试论徐玉诺小说的叙事模式

《试论徐玉诺小说的叙事模式》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、试论徐玉诺小说的叙事模式余凤林(河南大学文学院，河南开封475000)摘要：作为文学研究会会员的徐玉诺是凭借小说走向文坛的，但很少有评论家提及徐玉诺的小说创作，这与其小说人物形象单薄，结构松散，艺术技巧上的粗糙有关。对于尚处在草创时期五四文学，徐玉诺在小说方面的创新与探索是不应该被忽视的。他对小说的“现代性”方面做出的努力功不可没。.jyqkp;acute;／快快让我走出现在”这个梦景吧《梦》；呵，我们到哪里去acute;／星夜茫茫，／遍地星火，／呵，我们到哪里去？《到何处去》。他的小说里到处流淌着诗的基因，柔美的韵律，复沓的结奏，低缓的语调传递着无尽的感伤。这些诗化散文化小说实验，不仅给小说

2、带来诗般隽永含蓄的意境更为中国20世纪文学创新发展做出贡献，直接导致了叙事结构的转变。徐玉诺的小说，从结构故事情节上来说称不上严格意义上的小说。《祖父的故事》《一只破鞋》《朱家坟夜话》具备了短篇小说的编码。《梦》《一个可怕的梦》就像是一篇日记。《喜事》里全是陆魁一个人的内心独白、意识流动《认清我们的敌人》《最后的记忆》更像是两则随感。其余的十几篇作品可以当作散文来欣赏。徐玉诺打破了传统的小说、诗歌、散文、日记的界限。把描写、叙述、抒情、议论融为一炉，把人物的心理、主观感情作为了结构的中心淡化了传统章回小说的以情节为中心的结构。更注重人物的内心的情感变化，把人物的心理作为结构中心。真实自然不饰雕

3、琢，力求再现生活原貌。文以载道，语言形式是他表情达意的工具，至于布局奇巧的结构情节在徐玉诺的小说里显得不是那么重要了。如小说《一个可怕的梦》抒情色彩浓郁，借梦境来隐喻现实，可以看做一篇日记体小说。《不能向下写的小说》写笼罩在匪患的阴影里我”的混乱的意识，跳跃着的碎片组合，来表达对兵匪的恐惧心理。《最后的记忆》记忆里的碎片仍是刺痛内心痛处的淌将、丘八。他的模糊的回忆间歇地闪烁着。虚虚实实、真真幻幻来建构叙事效果。《一个不重要的伴侣》通过细腻的心理描写，一处场景，几段自由散漫的对话，将璞小姐怀春的心理刻画得丝丝入扣。《良心》里的两个故事平行叙述．形成了互文对照的模式。《行路》的叙述散漫不经，以我”

4、怕匪又羡匪的心理微妙变化做为行文的情节，就是一篇优美的散文。《祖父的故事》里大故事套着小故事。写一只大鹰将人的灵魂用特殊机器压缩封存起来。置现实荒诞之中，已经初具小说的现代化”特征。《骆驼家》几处横截面的生活片断。场景由豆地转向家里，借瞎老婆之口道出了骆驼家积劳成疾。对骆驼家吐血的原因避而不叙，之间的留白，是叙事策略的精心安排，直到结尾才道出骆驼家的死因，才将故事推向戏剧化的高潮。《一只破鞋》编排更为精心，有了开端、发展、高潮、结局。场景描写更为翔实完备，对人物的心理描写更为看重。但故事情节仍然不强。开头预留伏笔，交待了匪临城下。而我”却沉湎于赌博中不能自拔，对于前来送粮的海叔叔漠不关心。细致

5、地描述了土匪攻城，营造了紧张、激烈的交战气氛。直到父亲来城里来找叔叔。情节的推进依靠我”的平淡的叙述，节奏舒缓。由一位老人回忆了海叔叔惨死的过程：我”的麻木不仁和海叔叔的惨死形成了巨大的反差。小说的结尾只剩下一只破鞋。到此小说营造的哀婉的凄凉的艺术氛围带给读者持久的审美感受。徐玉诺的短篇小说，大多篇幅精悍，多是浓郁的日常生活场景对话，人物的心理活动变化，注重细节描写。不拘泥于创作技巧的使用，自己想表达的思想和意图通过作品人物之口宣泄出来。所以不会落入程式化和类型化的窠臼。五十年代以后创作的三篇中短篇小说，通俗易懂、平淡无奇，艺术上缺乏创新探索。《朱家坟》中借乡妇联主席吴凤英之口以第三人称视角讲

6、述了1942年朱家坟水灾过程。《李翠的故事》讲述李翠在洪水中死里逃生一波三折的故事，更富传奇色彩。《朱家坟夜话》有楔子、有尾声、分章节、有小标题。显然又回到中国古典小说靠故事情节出奇制胜的年代。诗人气质的徐玉诺再也引不起文坛上的轰动了。综上所述，身为文学研究会会员的徐玉诺在五四新文学的推动下，在为人生”的艺术主张之下，改变了小说曲折有趣的故事情节，注重渲染气氛，注重人物心理刻画，摒弃了情节在小说叙事中的结构模式，打破了，小说、诗歌、散文、戏剧的界限，对小说的叙事模式做出了创新性地探索。