从绘画语言表现看中国当代女性艺术

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1、从绘画语言表现看中国当代女性艺术从绘画语言表现看中国当代女性艺术　　近年来，女性的自我觉醒意识越来越强烈，艺术院校中女性的人数也在逐年增加，不同规模的，以女性画家为主题的展览开始大量出现，引起了社会各界的广泛关注。从一般意义上讲，批评界对女性艺术家的关注，源自于女性艺术家的展览与活动的增加，以及女性艺术家的艺术表现手段。已不再仅仅局限于绘画艺术，各种艺术表现形式的多样化，如：装置、行为以及综合手段的运用，造成了不同风格的女性艺术。她们勇于突破传统模式，敢于挑战自我，自由的表现自己的精神世界和情感世界。　　提起女

2、性艺术，对于现代人而言，这一家不再是个新鲜的话题。尽管在中国绘画史上，女性艺术还几乎是个空白，但随着时代的进步和发展，越来越多的女性开始加入到艺术家的行列，并开始从事大量的艺术创作活动。从20世纪初期始，就已经涌现出一大批女性画家，其中不乏出类拔萃者，如：何香凝、潘玉良、方君璧、俞致贞、王叔晖等，这一时期的女性艺术家和她们的绘画作品，都曾在中国近代美术史上产生过深远的影响。　　回顾中国绘画史，很少有女性画家的名字和作品留名，有影响力者更是寥寥无几。女性作为男性的附属品，始终处于弱势与被动的地位，在过去的千百年里

3、，女性的艺术创造力似乎被无情地剥夺和扼杀了，而完全生活在一个由男性主宰和控制的世界里。　　近年来，女性的自我觉醒意识越来越强烈，艺术院校中女性的人数也在逐年增加，不同规模的，以女性画家为主题的展览开始大量出现，引起了社会各界的广泛关注。90年代，徐虹就在《走出深渊给女性艺术家和女批评家的信》一文中，明确提出了女性主义这一课题，并发出号召，呼吁女性艺术家走出男性在艺术领域设置的权利深渊。　　于是，在这一理念的号召下，女性艺术家开始以开放独立的姿态，通过各种不同形式的艺术作品来表现和展示自己的思想情感。其中一些甚至

4、是怪诞和奇异的，绘画的表现题材额不再局限于传统的表现模式，在艺术的表现上追求前卫和特立独行，完全打上了当代的烙印。　　当代女性艺术的显著特征是从男性话语中分离出来，转向对自我价值的探寻。（贾方舟）从一般意义上讲，批评界对女性艺术家的关注，源自于女性艺术家的展览与活动的增加，以及女性艺术家的艺术表现手段。已不再仅仅局限于绘画艺术，各种艺术表现形式的多样化，如：装置、行为以及综合手段的运用，造成了不同风格的女性艺术。她们勇于突破传统模式，敢于挑战自我，自由的表现自己的精神世界和情感世界。　　当代艺术评论家在对女性艺

5、术创作上，也有着自己的见解和观点。20世纪以降，随着社会的变革，知识女性开始有了自己的人格尊严，她们或投身革命，或参与各种社会文化活动，其中也不乏有成就的艺术家。但就艺术创造而言，她们依然局限于上千年男性文化ixia之中，没有太多可称道的实绩，更没有形成女性自己的话语。5070年代，在妇女翻身解放的政治背景下，一味强调的是时代不同了，男女都一样，这种无差别的男女平等理论，遮蔽了女性对自身特质与潜能的发挥。男人一旦成为女性为之奋斗的目标，平等的含义便异化成女性的男性化，甚至在外特征上也以强健、粗壮有力为美，这无异

6、于改变女性性别特征，把她们集体地变成男人，在这种情况下，女性艺术家的创作也不得不在空洞的、慷慨激昂的时代大风格中表现为一种无性别特征或非女性化倾向。直到80年代，女性艺术家仍未在整体上形成自己的语境，她们依然还是在男人的世界里用男人的尺度寻求成功的机会。　　自90年代以来，女性艺术逐渐被社会关注，各种不同形式的艺术展也异彩纷呈。仅仅以绘画而言，众多的女性艺术家都用采用了反传统的表现模式，用自语的形式表现自己的内心世界和生活感受。四川女画家刘虹在1992年的广州双年展上展出的一幅名为《自语》的油画作品，即以红色的

7、褶皱与矩形，突破了传统对于女性人体的认识，创造出一个新型的表现空间，打破了最为单一和通俗的女性形象美。在她的作品中，没有一般女权主义者所具有的那种强烈的挑战性，而是一种自语、忧郁，追求对生活的诗意的认识和表达。　　另一位女性画家贾鹃丽的油画作品则是通过一种类似于梦幻般的场景，表现出和谐、静雅、空灵且富于诗意的美感。在她的《清宫》系列作品中，贾鹃丽利用文学作品的提示，用模糊的形象、梦境中的花草、想象中的历史情节，平涂的柔和色块，冷逸的线条构成一种具有东方色彩的装饰性风格，是一种偏向于传统表现意识的绘画作品。　　与

8、传统表现相比，袁耀敏、李虹、奉家丽和崔岫闻等女性画家所表达出的叛逆与激进，是前者所不能比拟的。在她们的作品中，女性的形象都一度进行了夸张甚至变形，色彩单纯或艳丽，人物表情充满了焦虑、疑惑甚至无望和颓废。性本文由.L.收集整理和欲望及女性的个人价值都得到了充分体现，甚至隐含着对男性社会中男性和女性的角色讽刺与嘲笑。　　其中，曾是新生代画家代表之一的喻红，她的作品已然脱离了现实主义的表现手