战争记忆初探：以中国、日本战争电影为例

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1、战争记忆初探：以中国、日本战争电影为例战争记忆初探：以中国、日本战争电影为例一、战争电影的特色：宣传重于娱乐　　毋庸讳言，自有人类以来便有战争，电影发明以来便有战争片。战争电影作为一种类型，其历史几与电影的现身同步。战争片引发的热情与争议，从来都是跨越种族与国界的，因为电影既是经济产物，又是意识形态的工具，是完美的载体，是传播大众知识的最高级媒体，更是宣扬国家形象与政策的有力武器。影迷们不难发现：同一场经典级重大战役在理念迥异之下，各国不但在战时各自夸耀战果及牺牲之壮烈，用以鼓舞士气，战后更一拍、再拍、三拍，甚至邀集昔日敌国，共同诠释战争的因果，用以传达人类对战争爱

2、憎的赤裸人性。古今中外获得最后胜利者，几乎都是战争电影生产大国，基于政治正确，不免将剧情片伪冒为纪录片上映。这种手法，在战争影片后期制作阶段早已司空见惯。　　战争是摧毁和再造文明的推手，是历史跃进、倒退及沉沦的触媒。广义的战争电影具备两项元素：（1）主题要围绕着人民、间谍战和士兵等战争基本层面，包括战事的源由、准备、防范、执行、日常生活及结果或后续；（2）场景不一定局限于战场，而且现代的战争并非仅指单纯的军事行动，意识形态的争斗（例如冷战、心战）亦属其一。因此，反战电影亦为战争电影的一种。　　战争电影不仅种类繁多而且影响深远，直接关乎人们思想认知的形成以及战争记忆的

3、发展、演变。郑用之在抗战时期就明确指出：我们深信电影是一种娱乐方式，是一种广告工具，是一种精神粮食，是一种文宣武器。不仅如此，电影甚至可以发挥枪炮所不能发挥的作用。因此，他说：甚且我们能深信：现代钢铁武器所不能做到的事，我们要用电影去做到它。所以，大敌当前，不能忽视电影救国，更不可本文由.L.收集整理不重视救国电影的影响作用。　　电影科技见证了战争的因果，内容也不止是战争场景的再现。基于专业的考虑，战争电影的制作者无不在史实与传闻间调整，以兼顾政治、商业利益，还考虑影迷的期待。因此，第二次世界大战后日本制作的战争电影，首要目的都在宣扬国策与提高士气，在娱乐中传达捍卫

4、无可取代的自身形象及利益。　　日本和中国在地理上唇齿相依，在历史文化上又有兄弟之谊，偏偏中国及其台湾、香港都曾是日本军国主义铁蹄下的惨痛受害者，蒙受了巨大的战争灾难。在第二次世界大战期间，日本扮演了多种极不光彩的角色，既是对外侵略战争的发动者，又搬起石头砸了自己的脚，成为战争的失败者。战后的日本，虽自战败国阴影中复苏有年，但在美国核子伞保护下的内政外交同样风雨不断。在曲折的复兴路途上衍生的种种情绪，均具体反映在战争题材的电影作品中。　　前十多年来，中日军事冲突危机基本上已见收敛，反射在电影文化基调上，则明显由阳刚转趋阴柔，由英雄崇拜及好战风格逐渐步上人性至上、生命至

5、上的人道路线。但即便是人道主义渐次抬头，其制作动机与目的，在比重上依旧是宣传高于纯正的娱乐。近些年来，随着日本右翼势力抬头，抹杀有关东亚战争记忆、否认战争罪行、颠覆第二次世界大战之后建立的国际秩序等倾向越发明显，这也同样反映在影视作品的制作上。　　二、意识形态的秀场　　早在1949年之前，中国的电影制作与营销就一直是国共内战的另一种对抗的延长。对日抗战结束时，中国共产党推出的统战电影以1947年上映的《八千里路云和月》与《一江春水向东流》为代表，沉重打击了执政行的尊严，后者还分两集推出：上集为《八年离乱》，下集为《天亮前后》。　　1949年以后，军事片更是重要的片种

6、之一。被压迫者武装反抗的壮举，为共产党人二十二年的革命战争历程提供了取之不尽、用之不竭的源泉。此类创作受到苏联和美国同类影片的深刻影响，师法苏联犹甚。抗战影片多描写八路军、新四军、东北抗日联军和游击队、武工队及老百姓的抗日斗争，例如《平原游击队》《狼牙山五壮士》《地道战》《地雷战》《小兵张嘎》等均属之。　　中国共产党首部自制战争电影是《中华儿女》，其后整个二十世纪大致经历了四次高潮。第一次高潮出现在三十年代末到四十年代初，以怒吼式战争片为主。第二次出现在中华人民共和国成立后的十七年，以讴歌式战争片为主，多取材于抗战、解放战争或抗美援朝战争，提醒人们不忘过去，鼓舞人们

7、努力工作建设新家园。单是1953至1955年，战争片就占故事片的七分之一、1955年首次摄制了海军战争片《怒海轻骑》，1958年推出了第一部空军战争片《长空比翼》。第三次高潮在文革结束的七十年代末到八十年代中，以反思式战争片为主，重新审视r战争与人的关系，挖掘战争中人的心理活动，大胆探索表现形式。第四次在八十年代末剑九十年代，娱乐式战争片是其主流，一方面国家大力倡导主旋律创作思想，另一方面在市场压力下，必须通过主旋律娱乐化的方式，发挥这一类型影片的特性。中国大陆新锐导演往往都靠战争影片一炮而红，例如谢晋导演的《红色娘子军》、张艺谋导演的《红高梁》等。进入二十一世