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时间:2018-11-18
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1、人类中心主义的退场与生态美学的兴起论文.freelohumanus)到现世之人(homomundanus)”。又说“克服人类中心论的视角,从一开始就要采取一种不同的态度……,人类的定义恰恰是现世之人(与世界休戚相关之人)而非人类之人(以人类自身为中心之人)……正是对现世之人的构想最终使我们放下人类中心主义……”海德格尔则更加明确地指出,作为现世之人的“此在”其意义就是在时间中展开的这一“此在”的存在方式。他说:“此在的存在在时间性中发现其意义。然而时间性也就是历史性之所以可能的条件,而历史性则是此在本身的时间性的存在方式”。也就是说,真正的现实生活中之人是此时
2、此刻生存着并由生到死之人,从而是具有历史之人。这种现世之人与包括自然生态在内的世界休戚相关,须臾难离,因此一切的人类中心主义在现实生活中是无法成立的。所以,时间性恰恰是现世之人的本真呈现,而从时间性的角度来看审美,根本就不可能存在与人所借以生存的“世界”毫不相关的、仅凭视听觉的静观之美,只有存在于人的生存?程之中、所有感觉都介入的动态之美。这就是美国当代环境美学家阿诺德?伯林特所提出的“介入美学”(aestheticsofengagement)。再从空间的角度来看,人类中心主义的美学观是一种纯思辨的抽象美学,立足于对于极为抽象的美的本质的思辨与探讨。这种美学观
3、是既不包括时间观,也不包括空间观的。例如,康德为了沟通其纯粹理性与实践理性,实现其哲学的完整性而创造出作为沟通两者桥梁的“审美的判断力”,而黑格尔美学则是绝对理念在其自身发展中感性阶段的呈现。这些美学理论尽管不乏现实的根据并具一定的理论阐释力,但总体上来看却是主要从纯粹理论出发,所以不免其虚无高蹈性而脱离人生,是既无时间意识也无空间意识的。但生态人文主义的美学观却是一种人生的美学,而人都是立足于大地之上,生活于世界之中,与空间紧密相关,所以,生态美学也是一种空间的美学。海德格尔十分明确地阐释了生态美学的“空间性”,他说,“此在本身有一种切身的‘在空间之中存在’
4、,不过这种空间存在唯基于一般的在世界之中才是可能的”,而所谓“在世界之中”,海氏认为存在两种情况,一种仍然是认识论的,空间中的“一个在一个之中”,两者是二分对立互相分离的;另一种则是存在论的,是居住、依寓与逗留,人与世界须臾难离血肉不分。后来,海德格尔用“家园意识”来界定这种“空间性”,他说,“在这里,‘家园’意指这样一个空间,它赋予人一个处所,人惟有在其中才能有在‘在家’之感,因而才能在其命运的本已要素中存在。这一空间乃由完好无损的大地所赠予”。段义孚则将“家”的内涵界定为“安定”与“舒适”。他说,“我们想知道我们所处的位置,想知道我们是谁,希望自己的身份为
5、社会所接受,想在地球上找个安定的地方,安个舒适的家”。正因为“家”是人舒适安定的依寓、栖居与逗留之所,是人须臾难离的“世界”,所以它与“围绕着人”的环境是不相同的。段义孚指出,“‘世界’是关系的场域(afieldofrelations)‘环境’对人而言只是一种冷冰冰的科学姿态呈现的非真实状况,在‘世界’的‘关系场域’中,我们才得以面对世界,面对自己,并且创造历史”。很明显“环境”与人的关系就正是海德格尔所说的“一个在一个之中”的两者分离的认识论关系。而从字意学的意义上说“环境”(Environment)与“生态”(Ecological)也有着不同的含义,前者有
6、“包围、围绕与围绕物”之意,没有摆脱“二元对立”;而后者则有“生态的与生态保护的”之意,与古希腊词“家园与家”紧密相关,反映了人与自然融为一体的情形。这就是我们之所以将生态人文主义的美学观称作“生态美学”而不称作“环境美学”的重要原因。当然在现实生活中自然对人并不总是温和友好的,有时也是严峻甚至是暴虐的。杜威将自然称作是人类的“后母”,而段义孚则对此?行了更加深入具体的描述。他说,“自然既是家园,也是坟墓,既是伊甸国,也是竞技场,既如母亲般的亲切,也如魔鬼般的可怕”。正因此,段义孚提出人类常不免选择“逃避”,从而写作了著名的《逃避主义》一书。这种“逃避”既包括
7、择地而居的迁徙,也包括通过艺术创作在想象中创造出理想的人类之家来?行逃避。他说:“文化是想像的产物,无论我们要超出本能或常规做些什么,总是会在头脑中先想像一下。想像是我们逃避的唯一方式。逃到哪里去?逃到所谓的‘美好’当中去——也许是一种更好的生活,或是一处更好的地方。”但他极力反对压制扭曲自然的“审美剥夺”式的想象,倡导一种“改变或掩饰一个令人不满的环境”的想象。这到底是一种什么样的审美想像呢?我想这应该是一种如美国生态文学批评家劳伦斯?布伊尔所说的与“绿色文学”有关的“绿色的想象”,构建一种人与自然共生共荣的美好家园。下面要涉及到的就是生态美学所特有的“生命
8、性”内涵,这也是它与人类中心主义认识论
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