色彩-影视艺术中传递情感的纽带

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1、色彩:影视艺术中传递情感的纽带色彩:影视艺术中传递情感的纽带　.L.影视艺术从无声世界跨人有声世界是一个质的飞跃，而从无彩艺术一跃变得色彩斑斓更是一个重大的变革。一方面，影视艺术家在这有彩的世界中尽情抒发自己的所思所想，那些绚丽的色彩仿佛使他们如虎添翼；另一方面，在经历了这些跨世纪的改变之后其观众群也不仅仅是被剧情吸引，而把目光更多地投入艺术欣赏本身，在这一欣赏过程中，对于影视画面本身的欣赏更是占据着举足轻重的地位，其中对于画面色彩的理解层次也在逐渐提高。　　影视艺术中色彩的魅力主要体现在以下两个方面：一

2、方面是色彩基调，在一部影视作品中，导演大多会根据剧情在色彩方面动足脑筋，影片色彩方面最重要的就是要有自己独特的色彩基调，整个电影的情绪氛围与之息息相关，这就如同绘画作品的色调一样，是至关重要的因素。以张艺谋导演的作品为例，在《大红灯笼高高挂》中，画面充斥着浓浓的青灰色，导演之所以大面积采用冷色，就是为表现在中国封建社会中妇女受压迫凌辱，屈服于男权下，内心极其压抑，冷色调把这种情绪宣扬到了极致，让人感觉到冰冷残酷，令人窒息。这部影片在整体采用冷色的基础上，导演又独具匠心，点缀了十几个红色的灯笼。这几点红色点

3、亮了沉闷的画面，虽是星星之火，却也给人带来希望。再比如《英雄》中，导演采用五种明确的色彩基调渲染气氛，传达出色彩背后的含义，他用色彩推动故事发展，刻画人物性格。当红色出现的时候，导演借助它宣扬嫉妒、杀戮、战争和残酷。最为经典的是当那一滴鲜血从飞雪的剑端滴落下来，整个画面都由黄色逐渐转为红色，嫉妒、杀戮也随之渲染到了极致。当蓝色成为画面主基调的时候，导演在向我们讲述的是爱情、和平和牺牲。故事讲述到残剑放弃刺杀秦王时，宫殿中的纱帐也随之变为温柔的绿色，它是和平、宁静、祥和的象征。之后白色和黑色又把我们带回到真

4、实的故事世界。　　在电视连续剧《康熙帝国》中有一场戏对色彩基调诠释得可谓淋漓尽致，康熙微服私访会见伍次友，在他们讨论的过程中，伍次友对孝庄太后大为赞赏，并且不顾权势的威胁，大骂鳌拜专制祸民。在这里导演巧妙地运用暖调的红作为环境色调的主基调，借此反映出伍次友关心国事、心系天下、忧国忧民的忠贞情怀。　　同样的手法也被众多国外导演采用着，比如国际著名导演斯皮尔伯格执导的名片《辛德勒名单》，电影大量使用黑白胶片，主要反映了在二战期间凶残的德国法西斯对克拉科夫犹太人的血腥杀戮，这种灰黑色使画面沉重、压抑，观众的呼吸

5、都仿佛随着这种沉闷的色调急促起来。就在人们快要被这沉闷的色彩带入彻底绝望的时候，一着红衣的小姑娘突然出现在画面中，在灰黑的场景中格外醒目。她是一种希望对未来的希望，是一种象征_-种新生命、新力量的象征，醒目的一点红色表现出犹太人反抗压迫，对自由与和平的向往，可谓寓意深远。在影片结尾处，当德国投降犹太人走出集中营时，画面瞬间由黑暗转向光明，观众的思绪也随之变得豁然开朗，仿佛我们也跟着获得了新生一样。这样经典的色彩运用使我们不得不佩服导演的控色能力，仅仅靠简单的色调变化就牢牢抓住了观众的心弦，为影片主题的渲染

6、起到了至关重要的作用，不愧为一位运用色彩的大师。　　在前苏联电影《恋人曲》中，导演采用诱人的暖色调表现男主人公热情满满地参军和恋爱的段落，烘托出其当时如阳光一样明媚的心境。在影片后半部分又成功地借助黑白色彩反映其载誉归来，却发现自己的未婚妻已为他人妇的颓废心情，此时他的世界已经没有了色彩。不同的色彩基调变化不仅能带着观众的思绪随影片中主人公的生活境遇起落，而且还可以使导演省掉大量累赘的叙事语言，达到预期的艺术效果。　　另外一方面是影视艺术中的服饰色彩，在整个影视作品的制作过程中，服装设计师都需要与导演紧密

7、合作，他必须要在导演对整体影片的设计主导思想下进行服装色彩设计。设计师需要针对影片的表现手法、剧情进展、剧中的人物情感、画面气氛渲染而思考，只有做到这些，才能更好地使用服饰色彩语言为影片服务。.L.黑泽明曾说过：一部影片，如果没有一种叫做美丽的东西，那是不会动人的。这里所说的美丽就是彰显个性、宣扬主题的色彩斑斓的服饰。　　王家卫导演就是制造美丽影片的大师之一，在他成功执导的影片《花样年华》中，服饰色彩可谓被运用到了极致。在影片中，他成功塑造了苏丽珍这一女性角色，尤其是随着剧情的发展，女主人公身上旗袍的颜色

8、变化引导着整个剧情的变化。在苏丽珍平淡乏味的日常生活中，她常身着白黑、白蓝搭配的灰暗色旗袍，这都暗示出她内心的孤独与寂寞。但自从她与男主人公周慕云相识，其旗袍的颜色发生了很大的变化，鲜红色、亮黄色等明亮艳丽的颜色随着女主人公的心绪不断变化着，这里隐喻出她内心的激动及对爱情的渴望，也反映出她处在一种对幸福的憧憬状态中。当她下定决心，鼓足勇气，要寻找属于自己的真正爱情时，她又身着绿色旗袍，绿色在这里是一种希望的象征。导演仅仅利用主