影片《飞屋环游记》从设计专业角度分析

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1、1/■—1—刖吕一部动画片要成功，故事是最关键的。《飞屋环游记》是皮克斯工作室的第10部动画电影，而且是首部3D电影。受邀作为2009年第62届戛纳电影节的开幕影片，这也使之成为首部担任戛纳电影节开辎片的3D动画片。影片巾获得奧斯卡提名的皮克斯导演彼特•道格特执导，巾奥斯卡获奖者、《玩具总动员》、《虫虫特工队》和《赛车总动员》的导演约翰•拉塞特和《海底总动员》和《Wall-E》的导演安德鲁•斯坦顿共同监制。之所以《飞屋环游记》能得到大家的认可，这部影片拥有真实的情感和在某方面能与观众的生活产生共鸣。同吋有好的故事情节外，影片从色彩、人物造型设计等方面都非常的精典。一、《飞

2、屋环游记》故事情节精彩片段分析1.感人的故事情节影八前面部分没有任何夸张的场面，也没有一句对白，用画面和音乐展现夫妻俩共同面对生活凼境、相濡以沫的简单生活，蓝色的气球、家门口的邮箱、山坡上的大树、透明的存钱罐，此类镜头逐一浮现，懵懂孩童到垂垂老者的人生经历跃然银幕。这短短四分钟无声画面，让我看到了卡尔与艾利间浓浓的爱意，看到了卡尔作为一个男人的责任，更看到了两人简单生活的不简单爱。可以说这是整部电影最触碰心灵深处的片段，几乎每个镜头都有无限遐想的空间，而同样令人匪夷所思的是，相同的场景多次出现却意义非常，不断重复的音乐巾不同画面配搭却呈现截然相反的意味，相信也只有迪士尼皮

3、克斯夫妇才能用这最“傻瓜”的默片手法塑造卡尔这样一个独具人格魅力的糟老头。图卜1图1-22.让观众捧腹大笑的场景小罗与卡尔一起用绳子绑在身上以拖住房子往前走时，小胖子走不动了，干脆脸朝下趴在地上被绳子拖着往前移动，弄得满脸是土，活活一累赘（图2-1、2-2）；卡尔让小罗踩着他的头顺着绳子爬上去把木屋降落卜来，但是小胖子太笨重爬绳子使了半天劲却才爬上去一寸（图2-3、2-4）……这些肢体幽默无疑为影片增加很多笑点。其他出现的有趣角色还包括一群带有“智能发声器”的狗，他们可以通过这种仪器发出声音，讲出内心的想法，就相当于会说话的狗，但因为故事主要发生在人类之间，动物本不能“直

4、接开口说话”，需要借助科技产品表达心声。而最有意思的是一只领头犬，原本是十分威严狡猾的“老大”形象，结果因为“发声器”短路，一张口却发出婴儿音，让全场笑翻。本片幽默的智慧之处就在于很多笑点并非显而易见的包袱，而是一些生活中界易被忽略却又确实可能发生的“尴尬”情形，被编导集屮放大，让人觉得既不俗套又在情理之屮。图2-2图2-1图2-3图2-4二、《飞屋环游记》色彩分析《飞屋环游记》中给我们印象深刻的除了一些感人的情节和有趣的情节外，最大的亮点无疑是色彩的运用上。导演以儿童的视角来对待每个画面，每个画面的色彩几乎都精益求精。比如在爱丽在世之前，大量采用暖色调，来体现卡氺和爱丽

5、的爱怡。爱丽过世后，卡尔的生活陷入在爱丽的世界里不能自拨，画而人fi采用灰色调，来体现主人公悲伤的心情。把颜色融入到他的生命里。每次我们看到了一个影响他的生活的新的人物出现，比如说小罗素、大鸟凯文、金毛犬豆豆就会运用更多的颜色。另一个画面就是五彩气球和有着绚丽羽毛的大鸟都让银幕随时布满跳跃、生动的色彩。《飞屋环游记》绚丽的色彩是电影特色之一。但影片的这种色彩并非像《海底总动员》(FindingNemo)中那般富于变化性，因为海洋内的色彩本来就十分丰富多样，但本片主要是儿种颜色(红蓝黄绿)的不断重复组合而显得缤纷夺H，在蓝天白云的衬托下，五彩的气球更带给人一种积极乐观的态度

6、，洋溢在整个影片屮。三、《飞屋环游记》人物造型设计及个性分析1、人物造型分析卡尔：角色的设计从儿童时期到老年，脸部特征从圆形变成方形。一个方形，象征着过去，圆圈代表了未来。鼻子设计成又大又圆和小罗素的鼻子产生大小对比。这种形状的设计，体现了憨态、可爱。反映出从一个孩子到老人的这样漫长的历程。罗素：脸型是鸡蛋形曲线，几乎没有下巴，耳朵肥肥的，这些特征一切充满活力的象征。导演在设计罗素的时候依据儿童的特征设计成这样更适合体现人物的角色。冒险家穆兹：鼻子和下巴设计成尖尖的，再加上银白色的头发，形象地反映出他狡猾、奸诈。老卡尔小罗穆兹2.人物个性分析老卡尔和罗素两个人性格上(卡尔

7、固执；小罗的热情、执着)形成了鲜明的对比。两个人从最初的接触、一同经历困难到最后成为好朋友。正是这对性格对比鲜明的人物构成一个很奇怪的组合…老少组合。穆兹曾经是无数冒险爱好者所崇拜，后来不被人认可。角色的设计为剧惜后来的高潮埋下伏笔，通过这个人物形象体现了卡尔和罗素正义的一而。同时也让我们认识到一个人“英雄”后面不光彩的一面，让我们认识到人情的善恶。逗逗(Dug)是一个可爱的金毛犬，柯点傻傻的、呆呆的，它不被同类所认同。这体现了生活中存很多这样的小人物，尽管自己不出色，但同样想通过白己的努力得到大家的认可。同时，编剧把逗逗设计