壁画与当代公共空间的互动性初探论文

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1、壁画与当代公共空间的互动性初探论文公共空间作为公共精神的凝聚与私人领域的空间特性相比，从精神到审美诉求都是截然不同的。公共空间是公共建筑的空间呈现方式，是为满足公众活动而围隔出的特殊的室内、室外的空间形式。不同类型的公共建筑有着不同的功能要求，构成公共空间的要素包含着物质功能的需求和精神功能的需求，由于其类型不同，侧重点往往也不尽相同。作为公共空间，其精神性的功能往往是通过空间的体量、比例、形状和结构等表现出来。一定功能的公共建筑空间，只有采用与之相适应的空间形式才能满足这种精神要求..毕业，这种思想的产生有着深远的历

2、史根源，萧何为汉高祖刘邦营建未央宫时认为，“天子以四海为家，非壮丽无以重威”，无论是古代高而直的教堂所具有的十分窄而高的内部空间，还是近现代新型公共建筑所呈现出的更为多样的空间形式，都在不同程度上给人以某种特定的精神感受。壁画在公共空间的作用是不可磨灭的。“壁画是利用建筑空间及其内外环境，如在室内墙壁、承重柱、天花板和地面上，以及室外墙壁上进行绘画，或者通过工艺手段及其他技术制作完成，作为艺术品装置于人类生存的环境之中。”壁画运用可以感知的造型手段等，将事件、观念及某种场景物化于建筑的各种界面之上，使建筑与环境场所成为

3、具有某种精神指向的空间。壁画在当今的功能意义，由于公共空间的内涵和语义与传统的公共空间产生了根本性的变化，人和空间的关系问题被突显出来，公众的价值观和文化观念也呈现出多元化、多层次的状态。壁画介入公共空间的目的，就是去调动社会的广泛关注和思考，显现出其所蕴含的人文精神和社会政治思想，担当起积极的社会职能。鲁迅先生在《里维拉壁画“贫人之夜”说明》一文中说：“壁画最能尽社会的责任，因为这和宝藏在公侯宅邸内的绘画不同，是在公共建筑的壁上，属于大众的。”公共空间不仅仅是作为实体空间而存在，也是凝聚着公众精神的“容器”，其本质上

4、是人们群体交流、互动的场所，“一个充满视觉和听觉的空间，是一种时空的共享”。1公共空间如何显现精神功能，作为现代社会所面临的一个重要课题，有赖于壁画这种公共艺术形式的促成。壁画在公共空间中可以作为“人与人、人与自然、人与空间场所之间密切互动关系的永续经营与调整的媒介”。2现代社会中，公共空间的类型和功能随着公共建筑和公共设施建筑的发展，比以往任何时候都要丰富。相应地，也产生了过去所未曾出现的新的建筑结构、建筑类型和建筑空间，这些都会对壁画的风格、样式起到催化和助推的作用。反过来，“以壁画为代表的公共艺术同样会掀起艺术与

5、社会文化、公共环境及政治生活密切关联的艺术运动”3。再者，与其说公共空间中的壁画是与社会公众、特定的空间场所之间的互动，不如说是壁画家与传统的、当下的艺术观念和主张，以及科技带动下产生的新材料、新工艺等之间的更深层次的互动。其实，没有任何一门艺术像壁画一样，设计者既要对现代艺术流派做出迅速的反应，又要去把握当下公共空间中的大众的审美需求，体察公共空间的功能和语义的变化。“壁画的重要艺术特征——是它的审美价值……，壁画还没有改变与其他画种的共同本质，要通过绘画材料或借助工艺手段，直接宣泄内心情感，去表达把握壁画的社会功能

6、和美学价值等更深层次的追求。”壁画家或设计师，面临着各种因素的制约和对场所、空间的先期阅读，以期找到公共空间的特性、缺失和社会公众的精神诉求之间的联系纽带，进而将诸如计划、构思的形成、视觉语言的传达方式、最后的实施等付诸于现实。影响壁画家对视觉语言的选择，最核心的问题来自两方面：壁画在公共空间中是以“融入者”的身份追求与建筑、与空间的相似性，统一群体精神；还是以“介入者”的身份追求与建筑、与空间的相异性、冲突性。这影响着艺术家以个人独特的视角和风格，去寻求具有普遍意义的空间理念，引领社会公众的精神和时尚，壁画本身的、孤

7、立的美感不是他的重点。在20世纪70年代初和90年代的洛杉矶，艺术总监朱迪·贝卡主张“壁画家应代表全社会去创造性地解释社会，使自己的作品融进社会进步，成为不可剥离的一部分，与社会公众一起谋求社会进步”。他邀请各个不同帮派、不同种族的青少年来为壁画的主题提供意见，并建立起认同感，共同参与制作，借此帮助他们化解彼此间的敌对情绪。同时，灌输他们历史的责任感和自我尊严。壁画除了为美国的少数种族发出呐喊外，还通过艺术创作过程的自身，改变了许多不良青少年的命运，使壁画的内涵不再是遥不可及的主题。与社会公众互动式的壁画创作模式，意义

8、就在于要营造一个具有亲和力的、共同感受和认同的公共空间。壁画作为公共艺术，其功能就是要通过艺术的、智性的、包容性的介入方式,..毕业创造更多的可供人们分享与互动的机会与空间。壁画介入公共空间，不应是孤立地把壁画对公共空间的美化与装饰作为目标，而在于作品是否具有社会公众的意义。壁画的本质功能将会超越说教性、