让古老的戏曲艺术伴随曼妙舞姿蹁跹飞翔论文

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1、让古老的戏曲艺术伴随曼妙舞姿蹁跹飞翔论文..毕业越调的戏曲舞蹈是在长期发展繁荣的实践中，从在杂技武术、古典舞与民族舞、民间舞蹈表演等姊妹艺术中汲取，进行戏曲化的艺术处理，然后向着根据剧情、人物、环境的要求，围绕剧目的实际艺术展现，组织专门的编导人员创作、编排；就在这不断地创造和学习中，越调有了自己的、专门的富有个性色彩的戏曲舞蹈。因此，可以说越调戏曲舞蹈和越调戏曲相辅相成、水乳交融、密不可分。对于舞蹈而言..毕业，越调戏曲是戏剧化的大舞蹈；对于戏剧而言，越调戏曲则是歌舞化的戏剧。没有越调戏曲舞蹈，也没有瑰丽多姿的越调戏曲。在越调戏曲艺术的发展中，越调戏曲化的舞蹈日渐显现

2、出其不可或缺的作用，逐渐呈现出五个方面的功能：一是以舞助武，形成独特的艺术表演样式。越调近三百年的历史证明，越调的戏曲武打与舞蹈形式相结合，不断融化、催生了了今天越调舞台上各种武打程式的艺术手段。越调戏曲剧目有文戏、武戏之分，越调武打一般是根据不同的戏路子设计安排不同的套数。同时，越调许多文戏的情节有战斗场面，如《诸葛亮出山》、《诸葛亮吊孝》、《七擒孟获》、《红娘子》、《杨门女将》等剧目都有武打场面。随着事业的发展，越调戏曲舞台上的武打场面日渐成熟和精彩；马上战、步下打、手持器械和徒手交锋异彩纷呈，或集体混战、单打独斗、攻城破阵、舟船水战等花样翻新。这些武打不是纯粹的为

3、打而打，而是根据剧情的需要、融入美轮美奂的舞蹈元素来编排设计，起到烘托剧情塑造人物的作用。二是寓情于舞，演绎故事补充剧情。越调戏曲舞蹈同舞剧中舞蹈的表演一样，为演绎剧情、愉悦观众创造了以歌舞演故事的崭新的舞蹈语汇。越调戏曲舞蹈是在不断地与时俱进，发展创新的。在实际的演出中，既有独舞，也有双人舞、三人舞乃至群舞。在不同的历史时期，许许多多的艺术工作者根据不同的剧目、剧情和人物需要，根据时代和观众的需求，从生活出发，运用虚拟、夸张的艺术方法进行提炼加工，创造出了不少令人赞美的新的程式化舞蹈。在这方面，有着许多成功的范例。现代越调《杜鹃山》中赤卫队奔袭敌营时的的群舞“行军舞”

4、，现代越调《吵闹亲家》中杨大山和张二翠的双人舞“骑车舞”、现代越调《游乡》中的带有夸张效果的“追人舞”等等，都是越调新的程式化戏曲舞蹈的杰作，成为越调艺术宝库中的珍宝。三是以舞抒情，塑造舞台的鲜活的人物形象。众所周知，戏曲舞蹈最大的优点之一就是能够通过动作来表现和抒发剧本、音乐所无法表达的情感，可以用强烈的肢体语言来表达欢乐和悲伤，用戏曲舞蹈节奏的变换来展现剧中人内心情绪的起伏，“此时无声胜有声”。越调戏曲舞蹈在戏曲艺术中承载着延续故事情节、表现人物性格的作用，演员通过独具魅力的舞姿，制造并强化了戏曲艺术的意蕴和情境。在越调上演的近200多部剧目中，戏曲舞蹈和越调音乐紧

5、密联系在一起，二者相互融通，相得益彰，取得了许多意想不到的演出效果。2002年，越调剧团新创大型新编历史剧《尽瘁祁山》，该剧在演绎诸葛亮在六出祁山、终因鞍马劳顿、积劳成疾，不久将辞人世的时候，未完成一统大业，用尽心血祭灯，以求鞠躬尽瘁、死而后已。剧中的“祭灯”一场戏，是该剧的重场戏、高潮戏。诸葛亮要在祭灯时，端坐祭坛完成上百句唱腔，场景固定、人物表演深受局限，怎么刻画此时人物复杂、激烈、时空交错、浮想联翩的心情呢？本剧特邀的著名导演高牧坤从全局风格的需要出发，从开始谋划全局之初，就认为只有一个演员演唱和不能走动的特定要求来看，只有加入舞蹈，才能完成全剧所刻画的一代名相的

6、呕心沥血、忠心赤胆。为此，他把编舞的任务交给我和一个同事。这个任务既是对我们的信任，又是一个开创性的工作。我们接受任务之后，把压力化作创作的动力，反复阅读剧本和小说《三国演义》，了解人物波澜壮阔的一生，走进人物忧国忧民的博大情怀和爱妻思儿的人之常情，设想了很多方案，敲定在“祭灯”一折中，以灯演心，以灯演情，以灯抒怀，以灯造景，以灯寓志。在这近十分钟的大段唱腔中，十六个飘飘欲仙的女童，手持荷花之灯，时而幻化为清清河川，时而描绘出金戈铁马，时而引来家乡田园，时而若情感的纽带，连起千里之遥的两地深情；诸葛亮起伏跌宕的心情有了十六只荷花灯的描绘体现得淋漓尽致。舞蹈曼妙的肢体语言

7、与唱腔艺术的有机结合，强化了人物内心的揭示，伴随着不同的造型、变化的队形，静中有动，动而不闹，充分地用舞蹈形式展现艺术美感，彰显出舞蹈在戏曲艺术中的重要性和必然性，引来观众一阵阵掌声，成为该剧中仅次于越调唱腔的第二大要素，作为一种不可或缺的舞台艺术，将戏曲的精神内核完全展现在剧场舞台中，成为最灵动的舞台表现方式。也就在这次大赛中，编舞获得一等奖。精准的新编戏曲舞蹈使用得当，可通过舞台上演员的肢体动作的幅度、力度、速度变化来展现剧情的变化，使剧本所讲述的故事、人物内心的变化，随着越调音乐的行进更加具象化、情节化和充满戏剧性。四是以舞演美，营