成龙电影中的外国人形象分析

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1、成龙电影中的外国人形象分析成龙电影中的外国人形象分析　眨眼间，改.L.革开放已有三十余年，中国在国际上的地位也发生了巨大的转变。在这样一个的崭新的三十年里，中国人民对外国人以及外国都有着怎样的认识和态度？这种认识和态度与中国的历史、与当时的政治、经济、文化背景又有着怎样的关系？在外国人的身上，我们又看到了怎样的自己？　　一个国家的电影总比其他艺术表现手段更直接地反映那个国家的精神面貌。因此，我们常常能从三十年的电影里窥见改革开放以来的中外关系变迁。无独有偶，著名影星成龙也正是在1978走进荧屏。从某种意义上说，三十多年的成龙电影，伴随着新中国的成长，见证了中国形

2、象的变迁。因此，本文从考察成龙电影中的外国人形象入手，以总结其规律，反思其经验，以便我们更好地在全球化的语境里与外国人平等交往，更好地发展自己。　　11987年至1997年殖民语境里的脸谱化外国人　　20世纪80年代，是我国电影的黄金时代，也是成龙电影的辉煌时期。这期间香港电影，由于历史的特殊原因，大多远离政治意识形态，影片中较少见到宏大主题的叙事。在此环境里，成龙结合香港观众的审美趣味以及自己的特点，在不断的影片实践中锤炼出了他经典影片叙述模式：在善恶对立的叙述模式中，成龙饰演的小人物英勇正义，总能代表正义战胜邪恶。里面的英国人形象，虽不是影片叙述的重点，但却

3、作为一种背景不可或缺的存在着。　　20世纪90年代，成龙开始进军好莱坞。从这时起，成龙的电影明显地呈现国际化的趋势，给成龙带来最大声誉的，是《A计划》系列，与《警察故事》系列。从这两部影片入手，进行分析探讨，可窥见此期间成龙电影中的外国人形象变迁。　　在电影《A计划》里，英国遭受海盗骚扰，被海盗打劫，并有英国人质被挟持。长官（英国人）一筹莫展，提出A计划，意图剿灭海盗。水警马如龙（成龙饰演）奉命执行A计划，深入虎穴，救出人质，剿灭海盗。在《A计划》里，从数不多的镜头中，我们看到的英国人，是在政治权利中占主导的，文明优雅的形象，他们总是高高在上，对中国人发布各种或

4、对或错不可置否的命令。　　对于这样一个高高在上的他者英国人，此时的注视着中国人普遍持有的两种态度：　　一种是抵触，即对穷凶极恶的美帝国主义的极度抵触。这种心态源自始于世纪的美国的种种帝国主义行径。影片《A计划》中，英国长官虽然永远拥有最高话语权力，但是，在故事的发展中，我们也可看到，他的命令并非永远正确，还出现了与奸商勾结，软弱妥协，以谋求私利的一面。这无意间流露出的质疑和讽刺正是市民抵触情绪的表现。在影片《警察故事》中，则更为明显，这种从隐到显的抵触情绪，对应的正式中国实力的逐年上升。　　第二种态度可称为崇拜，即对于一个具有强大经济实力及文明优雅的美丽的国家的

5、向往。这在成龙的电影中，是很少有正面表达的，但是通过外国人的衣着，以及言语举止，我们可窥见这一心里特征。如在《A计划》中，英国人或穿着整齐的，代表着权利的制服，或穿着优雅品味的晚会礼服，这无意间传达的正是文明优雅的气息。这些信息都无意间流露出了对英国人的崇拜，这种崇拜虽然侧面体现在衣着以及武术文化上。但更深地，是源于对强大经济实力的向往。　　值得注意的是，军人占据绝对优势，这一集体想象物的反复出现，一方面便于成龙展示其正义勇敢地形象，而将早期电影里的大量军队和后来的警察相比较，则可以说是中国百余年苦难历史在电影中的一种对应。中国人对于英国人的两种心态，也即起源于

6、此。　　21997年以后平等视野下的外国友人　　1997年，我国香港的殖民历史正式结束。在祖国新建立的沟通和交往中，残留的历史记忆重新被关照，凭着对历史的记忆以及对祖国母亲迫不及待地文化想象，香港开始了自己的文化寻根。因此，沉睡在香港人血液里的中国因素慢慢复苏。在电影中国，我们越来越明显地看到久违的中国韵味。成龙曾说：1997年之后，没有香港电影，只有中国电影，我们要与内地联合起来，把中国动作片打人国际市场。在这样的一种文化观照下，成龙电影里的外国人形象又将发生怎样变化？又能给我们带来什么启示？　　进军好莱坞以后，成龙作品中的外国人，大约可以分为三类。第一类是正

7、义的代表，他们是成龙的搭档，与成龙并肩作战维护人类的公理正义；第二类恶势力的代表，他们利用各种手段，破坏社会的秩序和和平，以满足自己的私欲；第三类是外国人物群像，他们作为一种背景性的形象存在于影片中，推动剧情的发展。　　第一类是正义的代表。在他们身上，我们通常看到其身后的所代表的积极西方文化因素，以及成龙电影对其的肯定态度。《尖峰时刻》系列，是成龙最为成功的好莱坞影片之一，他的搭档卡特，给观众留下了深刻的印象。他的张扬高调，玩世不恭，来自于其乐观豁达的天性，更来自于美国作为超级大国的自信，和美国民主制度下培养出来的小人物的强大自我意识。这种小人物的大英雄演绎，很

8、能满足观众的胃口任何一个