冷逸荒率_清新绝俗-试述弘仁绘画风格(艺术硕士毕业论文)

ID:254486

大小:37.50 KB

页数:5页

时间:2017-07-14

冷逸荒率_清新绝俗-试述弘仁绘画风格(艺术硕士毕业论文)_第1页
冷逸荒率_清新绝俗-试述弘仁绘画风格(艺术硕士毕业论文)_第2页
冷逸荒率_清新绝俗-试述弘仁绘画风格(艺术硕士毕业论文)_第3页
冷逸荒率_清新绝俗-试述弘仁绘画风格(艺术硕士毕业论文)_第4页
冷逸荒率_清新绝俗-试述弘仁绘画风格(艺术硕士毕业论文)_第5页
资源描述:

《冷逸荒率_清新绝俗-试述弘仁绘画风格(艺术硕士毕业论文)》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在学术论文-天天文库

1、冷逸荒率清新绝俗-试述弘仁绘画风格中文摘要:这篇论文主要是通过弘仁的生活经历、性格来谈弘仁的绘画风格的形成过程,从他早年的家境入手来阐述一个艺术家性格的形成对其今后的艺术道路及其精神品格、艺术风格的影响之深。他开创了独树一帜的新安画派,是“新安画派”的奠基人。与杳士标、孙逸、汪之瑞并称“新安四大家(亦有称“海阳四家)。艺术家的天赋、勤奋和他对艺术的痴迷和执着追求是绝对分不开的,当然,历朝历代任何一个有成就的艺术家都是与他对传统的继承和发展也是密不可分的,弘仁也不例外,他对五代宋元的大家和经典名作时刻揣摩学习,如痴如醉,潜心研究古人的技法、用笔用墨,构图意境

2、,尤其是晚年更加喜欢倪瓒的风格,逐渐形成他的那种“冷逸荒率、清新绝俗”的绘画风格。同时,他与石溪、八大山人、石涛三位僧人一起被称为清初“四僧”,在清初画坛上掀起一股革新传统、抒发性灵的新潮一派。弘仁的山水画在师法古人的同时更加注重师法自然、师法造化,强调自己的对自然造化的独特感受和认识,他把自己的情感和沧桑的经历尽情地融入到他自己的绘画世界中去,最终形成他那种:冷峻、萧逸、简峭、清淡、独特的山水画风格意境。关键词有:冷逸荒率、清新绝俗、心境、师造化一弘仁生活在明末清初的十七世纪,那时正值整个社会动荡不定,他从一个世俗凡夫走向佛门成为一个遗民画家,在当时还开

3、创了独树一帜的新安画派,是“新安画派”的奠基人。与杳士标、孙逸、汪之瑞并称“新安四大家”(亦有“海阳四家”之称)。同时,他与石溪、八大山人、石涛三位僧人一起被称为清初“四僧”,在清初画坛上掀起一股革新传统、抒发性灵的新潮画风。因此,弘仁也成了当时非常重要的人物之一。他的绘画作品给人一种“清淡冷逸”的苍凉寂静之感,他早年师法元四家的黄公望、倪瓒及宋画,形成了刚劲有力的线条功夫和沉稳的画面境地,晚年尤其喜爱倪瓒的清淡虚灵之气,加之个人把身心全部倾注于对绘画的追求之中,最终形成自己的“冷逸荒率、清新绝俗”的绘画风格。弘仁,在明万历三十八年(1610年)出生于安徽

4、歙县桃源坞,他原本出身于一个城里大家族中,也是世代书香门第,但是在他幼年时,因父亲亡故,家境便陷入贫困。少年时期的弘仁接受了儒家的经典教育,学习《四书五经》,也曾进入学府,考取过秀才。但是由于家境败落,弘仁很早就要为家庭生计奔波,经常靠打柴、眷写来赡养自己的母亲。加之社会的动荡不安,这些对他的早年性格思想影响特别深,年轻时就形成了寡言孤僻、不屑事宜、淡泊名利的性格。家境的衰败和贫寒使他抱定不娶的念头,以减轻家庭负担,才能让他尽孝去赡养他的母亲。这种品德和情操在我们今天看来都是很值得敬佩!弘仁做到了我们古人所说的“尽孝”,可谓是个孝子啊!但是,在那个动荡不定

