浅谈中国重彩画的材料表现与装饰美

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1、浅谈中国重彩画的材料表现与装饰美----绘画艺术论文-->第一章中国传统重彩画的材料表现与装饰美“重彩”一词最早出现在唐代，张彦远在《历代名画记》卷二“论画体工用拓写”一章中，曾经这样描述重彩画：“武陵水井之丹，磨嵯之沙……吴中之鳔胶，东阿之牛胶，漆姑汁炼煎并为重采，郁而用之”。文中所记载的中国画的颜料制作需要通过研磨、熔炼、淘汰，分出深浅、轻重。重彩画所采用的胶，需要用漆姑汁煎炼，都是重采（“采”通“彩”）绘制的必须材料，而且需要通过郁色后使用，足见重彩画画材的讲究与绘画技法的繁琐。清代张式在其

2、《画谭》一文中也曾提到“石青、石绿、朱砂，谓之重色”。古人因矿物颜料色彩艳丽，又具有较强的覆盖性，遂称之为“重彩”或“重色”。以此为主要绘画材料绘制的中国画作品，称“重彩画”。重彩画的主要存在领域有两大类，一是历朝历代的官方院体画，画风都是以重彩画为主，并以工笔重彩为重彩画的主要表现形式；其创作主体为具有官方身份的院派画家以及社会上普通的文人雅士。二是广泛存在于古代寺院壁画、墓室壁画以及装饰绘画当中，内容涉及佛道神仙等题材；其创作主体为民间画工和佚名艺术创。第一节传统重彩画的材料表现传统重彩画的主

3、要创作形式是工笔重彩，工笔重彩画以矿物质颜料和金属颜料为主，材料制作工艺讲究，着色步骤复杂，色彩深沉厚重，给受众以浓重艳丽、高雅华贵的艺术享受。画面精致工整，富有很强的装饰性美感。材料是艺术创作的物质基础，是艺术表现形式的重要载体，虽不是绘画创作成败的决定因素，却也是绘画创作不可或缺的因素之一。绘画材料的不同，导致使用方式也会有较大的技术差异，从而产生不同的艺术效果，表达着不同的观念和情感。传统工笔重彩画的着色技法主要包括：平涂法：浓淡变化很小的大面积着色，不留笔痕，不漏缝隙，不压轮廓线。如敦煌壁

4、画（图1-1）中的许多作品，大部分就是采用这种绘制方法来表现。晕染法：利用颜色本身的厚薄来产生渐变的艺术效果。具体方法是用一支毛笔蘸颜色，另一支毛笔蘸清水，先用色笔涂色，接着沿颜色边缘用清水笔向一个方向晕开，使颜色由深到浅，均匀过度，用来表现色彩浓淡和结构明暗关系。第二节传统重彩画的装饰美中国画的绘画内容，有着一定的造型指向性和意义指向性。从技法类型来看，尤其是在画面形式和色彩效果方面，具有很强的装饰性。在源于生活的基础上，画家通过个人对生活的感悟和主观上的处理，对画面元素进行整合与提炼，使画面和

5、谐生动又富装饰美感。传统重彩画是从彩陶、帛画、壁画等装饰纹样发展而来的，且重彩画的材料和技法，对于表现这种形式美感也有其它材料和技法所不具备的便利因素，因此重彩画在处理构图时，多采取图案构成的形式。这种构图的目的就是为了从视觉的角度营造出装饰效果。在色彩方面，以唐代阎立本的《步辇图》（图1-3）为例，为了营造出画面的华贵艳丽，使用金色在原本的石色之上勾勒渲染，凸显了它的装饰美感。作为重彩画重要的语言之一，线条本身就具有丰富的表现力与装饰美。如陈洪绶的人物画，有的浑厚、有的细健、有的含蓄、有的夸张，

6、具有强烈的形式感与装饰美。敦煌壁画在内容上采用绘画与装饰图案结合的形式，在色彩上同样是用装饰色彩的秩序进行组合。不仅符合其自身的形式和内容要求，更强调了装饰性和富贵感。传统重彩画的画风以“工整”“细致”为主，构图平面化，在造型上注重以形写神，线条富有韵律感和节奏性，色彩更是厚重艳丽，表现出浓郁的装饰美感。第二章现代重彩画的材料表现与装饰美现代重彩画融合了当代文化和审美意趣，在传统工笔重彩画的基础之上，经过变革与发展，逐步成为一个新画种。利用现代的材料，把西方抽象构成与装饰性引到绘画中来。利用艳丽的

7、色彩、优美的线条，表达的主观情感与客观事实，给人们带来强有力的视觉美。时代的发展推进了现代重彩画的繁荣，无论是造型、色彩、材料、技法，还是观念等，现代重彩画都有了长足的进步和发展。它继承了传统的精髓，打破了旧模式的束缚，吸取了日本绘画、西方油画的文化理念与创作经验，使得中国重彩画创作呈现了百花竞艳的繁荣新局面。第一节现代重彩画的复兴二十世纪中期改革开放以来，随着社会生活和精神文明的空前繁荣，大众的思想、文化、审美能力都大大提高。中外艺术交流的增加，把西方现代构成与日本当代绘画带到了我们面前，这给艺

8、术家的思维带来了冲击，创作方式也随之发生了改变。中国画研究员梅墨生先生曾说过：“由于社会的发展和文化潮流的变化，中国画开始呈现出一个前所未有的局面，思想更加解放，观念更加多元化，真正地消解了政治化、消解了主体化、消解了传统，同时也消解了唯一和单调的创作模式与制作观念，当然也包括创作风格和创作手法。”画家们对传统美学“重道轻器”的创作思想发生了转变，不再只是“道”的玄妙和“神”的虚无，同时也注重了“器”的应用和“形”的兼备。现代重彩画逐渐脱离了艺术创作的边缘，发展成为中国画创作的主流