13种表现手法

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1、一.衬托1.海鸥在大海上飞窜，轰隆隆的雷声把海鸭吓坏了，企鹅胆怯地把肥胖的身躯躲藏在悬崖底下......只有那高傲的海燕，勇敢地、自由自在地在没起白沫的大海上飞翔。《海燕》高尔基（反衬）以海鸭及企鹅的懦弱衬托出海燕的勇敢。2.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。《赠汪伦》唐李白（正衬）以桃花潭的水深衬托出跟汪伦的友情深。3.小鱼在水里是非常机灵的，但是翠鸟能"像箭一样飞过去，叼起小鱼，贴着水面往远处飞走了。"机灵的水中小鱼竟敌不过翠鸟，可翠鸟动作的迅速和敏捷。《翠鸟》二.以动衬静1.月光洒满了这园庭，远处的树林，顶上载着银色的光华，林里烘

2、出浓厚的黑影，寂静严肃的压在那里。喷水池的喷水，池里的微波，都反射着皎洁的月光，在那里荡漾，她脚下的绿茵和近旁的花草也披了月光，柔软无声的在受她的践踏。郁达夫《秋河》2.他靠纱窗望出去。满天的星又密又忙，它们声息全无，而看来只觉得天上热闹。一梳月亮象形容未长成的女孩子，但见人已不羞缩，光明和轮廓都清新刻露，渐渐可烘衬夜景。小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。不知哪里的蛙群齐心协力地干号，象声浪给火煮得发沸。几星萤火优游来去，不象飞行，象在厚密的空气里漂浮，月光不到的阴黑处，一点萤火忽明，象夏夜的一只微绿的小眼睛。钱钟书《围城》3.银白的

3、月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天里那样地现实了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉。巴金《家》三.对比1.政之所兴，在顺民心；政之所废，在逆民心。《管子、牧民篇》2.故乡时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。阿！

4、这不是我二十年来时时记得的故乡？我所记得的故乡全不如此。我的故乡好得多了。但要我记起他的美丽，说出他的佳处来，却又没有影像，没有言辞了。仿佛也就如此。3.我的叔叔于勒，菲利普夫妇前后态度的对比。四．欲扬先抑1.《荔枝蜜》作者按时间顺序编排，从小时候说起，既是一个方便的安排，又使文章有放有收，颇有波澜。小时候挨蜜蜂蜇过一回，从此总不大喜欢。欲扬先抑，反向切人。2.范爱农鲁迅的《范爱农》采用的是欲扬先抑法。文章开头通过打电报、拟电文表现出范爱农简直像是一个不通人情、胆小如鼠的不革命的懦夫，对这样的人，作者甚至写道：“这范爱农很可恶。要革命

5、，首先就必须将范爱农除去。”这是“抑”。然而下文写出通过多次交往，才得知范爱农不是那样的人，他和鲁迅一样对反动派的残酷杀害革命者是极基愤恨，只是当时对发电报作用有看法。这是“扬”。通过这一抑一扬，一个正直、爱国、愤世嫉俗的知识分子的形象便跃然纸上了。3.《战国策》中有一段“冯暖客孟尝君”的故事，文章的开头写冯暖既无爱好，又无能耐，还爱闹待遇、发牢骚，简直是成事不足，败事有余，作者把他贬抑到最低处。然后却笔锋一转，写他如何为孟尝君经营“三窟”，写出了他非凡的才能。开头的“抑”是为了衬托后面的“扬”。五、渲染1.鲁迅小说《故乡》开头对故乡

6、冬景的描写，就是这样，这样的环境和气氛，对人物凄楚心理和作品的主题，起着有力的渲染作用。2.白乐天《琵琶行》第二节写道：“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,3大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。用绝妙的比喻，正面对琵琶声及其富于变化的演奏的铺叙渲染。诗中围绕音乐，以“急雨”“私语”“玉盘”等多角度渲染，把无形的声音写得如在近前。3.《蜀道难》奇异的光辉一直照耀着中国诗坛。此诗之奇主要在于全诗极力渲染“蜀道之难，难于

7、上青天”。比如：开头就熔远古传说和神话于一炉,且运用夸张手法着力渲染“蜀道之难,难于上青天”这一诗的主旋律。接着直接描写高山，且衬以“回川”之险，诗人意犹未尽，又借“黄鹤”“不得过”与“猿猱”“愁攀援”来反衬，还对手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作多角度加以摹写，把行人艰难的步履、惶悚的神情，绘声绘色地刻画出来，充分渲染了“蜀道”难行。六.象征1.《风筝找朋友》中的风筝，象征着现实社会中孤独而迷茫、不断寻找真正朋友的人，太阳和月亮对风筝的态度，也象征了某些人对友谊和爱情的态度，而小星星们对待朋友的友好、热情、一视同仁，也反映了作者

8、博爱的理想。2.《天上的街市》作者写黑夜，象征社会的黑暗。3.《礁石》一个浪/无休止地扑过来/每一个浪都在它脚下/被打成碎沫、散开……它的脸上和身上/像刀砍过的一样/但它依然站在那里/含着微笑，看着海洋……象征的是一个人