5、的年代,朝廷腐败给人民的生活带来沉重的灾难,弘仁长期生活在社会的下层,深深感受到生活的困苦和官场斗争的黑暗,种种复杂的社会现象促使他只能退而“独善其身”来保持名节。他这种孤高的性格和淡泊名利的处世态度,以至于后来在顺治四年,在他流落到福建后皈依名僧古航道舟禅师,落发为僧,自后释名弘仁,字无智,号渐江。此时弘仁三十八岁。此后数年间,弘仁虽入佛门,也没有像其他出家人那样坐禅诵经,研习佛理,而是浪迹天涯、遍访名山大川,吟诗作画,以寄托他深深地怀乡之情。“偶将笔墨溶人间,绮丽楼台乱后删。花草吴官皆不同,独余残笔写钟山”这首是可谓是他内心情怀的真实写照啊!凊顺治六年

6、(1649年),在福建活动了几年后,弘仁从武夷山回到安徽。自此,他一生的主要艺术活动就集中于安徽和江苏一带,先后居住的地方有歙县、宣城、芜湖、丰溪、南京、休宁、鄱阳等地,并赴扬州、杭州、庐山诸地游历,主要的活动地则是“新安画派”的发源地——歙县,游历最多的大山则是——黄山。他自己有一方印刻着“家在黄山白岳之间”。他有时会一年往返数次于黄山,“岁必游黄山”,可见山水性情是他一生艺术生活的重要内容。尤其是对黄山更加情有独钟,黄山的胜境、峭峰陡壁、奇松怪石、幽谷冷泉、云海雾涛的奇妙景色,深深地陶冶了他那虚清宁静的情性,激发了他对山水创作的新的灵感和境界,使他在晚

7、年的许多作品都是以黄山为创作母体,在这些作品中,他倾注了自己对黄山风骨资质的深刻情感,从而在艺术风格上产生了巨大的变化。二弘仁这种清淡虚灵、超凡脱俗的艺术风格的形成,不仅得益于他极高的天分和勤奋,还有他多年潜心研究古人之法,与古人心灵相同,深得古人绘画之三昧,又有着极高的悟性是分不开的。他师法元四家的黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇,然而晚年尤其喜爱倪云林的风格。弘仁在研究宋画,学习宋画时也是非常痴迷的。其友王泰徵曾说他:“凡晋、唐、宋、元真迹所归,师必谋一见也。”①在当时的徽州地区,很多富商有着喜爱收藏古代名画的传统,而且还有赞助画家的传统。这样弘仁经常送画作给

8、吴伯炎,而吴又是当时的有名的徽商,家藏有许多宋元名画,因此弘仁也就

当前文档最多预览五页,下载文档查看全文

此文档下载收益归作者所有

当前文档最多预览五页,下载文档查看全文
正文描述:

《冷逸荒率_清新绝俗-试述弘仁绘画风格(艺术硕士毕业论文)》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在学术论文-天天文库

1、冷逸荒率清新绝俗-试述弘仁绘画风格中文摘要:这篇论文主要是通过弘仁的生活经历、性格来谈弘仁的绘画风格的形成过程,从他早年的家境入手来阐述一个艺术家性格的形成对其今后的艺术道路及其精神品格、艺术风格的影响之深。他开创了独树一帜的新安画派,是“新安画派”的奠基人。与杳士标、孙逸、汪之瑞并称“新安四大家(亦有称“海阳四家)。艺术家的天赋、勤奋和他对艺术的痴迷和执着追求是绝对分不开的,当然,历朝历代任何一个有成就的艺术家都是与他对传统的继承和发展也是密不可分的,弘仁也不例外,他对五代宋元的大家和经典名作时刻揣摩学习,如痴如醉,潜心研究古人的技法、用笔用墨,构图意境

2、,尤其是晚年更加喜欢倪瓒的风格,逐渐形成他的那种“冷逸荒率、清新绝俗”的绘画风格。同时,他与石溪、八大山人、石涛三位僧人一起被称为清初“四僧”,在清初画坛上掀起一股革新传统、抒发性灵的新潮一派。弘仁的山水画在师法古人的同时更加注重师法自然、师法造化,强调自己的对自然造化的独特感受和认识,他把自己的情感和沧桑的经历尽情地融入到他自己的绘画世界中去,最终形成他那种:冷峻、萧逸、简峭、清淡、独特的山水画风格意境。关键词有:冷逸荒率、清新绝俗、心境、师造化一弘仁生活在明末清初的十七世纪,那时正值整个社会动荡不定,他从一个世俗凡夫走向佛门成为一个遗民画家,在当时还开

