浅议新时期女性文学的性别之痛

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1、浅议新时期女性文学的性别之痛浅议新时期女性文学的性别之痛新时期女性文学自上个世纪80年代发端以来.L.，一直以特立独行的姿态屹立于文坛，其女性主义的张扬和对男权的反抗，引起了世人对女性生存状态的关注，正是这种关注，让我们更加深刻地看到新时期女性文学的性别之痛。　　一性的陷阱：男性统治下的爱欲关系　　在传统文本中，我们形成了才子佳人的传统观念，还认为英雄救美之后，必然应该是美人以身相许，女人似乎只需要男人一次或有心或无意的搭救，便可以或者说是应该奉送上自己的终生。在两性关系上，女性应该从一而终，应该守身明志，否则就会遭到世人的唾弃。在当代女性文学作品中，两性关系似乎得到了

2、和谐的统一，女性在性关系上获得了主动，在不少女作家的笔下，也出现了女性在性方面的快乐和满足，将两性关系中女性的快乐和满足摆在主导地位，以对抗传统文学。但是如果仔细看来，我们却还是能看到女性在两性关系中的悲剧地位。　　　　浅议新时期女性文学的性别之痛浅议新时期女性文学的性别之痛新时期女性文学自上个世纪80年代发端以来.L.，一直以特立独行的姿态屹立于文坛，其女性主义的张扬和对男权的反抗，引起了世人对女性生存状态的关注，正是这种关注，让我们更加深刻地看到新时期女性文学的性别之痛。　　一性的陷阱：男性统治下的爱欲关系　　在传统文本中，我们形成了才子佳人的传统观念，还认为英雄救

3、美之后，必然应该是美人以身相许，女人似乎只需要男人一次或有心或无意的搭救，便可以或者说是应该奉送上自己的终生。在两性关系上，女性应该从一而终，应该守身明志，否则就会遭到世人的唾弃。在当代女性文学作品中，两性关系似乎得到了和谐的统一，女性在性关系上获得了主动，在不少女作家的笔下，也出现了女性在性方面的快乐和满足，将两性关系中女性的快乐和满足摆在主导地位，以对抗传统文学。但是如果仔细看来，我们却还是能看到女性在两性关系中的悲剧地位。　　首先，女性无法摆脱由男性占统治地位的两性关系所带来的生理上的悲剧色彩。在两性关系中，男性往往是出于对女性身体的好奇而接近女性，他们打着爱情的

4、旗帜，既是一个好奇的探险家，又是一个斗志昂扬的骑士，对开发女性的身体充满了浓厚的兴趣。然而探险结束之后，除了留下了所谓的爱情痕迹之外，剩下的全都不堪回忆。比如盛可以《火宅》中的球球，她是一个天真烂漫、单纯无邪的女孩子，在镇上的白粒丸店里辛勤工作，爱上了老板娘的儿子傅寒。她是那么爱他，以至于爱上他以后，平时往日磨得很细的白粒丸粉竟然有一整粒的米。她贪恋他身上的青苹果味道，整日魂不守舍，又无法向别人言说，只是苦苦地暗暗地和他相恋着。而他呢，中秋节和几个朋友出去玩也没有告诉她，从来不承认她是自己的女朋友，还告诉她不要将他们的恋情公之于众。他常和她在小树林里约会，她每次都觉得那

5、么地兴奋、那么地幸福。终于他忽然失去控制，像不愿拉犁的牛，拼命想摆脱肩上的轭。她被他突如其来的激情冲得晕头转向，她感觉到他强烈的爱，霎时间也失去了理智她已经骑虎难下，不忍泼灭他的激情因而惶惶地同意了他。可是她还没来得及明白一切是怎么回事，身体就发生了变化她怀孕了。老板娘知道后，为了自己儿子的美好前程，还是带她去打了胎，她对老板娘千恩万谢，却忘了怪罪始作俑者。老板娘一直没敢告诉她的是：她以后再也不能生育了。而此时，她日盼夜盼的情人寄来了一封分手信。自然，信中都是敷衍塞责的托词。在两性关系中，男性可以在事后百般为自己开脱，女性却无法轻轻松松地将此事置之度外。在这中间，被侵犯

6、、被占据和被羞辱的，除了爱情，恐怕更多的是女性自身。身体的伤害已不可修复，而一时冲动为所谓的爱而付出的代价给女性带来的却是一生的遗憾。不仅如此，在一些作品中还透露了男性的处女情结，即女性为某个男性所付出的并不能得到其他男性的认同，即使女性当时认为自己为了爱，是多么伟大、多么勇于牺牲。这些男性执拗的处女情结不仅是中国女性的悲哀，更是中国男性的悲哀。　　其次，男性总是把握着男女关系的操纵权，而女性在男女爱欲关系中总是盲目陷入，不可自拔，从而陷入精神上的悲剧。尼采曾经说过，迄今为止，男人像对待鸟儿一样对待妇女，鸟儿由于在高空迷路而下降到男人的怀里，作为某种较纤巧的东西，较敏感

7、的东西，较野性的东西，较奇特的东西，较甜蜜的东西，较富于感情的东西但是作为人们必须加以囚禁的某种东西，不能让它从这里飞走。比如说徐小斌《天生丽质》中的萝萝，她就像鸟儿一样渴望飞翔，渴望完美的爱情，但在现实生活中，却和一个自己并不爱的书商生活在一起。书商仅仅把她当作一件财产、一件物品，将她视为自己可以占有、可以把玩的宠物，可是萝萝无奈仍然和他生活在一起。《诗经》中《卫风氓》中也曾经说到：士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。女性一旦陷入到与男性爱欲关系的纠缠中就很难脱身。好在有外力的帮助，萝萝摆脱了书商，恢复了自由。这个外力就是于硕，于硕