和声功能及其声学原理

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1、和声功能及其声学原理和声功能及其声学原理　　摘要：西欧传统和声的产生，是和主调音乐创作构思方式的形成相关联的。主调音乐中，和声可使纵向音响厚实丰满，还具有加强和推动音乐向前进行的功用。根据音乐进行的需要，不同和声的功能配置和织体，还会产生不同的色彩性的对比，这些都是为增强音乐形象塑造的一种表现手段。和声的功能和色彩的形成，主要取决于它内在物理声学属性的存在。本文将从声学的角度，去揭示和解读它的自然属性，以此力变和声功能的理论，在应用以来只知其然不知其所以然的现状。　　关键词：和声；和弦；功能；音响

2、；谐音列；音乐声学　　中图分类号：J614.3例4　　随着上谐音列的顺序，动力和弦根音与目标和弦的上谐音列联系得越近，进行的功能就越强，否则反之。因上谐音列中的ｇ3的振幅比e3强，e3又比ｂ３音强的缘故。这一结论与和声学中所主观肯定的功能性也是相一致的。　　可以这样去理解，主和弦Ⅰ的上谐音列的三个音g2、e3、b3，正是它所要求功能进行前一动力和弦的三种和弦根音的形式。只有符合这种要求的进行，才是联系最紧密的，功能性最强的。这就是主观评价中所一致公认的，Ｄ功能组所包含的Ⅴ、Ⅲ、Ⅶ级三个和弦，与主功

3、能组中的Ⅰ级三和弦所存在的血缘关系了。　　更有意趣的是，主和弦的上谐音列中，三个谐音列的再次合成所产生的b5律音，在D功能组的三个和弦中，又都分别存在。（见例4）这一切难道都是一种巧合？！这不正说明人类听觉认定的这类和声进行（属功能-主功能），完全是按一定的自然法则的轨迹在运行的。　和声的进行，不论是四、五度根音进行，或三六度根音进行，或二七度根音进行，它们的每种进行，相互之间除向上和向下之间进行，其功能表现方面有所差别。　　例5　　就下行三度的和声根音进行而言，它就有十六种基本组合形式（见例5）

4、。它们绝大部份都是升进行（从（ａ）-（ｋ））。就音响联系的紧密程度来看，以图5中的（ａ）-（ｄ）为相对强的进行，其次是（ｅ）-（k）这类进行，再其次是（ｉ）-（ｎ）。剩余的（ｏ）与（ｐ）为非功能进行。说明凡大三和弦向下作大三度根音进行到小三和弦，或小三和弦向下作小三度根音进行到大三和弦时，都不存在功能进行的意义（见例5中的O或P），因为它们之间没有任何内在音响上的音可以联系。　　如果以图例5（ａ）这一形式（小三至大三和弦的根音下行大三度进行）再进一步来探究，我们将可发现在大调式中Ⅲ-Ｉ与Ｖ-Ｉ的进

5、行，在音响上的联系有非常相近之处，（比较例4）并在四部和声进行中，有其自己的重复原则和排列方式。　　例如在Ｃ大调Ⅲ-6-１的进行中，只有当像例6中Ⅲ-6级和弦那样，再作密集排列和重复三音这样的形态时，才会和Ⅰ级主和弦的上谐音列的自然音响相似，它们之间的联系也就成为完全平行向上的，而不是像例5（ａ）中那样相互交错的联系。　　例6　　当Ⅰ级和弦作四声部重复根音的八度音时，它的上谐音列比原三声部时多出c、e、g三个基音上的谐音列。此刻e基音出现了同度而得到了强调，此基音e又正同动力和弦的根音e；目标

6、和弦g1基音，也出现了高八度的g2的上谐音列，在此均得到了强调。动力和弦下方的g音，是Ⅲ-6的三音，位置又是最低的，与目标和弦的上谐音列g1取得了联系。因此，Ⅲ-6-Ｉ的音响联系，正好是动力和弦的根音与三音，与ｖ-１的进行形态非常相似。　　从图例6中可看到Ⅲ6和弦的音响中，根音ｅ只出现一个，g音出现三个，ｂ音却出现了六个，突出了b律音及ｇ律音，相反根音意义反而逊色了。强调b律音正是目标和弦Ⅰ所要求的，这点，图例4的解析已有说明。　　只有当Ⅲ级和弦作第一转位为Ⅲ6，并八度重复低音g时，它的排列形

7、式才近似Ⅰ级的上谐音列的排列形式。当这样的声部连接为和声连接法时，它的功能表现就较强，可与图例4中的ｖ-１这种进行相匹比。　　以下是上行大、小二度的各种和弦的根音进行，它也存在十六种不同对置的基本组合形式（见例7）。根据它们不同功能表现的顺序排列，可看到升进行只有图7中（ａ）至（ｇ）几种形式，（ｈ〕至（j）为降进行,从（ｋ）至（p）都是非功能进行。整个来说它们的功能表现不如三六度进行，也不是象一些Ⅱ-Ⅴ的上行四度进行，一般习惯也是将Ⅱ级和弦变为Ⅱ-6来使用，就是所谓的附加六度音和弦，目的是强调它

8、的下属属性。这一种用法，与图6中Ⅲ-6─Ⅰ的用法表面上似乎一样，实际上它们想达到的目的完全相反。在Ⅲ-6Ⅰ的四部和声进行中，Ⅲ级和弦用第一转位Ⅲ6并重复三音，正是为了加强属功能向主功能进行的功能表现。但Ⅱ-6─Ⅴ的进行中，由于转位再加上重复三音，它的功能反而削弱了，相当于Ⅳ─Ⅴ的进行。当然有时这种削弱正是音乐进行所需要的。　　众所公认的完全功能进行Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ，功能表现力是很强的，它可以在最短的进行距离内形成一个调性中心。在图7（L）中已介绍了Ⅳ-Ⅴ这种进行是非功能性进行。