。水彩技法较油画、水粉画最突出的特点是留白的方法。亮色、白色部分需要留出来。由于浅色不能覆盖深色，不像水粉和油画那样可以依靠淡色和白粉来提亮水彩颜料的透明性决定了这一作画技法。　　4、笔法。用笔与用色、用水紧密相关，作画时每一笔都含水色。作画时会在纸上出现笔触，从笔触中可以看出作画时的笔法。面积较大的水彩画涂色时，水的渗化将笔触隐没，给人感觉含蓄，较干时作画

5、，笔触清晰可见。　　三、蛋彩画的技法和特点　　蛋彩画有速干、透明和色彩鲜艳和可以复盖的特点。蛋彩画是丹培拉中的一种。　　丹培拉绘画（Tempera），兼有油画和水彩画的特性，它是油画和水彩画的母体。丹培拉绘画孕育了油画和水彩画，透明罩染，多层画法成了水彩画的主要画法之一。世界上现存的第一张水彩画，是五百多年前德国画家丢勒制作的。但水彩传入中国，仅仅有一百年的历史。所以，水彩在中国，还是一个年轻的艺术，是正在发展和正在前进的画种。　　四、水彩画和蛋彩画的继承关系　　水彩画的技法，继承了丹培拉的技法和绘画语言。蛋彩画的许多作画环节，至今仍然在

6、水彩画中沿用：　　作画程序。淡彩画起稿时现在纸上画素描稿，然后把素描稿透在石膏底板上，再用墨线勾出它的轮廓。从凡。爱克未完成的《圣巴尔巴拉》一画底稿上，可以看到用乌贼墨汁和铅头笔勾线的素描稿，以及由远到近从天空开始用透明色染，逐渐加入不透明颜料。这种由浅至深多次罩染的完成方法，和水彩画一样。　　薄涂。蛋彩画和水彩画使用的胶性颜料，使它在上色时不能一次厚涂，因为厚涂会使颜色干裂。所以只有薄涂，靠色层重叠来完成素描与色彩的造型关系。　　透明性与笔法。蛋彩画运用间割的排线和交叉线条的笔法，把颜色一层层画上去，底层色从交叉线中透出来。而薄涂的颜料

7、又具有透明性，因此水彩画继承了蛋彩画的薄涂透明技法和笔法上的经验。这种画法一直流传到现代。从美国画家怀斯的水彩作品上，可以清楚的看到这种继承关系。　　水彩画中的细密画法。它以多层画法为基础，同时引用蛋彩画的笔法。画法是用间隔的色线、色点的排列技巧，露出空隙中的底层色彩，来形成色层的交织和色彩冷暖的交响。这种画法以细碎的笔触，精致入微的刻画，形成了独特的画风。英国画家亨特就享有此项技巧的殊荣，他的画法被誉为亨特笔法。他的代表作《鸟巢和迎春花》享誉水彩画坛。　　混合画法（多层色彩重叠加上直接画法）。混合技法是指综合运用多种传统的水彩技法。根据

8、画面的需要，可以采用多种画法。有的部分采用直接画法，有的部分采用多层画法。在艺术实践中，经常使用一两种方法为主线，然后配合其他手法给予辅助。　　五、水彩画和蛋彩画在怀斯作品中的结合　　怀斯这位