施蛰存和《文饭小品》的封面论文

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1、施蛰存和《文饭小品》的封面论文.freelGropper所绘“牛仔策马扬鞭图”；第五期封面绘由法国著名的超现实主义艺术家JeanCocteau所绘“读书者”；第六期封面绘由BertramHartman所绘“山水图”。这些绘画与陆维钊的题字一起构成一幅幅优美和谐的封面。《文饭小品》前三期封面为中国绘画，追求淡远意境，洒脱灵动，不拘一格，形成冷峻峭拔的风格。尤其是吴观岱所绘的梅花，老树枝干枯蜷曲，似是老朽不堪，但枯枝翻转处，红梅绽放，生机勃勃，于妩媚中流泻一派傲雪刚骨。谢其章认为：“‘一弯虬枝，挑起几朵艳红的梅花’。梅花是什么性情，《文饭小品》就是什么性

2、情，冻死苍蝇未足奇”（谢其章：《创刊号风景》，北京图书馆出版社2003年版），虽为一家之言，但足可见吴观岱所绘之封面给读者带来的艺术美感。苏曼殊所绘城楼，城墙重叠，孤楼高耸，清淡典雅，不落俗套；画笔线条简约流畅，意境幽深清远，配以题字——“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，更显出一派肃杀清冷之气。吴观岱和苏曼殊分别于1929年和1918年去世，这两幅绘画和《文饭小品》第二期的“汉石画燕舞”的创作年代均早于该杂志创刊的1935年，显然不是专为《文饭小品》所作，这更能说明封面设计者和编者的审美趣味和眼光。后三期《文饭小品》的封面均为国外艺术家所作，其所绘

3、牛仔、山水和读书人是典型的素描构图，笔法简单，线条流畅，在抽象变形中富于现代寓意。施蛰存尤为欣赏第5期《文饭小品》的封面，即由JeanCocteau所作的“读书者”，他在该期中有专文介绍封面画及其作者。施蛰存认为：“高克多为诗人而兼画家者，在法国文艺界有鬼才之目。他的线画（Dessin）用笔均极峭拔冷险”（施蛰存：《本期封面绘说明》，1935年6月《文饭小品》第五期）。因为《文饭小品》的停刊，三期中国画和三期西洋画形成有意思的对比——分别代表着中与西、古典与现代风格的，在某种程度上体现了编辑施蛰存的审美趣味和编辑思路。一方面，他追求古为今用，植根民族

4、传统（如采用石画和中国国画），同时也注重借鉴西方，洋为中用。另一方面，崇尚个性，不拘一格。《文饭小品》所采用的字画的作者均为特立独行、不从流俗、具有开拓精神的艺术家，这点与施蛰存的艺术追求及个性是相契合的。1930年代，是施蛰存从事小说创作、编辑出版的黄金时期，在左翼文学日益兴盛并逐渐成为文坛主流的状况下，他关注都市男女在现代生活刺激下的心理变异，抒写别具一格、富于现代派意味的小说；当《文学》《太白》等杂志站在时代的最前沿，为革命摇旗呐喊时，施蛰存主办非同人进步杂志《现代》，在离开现代书局后又办了一个“逆流”的《文饭小品》，与《论语》《人间世》等刊物

5、取同一立场，追求文学的性灵与自由；就是在受到打击与批判的反右运动与“文革”期间，施蛰存仍悄悄从事翻译和金石碑帖的研究，于苦难中继续知识分子不屈不挠的精神追求，寻求心灵的自由与安稳。而这些独立的、超然的艺术追求和自由心性，是与《文饭小品》封面字画作者们有着共通性的。有资料记载，陆维钊出生于清末成长于民初，当时的书法界追随“二王”之风盛行，陆维钊却不为潮流所动，自甘寂寞，独立于时风之外，孜孜不倦地走自己学碑道路，成了与清代碑学雄风一脉相承的薪火传人（详见刑秀华：《陆维钊的书法艺术及其历史地位》，1996年第4期《书画世界》）。晚年陆维钊独创非篆非隶亦篆亦

6、隶之新体——现代“螺扁”，人称陆维钊体，独步古今书坛。在吴观岱生活的清代末年，我国画坛笼罩在“四王”的复古风气中，他是最早冲破这一束缚的画家，被人誉为“我国近代文人画风转变的先驱”（详见孙长根：《江南老画师吴观岱》，2006年第1期《书画艺术》）。吴观岱的画意境开阔，苍健浑朴，与当时盛行的纤靡画风形成鲜明对比。苏曼殊的画风清淡典雅，不落俗套，自成一格，和他的诗、小说一样，都别有一种风致。Gropper是罗斯福新政时期美国美术界社会现实主义派的代表人物，深受马克思主义的影响，描绘处于阶级斗争的工人的情况。他和其他艺术家将照相制版技术发展一种尽可能独具一

7、格的线条，提高了讽刺画在美术中的地位。JeanCocteau是法国著名的超现实主义艺术家，其创作涉及文学、美术、电影、舞蹈等方面，素有“巴黎才子”之美称。他的艺术就是反因循守旧，进而反反因循守旧，一切成为必然的事物，一种走向秩序的事物，都是他反对的。这些作封面绘的作者大都是特立独行、在各自艺术领域内有独立审美追求和开拓勇气的艺术家，他们与施蛰存在追求艺术的独立品格上，在开拓艺术的疆域、引领潮流上，是相契相通的。通过这六期《文饭小品》的封面，可以推知编者施蛰存较为开阔的艺术视野和自由的艺术追求，正是如此，这本短命文学杂志的封面比较之于当时其他刊物的封面

8、，显示出别一种特色，在今天看来，读者仍不免会被出版于七十多年前的《文饭小品》独特的封面所吸引。