电影《后会无期》的叙事伦理与主题意蕴分析

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1、电影《后会无期》的叙事伦理与主题意蕴分析电影《后会无期》的叙事伦理与主题意蕴分析《后会无期》是由当前知名作家韩寒执导的一部青春系列的公路电影。韩寒作为80后成名较早的作家，《后会无期》与其早前的一部电影《一座城池》一样充满了对人生的解构，所不同的是《后会无期》在叙事上显得更加的圆润。但是总体上都带有韩寒本人的风格特色，一种对于青春逝去的碎片化的思考。　　1.《后会无期》的叙事伦理　　对于《后会无期》在叙事上的特点，不同的人有不同的观点，但是在总体上而言，我们能够看到一种韩寒独有的个性特色。首先需要确定的一点是，电影的叙事伦理并非指的是电影中的伦理成分，电影从

2、叙事学角度来说，它包含有一定的叙事技巧、叙事方式等的规律，但是我们不得不忽视的一点就是叙事的伦理，也就是与叙事主体相关的人的因素。韩寒作为这部电影的导演，它是一个叙事者，他采用什么样的叙事策略，通过什么样的叙事方式来展现电影的审美层次，叙述者与叙述文本是一种怎样的关系，叙述者所在的现实语境又是一种什么样的关系，这些都是叙事伦理层面的问题。　　要说《后会无期》的叙事伦理，首先不得不讨本文由.L.收集整理论的就是《后会无期》的叙事者和叙述视角，电影叙事者是一个抽象的存在，叙述者躲在叙事文本之后，通过某种视角来进行叙述。在电影《后会无期》中的叙述者是多个层面的，影

3、片中的每一个人都好像有自己独立的叙事视角，我们通过不同的人，看到了不同的故事，所有的故事在一起又构成一个大的故事，这个故事以远行和冒险为主线，结局也是开放式，叙事的角度多样化。在电影中，叙事伦理问题远比小说叙事伦理要复杂，因为电影里还有摄像机的存在，这也是一个叙事的视角。当然，我们需要清楚的恶一点是，摄像机的视点并不等于叙述者的视点，他们之间有一定的相似性。叙事视角在叙事伦理中占有重要位置，一般有全知视点和限制视点，这一点与小说的叙事视角的划分有一定的相似，全知视点主要指的是叙述者无处不在，他来叙述影片中的所有事，他知道所有的事情，他在叙事上有绝对的自由，能

4、够在不同的时空中穿梭。限制性视点，指的是叙述者在故事中只知道部分内容，有时候叙述者所知的等同故事中的一个人物，对影片后来的发展以及所有的故事都是不完全知道的。在影片《后会无期》中马浩汉、江河、苏米等都有自己的叙事的角度，他们不同的叙述角度将整个故事串联起来，但是又并非联系的紧密，就是在这样一个松散的叙事的结构与模式中来进行叙事。　　2.《后会无期》的主题意蕴　　关于《后会无期》的主题的说法是比较多样的，不同人对于《后会无期》主题的看法是有所不同的，《后会无期》作为一个公路题材的电影，主要讲述的是三个来自东极岛的年轻人的传奇旅行故事，他们充满理想，但是却又不知

5、道何为理想，就这样的在机缘巧合下选择了流浪，一路上经历了都市、小镇、丛林、荒漠等，在不同场合的所见所闻，在一次次的告别之中，他们的内心不断的变化，最后每个人都开始进行了另外一种人生的选择，但是不管怎样选择，都已经无所谓对错，就像里面的经典台词一样，成年人不分对错，只看利弊，他们的离开家乡之旅就像是一种对于自我的找寻，然而最后的结局却各自散落天涯。　　很多人对于这部影片的评价各有不同，正面评价认为这部公路题材的《后会无期》带有韩寒的特色，虽然故事在结构上看起来并没有那么严谨，但是我们却可以看成是韩寒故意对影片结构的削弱，具有明显的个人风格，这种风格，是极其小众

6、的喜爱韩寒的人所能够理解的一种关于成长的独白，这样一种叙事，从内容到形式无不给人一种对于青春的伤感体验，让人难以忘怀。而对于其主题的反面评价也是存在的，反正的主题评价认为其整体的叙事结构散漫，依靠的不同的片段的点缀，影片的男主角江河和浩汉来勾勒整个故事，讲述的是旅途上人与人之间的恒久或者短暂的交集。　　总的来说，韩寒执导的这部《后会无期》主要的主题讲述的是青春故事，年轻人对于自我的找寻，但是影片并没有很深刻的对人物的灵魂的挖掘，也许这正是导演的本意，想让看似散漫的影片，主题变的多义，让不同的人看到不同层面的问题。所以，笔者在此也是认为这部《后会无期》是带有韩

7、寒个人风格特色一部影片，主题意蕴多样，因此而会有不同层面的评价。　　3.结语　　《后会无期》是当代知名80后作家韩寒执导编剧的一部公路题材的青春系列电影，通过对三个年轻人的冒险旅程中的所见所感，以及内心的变化来为我们呈现带有个人特色的成长的告白，在叙事伦理上采用限制视角，让人们多了几分猜测，在主题意蕴上变得多义，让不同的人有了不同的理解。