音乐剧中美声唱法的演唱特色分析

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1、音乐剧中美声唱法的演唱特色分析　　美声，意文Belcanto，悦耳之音，它起源于17和18世纪的意大利，它既是一种歌唱的发声方法，也是一种音乐风格。西方音乐界将美声定义为贝利尼、多尼采蒂时代的音乐风格，包括歌唱的方法与技巧、音乐的形式与内容等，以明确的声部区分、连贯的音符对接、宽广的音域、灵活机动的花腔运用等作为基本特征。　　一、美声于音乐剧的功能　　音乐剧作为一种舞台艺术的表演形式，早期被称作歌舞剧。它将歌唱、对白、舞蹈和表演融为一体，通过歌曲、音乐、台词结合，把故事情节以及其中所蕴含的情感表现出来。　　虽然音乐剧和歌剧、舞剧、话剧等舞台表演形式有相似之处，但它的独特之处在

2、于：它对歌曲、对白、肢体动作、表演等等因素给予同样的重视。　　美声虽然在歌剧之前就存在于宗教唱诵中，却是随着歌剧的产生与发展形成独具一格的歌唱特色，完成了自身的繁荣。在17世纪，美声随着文艺复兴与歌剧的发展而兴起；在18世纪，美声随着歌剧的兴盛而发展；在19世纪，美声随着女子登上舞台进一步完善唱法，可以说，美声与歌剧是息息相关的，美声对音乐剧来说也功不可没。　　19世纪中期到19世纪末期，与歌剧同时风行的，是娱乐大众的歌舞表演，弥补歌剧的受众狭窄和歌舞表演的低俗，音乐剧应然而生。这时的音乐剧主要有两种创作形式：其一是在歌剧中糅合进娱乐性的元素，使歌剧具有更强大的吸引力，其二是

3、运用歌剧的形式对歌舞表演进行重新创作，使之成为具有一定内容和形式的高级享受。在内容上，音乐剧既有轻松的戏剧，也有感伤的悲剧；在形式上，音乐剧既有美声和乐队，又有流行音乐的发声及其他创作元素。　　后来，随着音乐剧在美国流行起来，美国的很多独特音乐成分，比如爵士乐、摇滚乐、乡村乐等进入了音乐剧，但是对美声唱法依然颇为倚重，只不过，美声已经褪去了高人一等的光环，变得质朴而简单。某些时候，音乐剧所用的只是美声唱法的某个或某几个元素，而不是纯粹的美声。　　美声之于音乐剧，主要具有以下两个方面的功能：首先是科学发声方法对于演唱技巧贡献匪浅，比如气息的控制、声部的转换、共鸣的处理等，可以说

4、，如果演唱者掌握了美声唱法，对于其他的唱法基本能够信手拈来，反之则不然；其次是美声在剧中能够更好地表现人物形象，渲染厚重气氛，引发观众的情感共鸣。比如，在根据雨果的同名小说改编的音乐剧《悲惨世界》中，如果沙威的角色用男中音来唱，尤其是“星辰”使用咏叹调，更能表现法国大革命时期沙威的矛盾，以及渲染夜晚的庄严，把观众带入到一个在黑暗中挣扎却充满着希望的年代。正如亨利?菲尔迪南?曼施坦因所言，在完美的演唱表情中，唱出了人物的灵魂。　　由此可见，美声源于歌剧之前，与歌剧共同发展，在音乐剧中变化了自身，可以实现双重功效。曾经，美声是上流社会的专享，但是随着时代的变迁和美声自身的改进，美

5、声已经被普通大众所认可。　　二、美声在音乐剧中的特征　　无论是在歌剧中，还是在音乐剧中，美声都保持了以下的基本特征：其一是纯粹的元音，美声唱法的必须要求就是元音纯粹，无论是头声还是胸声，都必须保持歌唱管道的敞开，以使得气流的通过畅通无阻，保证元音的清晰和铿锵。其二是明晰地吐字，不能以牺牲吐字的明晰度为代价换取嗓音的嘹亮，想要吐字清晰，必须既把元音唱的纯净，又把辅音唱的清晰，最好是能如说话一般唱歌。其三是保证音调的准确性，美声唱法对于音调的准确有着严格的规定，甚至把音调视为血液，托西曾有言，音调的准确性是唱功和听觉优劣的形式呈现。其四是声区的独立与统一相结合，美声唱法要求声区清

6、晰，这只是针对单个音而言，至于整体唱词，则必须把不同的声区统一起来，过渡自然，不留转换痕迹，形成一串串富有弹性的、圆滑的珠子。其五是充沛的气息和灵活调整气息的能力，气息是说话的本源，自然也就是美声的基础，没有充沛的气息便不能在美声领域取得独一无二的成就，有了充沛的气息，还必须能够对气息调节自如，可以调节气息便是可以控制歌唱的状态，充沛的气息加上对气息的灵活调节，就是一个优秀的美声歌唱家。其六是音质的可控性，美声对音质的要求是圆润而具有共鸣，因此，在声带的闭合度、气息的量、软腭的抬起度、喉的位置、肌肉的紧张性、舌头的位置等方面必须保持适合的度。其七是通过调节气息实现对音量的控制

7、，在美声演唱中，不能用喉部的肌肉对音量进行控制，需要通过调整气息控制音量，以增强声音的弹性和表现力。其八是微颤的中和和控制，一般时候的颤动为每秒6次或7次，这样才能保持声音的悦耳性，颤动太慢声音会摇晃，颤动太快声音会碎抖，但是如果歌曲的内容感情激奋或激愤，可以适度加快些，歌曲的内容感情平稳，可以适度减慢些。　　在一般特征的基础上，美声在音乐剧中也呈现出了一些特殊的性质：其一在借鉴美声基本特征的同时融入了一些时尚元素，既增强亲和力，又弱化了歌唱难度，美声是一种科学的歌唱方法，值得其他形式的歌唱予以借鉴。但