3、创了独树一帜的新安画派,是“新安画派”的奠基人。与杳士标、孙逸、汪之瑞并称“新安四大家”(亦有“海阳四家”之称)。同时,他与石溪、八大山人、石涛三位僧人一起被称为清初“四僧”,在清初画坛上掀起一股革新传统、抒发性灵的新潮画风。因此,弘仁也成了当时非常重要的人物之一。他的绘画作品给人一种“清淡冷逸”的苍凉寂静之感,他早年师法元四家的黄公望、倪瓒及宋画,形成了刚劲有力的线条功夫和沉稳的画面境地,晚年尤其喜爱倪瓒的清淡虚灵之气,加之个人把身心全部倾注于对绘画的追求之中,最终形成自己的“冷逸荒率、清新绝俗”的绘画风格。弘仁,在明万历三十八年(1610年)出生于安徽

4、歙县桃源坞,他原本出身于一个城里大家族中,也是世代书香门第,但是在他幼年时,因父亲亡故,家境便陷入贫困。少年时期的弘仁接受了儒家的经典教育,学习《四书五经》,也曾进入学府,考取过秀才。但是由于家境败落,弘仁很早就要为家庭生计奔波,经常靠打柴、眷写来赡养自己的母亲。加之社会的动荡不安,这些对他的早年性格思想影响特别深,年轻时就形成了寡言孤僻、不屑事宜、淡泊名利的性格。家境的衰败和贫寒使他抱定不娶的念头,以减轻家庭负担,才能让他尽孝去赡养他的母亲。这种品德和情操在我们今天看来都是很值得敬佩!弘仁做到了我们古人所说的“尽孝”,可谓是个孝子啊!但是,在那个动荡不定

5、的年代,朝廷腐败给人民的生活带来沉重的灾难,弘仁长期生活在社会的下层,深深感受到生活的困苦和官场斗争的黑暗,种种复杂的社会现象促使他只能退而“独善其身”来保持名节。他这种孤高的性格和淡泊名利的处世态度,以至于后来在顺治四年,在他流落到福建后皈依名僧古航道舟禅师,落发为僧,自后释名弘仁,字无智,号渐江。此时弘仁三十八岁。此后数年间,弘仁虽入佛门,也没有像其他出家人那样坐禅诵经,研习佛理,而是浪迹天涯、遍访名山大川,吟诗作画,以寄托他深深地怀乡之情。“偶将笔墨溶人间,绮丽楼台乱后删。花草吴官皆不同,独余残笔写钟山”这首是可谓是他内心情怀的真实写照啊!凊顺治六年

6、(1649年),在福建活动了几年后,弘仁从武夷山回到安徽。自此,他一生的主要艺术活动就集中于安徽和江苏一带,先后居住的地方有歙县、宣城、芜湖、丰溪、南京、休宁、鄱阳等地,并赴扬州、杭州、庐山诸地游历,主要的活动地则是“新安画派”的发源地——歙县,游历最多的大山则是——黄山。他自己有一方印刻着“家在黄山白岳之间”。他有时会一年往返数次于黄山,“岁必游黄山”,可见山水性情是他一生艺术生活的重要内容。尤其是对黄山更加情有独钟,黄山的胜境、峭峰陡壁、奇松怪石、幽谷冷泉、云海雾涛的奇妙景色,深深地陶冶了他那虚清宁静的情性,激发了他对山水创作的新的灵感和境界,使他在晚

7、年的许多作品都是以黄山为创作母体,在这些作品中,他倾注了自己对黄山风骨资质的深刻情感,从而在艺术风格上产生了巨大的变化。二弘仁这种清淡虚灵、超凡脱俗的艺术风格的形成,不仅得益于他极高的天分和勤奋,还有他多年潜心研究古人之法,与古人心灵相同,深得古人绘画之三昧,又有着极高的悟性是分不开的。他师法元四家的黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇,然而晚年尤其喜爱倪云林的风格。弘仁在研究宋画,学习宋画时也是非常痴迷的。其友王泰徵曾说他:“凡晋、唐、宋、元真迹所归,师必谋一见也。”①在当时的徽州地区,很多富商有着喜爱收藏古代名画的传统,而且还有赞助画家的传统。这样弘仁经常送画作给

8、吴伯炎,而吴又是当时的有名的徽商,家藏有许多宋元名画,因此弘仁也就

显示全部收起
温馨提示:
1. 部分包含数学公式或PPT动画的文件,查看预览时可能会显示错乱或异常,文件下载后无此问题,请放心下载。
2. 本文档由用户上传,版权归属用户,天天文库负责整理代发布。如果您对本文档版权有争议请及时联系客服。
3. 下载前请仔细阅读文档内容,确认文档内容符合您的需求后进行下载,若出现内容与标题不符可向本站投诉处理。
4. 下载文档时可能由于网络波动等原因无法下载或下载错误,付费完成后未能成功下载的用户请联系客服处理。
关闭