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时间:2018-11-17
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1、对于信天游的艺术特点对于信天游的艺术特点导读:信天游历史悠久,它之所以能够屹立于中国的民歌之林,深受人民群众的喜爱,流传地域广阔,影响力愈来愈大,就在于它与众不同的艺术特点所赋予的强大的生命力。 一、信天游文体的独特性 众所周知,中国的古体诗是在民歌的基础上发展起来的,从古代起,民歌与文人之间就建立了联系。这是因为,最初的文字主要是用于记录的,在艺术上的应用,早期是对民间文艺的记录,如《诗经》。民歌引起了统治阶级及文人墨客的关注之后,还成立了“乐府”这样的专门机构,负责采录整理民歌,以“观民风”。如果说统治阶级重视民歌,是出于某种政治目的的话,那么文人们就不尽然了。对民歌艺术的欣赏也许是更
2、重要的理由之一。这种欣赏无形中就加强了民歌与文人的联系。文人们创作了古体诗,而古体诗又反过来影响着民歌的发展。特别是在黄河中下游、长江流域等文化较发达的地区,这种相互间的影响则更大。这样的长期相互影响的作用,必定缩小了诗与民歌的距离。古诗中“竹枝”、“柳枝”等形式的出现,就是诗向民歌靠拢的结果,而这些文化较发达地区的民歌又多以五言四句头、七言四句头为主要形式,恐怕与古诗也是有着直接关系的。虽然这些地区的民歌并未完全被古诗形式完全束缚,但格式还是较为规整的,其中的变化也十分有限,一般仅是因语言习惯而多一字或少一字,章法及语言的节奏变化不大。 由此看来,诗与民歌的相互影响是较大的,可以说在某种程
3、度上形成了诗中有歌、歌中藏诗的艺术风格。 由于陕北地区山大沟深、道路崎岖,地域偏远,故那些官人、文人、“乐府”的采录者们很少也很难涉足此疆域。因此,使得信天游这种以物喻人、以景拟事,随兴而歌的上下句结构形式得以长期流传于陕北这块封闭的土地上。使它与古体诗之间的相互影响少之又少。它既没有对汉诗后来的发展产生什么直接的作用,汉诗亦未能对它的形态、体裁结构产生任何效用。翻阅大量民歌史料,类似信天游这种上下句文体形式的十分罕见,这一文体结构也正是信天游独有的特征之一。如抒写爱情急切心情的:“毛突生生眼眼白格生生牙,红格丹丹嘴唇你该叫哥哥咋?!”再如描写庄稼汉形象的:“庄稼汉来是好汉,灰土抹烟地楞上站
4、。”又如表述爱情痛苦遭遇的:“发一回山水冲一层泥,交一回朋友脱一层皮。”这些形象而又生动的语言正是信天游的魅力所在,皆属上下句结构,两句便可达意。。千百年来,信天游始终保持着自己的特点,并在长期的艺术锤炼中更加完美、成熟,形成了民歌之林中独有的艺术品种。 二、信天游语言的精巧性 信天游语言精巧,是它的又一艺术特点。两句便为一首,可独立存在,也可与他首串联;上下句之间,或前后呼应、或上下应照、或虚实对比,自成一体。内容题材包罗万象,而信天游这种简短的形式不可能将此全面展现出来,因此最好的办法就是对生活进行高度提炼和概括,使之浓缩、强化。信天游是生活内容中精华的展现,它总是抓住庞杂信天游的艺术
5、特点由提供海量免费论文范文的..整理提供,希望对您的论文写作有帮助.的生活中那些最有色彩、最能展现内涵的部分;抓住那些感情活动的最强点进行艺术再现,不繁枝赘叶、不拖泥带水。以《一对对毛眼眼照哥哥》为例:“上河里的鸭子下河里的鹅,一对对毛眼眼照哥哥。”这是一首描写热恋着的情人倾诉内心情感场面的民歌。小河边、绿水旁,一对情人相遇了,姑娘内心装着千言万语,却不知如何表达。她怕羞、矜持、心情急切,却又顾虑重重。于是她便高歌一曲,表露出了自己的心境。歌词通过她偷看情人的一对“毛眼眼”,便一下打开了她心灵的窗户,将她那丰富的内心世界展现了出来。歌中的“鹅”是男子的代称,因为鹅的叫声恰与陕北对“哥哥”的发音
6、相似,而“鸭子”是用来自比的。这一鸭一鹅,一高一低,其神、形、声恰如一对相爱着的情人,面面相对。歌词的上下句形成了呼应,虚实产生了对比,仅两句,便充分抒发出了歌者丰富的情感,这样的歌词,不能不称其为巧、称其为精了。 又如组合型的歌曲:《朋友交在上下庄》,叙述了歌者的爱情遭遇: 三斤斤猪肉四两两酒, 今年学下个交朋友。 三圪瘩瘩石头支锅底, 我挑来挑去撂不下个你。 三根根麻柴烧得旺。 朋友呀交在上下庄。 上下庄的路来好跌跤, 让人家婆姨骂倒灶。 我婆姨呀骂你哟你不要怕, 我回去给她呀上王法。 王法上的轻了不呀顶用, 上的呀重了哎哟遭人命。 此曲仅有六段十二句,但却讲述
7、了一对男女交朋友的全过程:第一段,“三斤斤猪肉四两两酒”一句,并非比喻,而是在叙述交朋友的开始情景,歌中充满了亲热和谐的气氛;第二段,是男主人翁抒发内心思想的自我表白。他对交这个朋友并非没有动摇过,但左动右摇,终于还是“撂不下”这份情思;第三段,用麻柴的火焰比喻他们火热的关系,两句话概括了他们长期的交往经过;第四段,叙述角度突然转变,从女主人翁的角度,用上下句就道路的坎坷“好跌跤”,道出了她们交朋
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