浅谈冯延巳对宋初词坛的影响-论

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1、浅谈冯延巳对宋初词坛的影响摘要南唐词人冯延巳是“开北宋一代风气”的关键人物.他的词虽“不失五代风格”，然“堂庑特大”。冯延巳在继承“花间”传统的基础上，开始注重对内心情感世界的深化，词作中呈现出一种浓浓的感伤情调，真实地反映了词人内心的无奈挣扎和对人生的痛苦品味。较之“花间”，题材从女性描写转向思考生命的忧患，风格由浓艳转向雅致，作法由含蓄委婉走向空间境界阔大，以大境写柔情。冯延巳创作中的这些变化，对北宋初期词坛产生了重要的影响。关键词冯延巳；词；宋初词坛；影响；士大夫化；抒情化；冯延巳(903--960)，五代南唐

2、著名词人，一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州人）,有《阳春集》。王国维在《人间词话》中评其词“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中后二主次皆在《花间》范围外，宜《花间集》中不登其只字也。”冯延巳的词作在南唐独树一帜，很有特点，其词出于“花间”而又高于“花间”，主要通过描写男女离情别恨来寄托自己的情思，词的语言清丽动人，善于寓情于景。词体在他手中开始转向士大夫的抒情化，向雅化发展，对宋初词坛产生很直接的影响，在词的发展史中具有承前启后的作用。本文通过对冯延巳词作的解读，从内容和作法、风格等几个方面，

3、深入探讨冯延巳词对宋初词坛产生的影响。挠于心头，成为一种永在长存的极迷惘的情意，不像韦词之情事于“去年花下”，于“初识”如此具体。冯词“闲情”已足以令人联想万端，实是含蓄丰富。而且对这“闲情”之执拗，即便是“花前病酒”以致“镜里朱颜瘦”，也是“日日”“不辞”，即便到了年年“河畔青芜”“堤上柳嫩”的季节，无限悠长的愁情仍无可排遣，不如将自己独置于凄寒寂寥的平林小桥上。三是在作法上：作词空间境界比较阔大，常以大境写柔情，善于用层层递进的抒情手法，把苦闷相思表现得一层深似一层和以春景写悲情。试看《鹊踏枝14.清明》:六曲阑

4、干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕惊飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处？清明是这首词的题目，用了大量的笔墨去些春天的景色，然而最后两句却是写的感情，但表现出来的却是把感情寄托在景色里，感情的抒发大于写景。这首词以春天作为背景，大量描写了春天五光十色，百花竞相开放的样子，但在“浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处？”中却抒发了作者的思想感情，一个“浓”字，和一个“慵”字把作者这份闲情表现的淋漓尽致，收句又话锋一转，惊残好梦说出了作者的无奈，自己正在浓睡，做着自己的

5、好梦却无奈被惊醒了，惊醒之后还不知道再从何处去寻找，词表面是说春日好梦被惊醒，实际却是说现实的美好就像一场梦一样，被残酷的现实惊醒，表达了作者对生命的思考和对现实的忧患之情。用大的背景抒发细腻的感情，把苦闷相思表现得一层深似一层，以春景写悲情，这是冯延巳在写法上对“花间”的突破。第二章冯延巳对宋初词坛的影响一、内容题材上的影响1、从“花间”到士大夫化花间词的题材内容一直摆脱不了闺阁庭院，伤春悲秋的范围，所显露出来的也都是一种娇媚艳丽的词风，充满了香艳和脂粉之气。从冯延巳开始，他的作词中开始表达士大夫内心的情感世界，开

6、始将伶工之词变为了士大夫之词。词是起源于民间的,到了中唐,词一方面仍然保留着民间词的率真通俗和清新的特点。当然另一方面也慢慢开始呈现出淡雅含蓄的文人化的风格。由于词的体式在中唐词人哪里还没有完全成熟,所以他们对词进行的士大夫化的成就还很有限。所以,词的发展还需从内容题材，到形式风格等方面进一步实现士大夫化，这也是词的发展的大势所趋。冯延巳正好就是完成这种转换的关键人物，他具备了将词进一步推向雅化、从而使词走上士大夫化的各种条件。14冯延巳的词中以男女为主人公，一离愁别恨为主题的词不在少数，北宋初期代表词人晏殊和欧阳修

7、的词也是这样，正因为这同样的词的创作主题现实了宋初词受到冯延巳词自我抒情化的影响。虽然王国维说“不失五代之风格”,他所写的仍然是男女爱情故事和伤春悲秋的情绪等传统题材,但是词中的那些抒情主人公的精神风貌和形象气质已经发生了非常巨大的变化，在他们身上寓有更丰富的“雅正”内涵。冯延巳词风疏荡清丽而不涉及淫靡,极大转变了花间词的香艳的风气而变为雅洁的特点。体现出士大夫们对雅正情调的追求。我们再看《渴金门》：风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。这首词虽然是

8、写一位思妇,但“风乍起,吹皱一池春水”这句已深入到了人物内心的世界,“乍”与“皱”两个字,将主观的感受和体验非常巧妙的融入到了客观的景物中,写得传神而且细腻,表达出了一种富有思致的情绪。可以看到冯延巳的词的兴趣点和注意力与前人比较已经有很大转移。他的词不再是把描写的重点放在对女性对情欲的追求与色相的欣赏上,词风不那么香艳、不那么庸俗,而是流露出