浅谈中国画的运笔

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1、浅谈中国画的运笔姜春红（七台河市群众艺术馆，黑龙江七台河154600）摘要：“运笔”是中国画用笔中最重要的部分。合理运用，熟练掌握“运笔”的规则、方法、技巧，对于中国画的艺术表现效果有直接的影响，是高质量笔墨形态、语言产生的必要前提与保证。木文主要阐述了中国画运笔过程中的“转”与“折”、“提”与“按”、“方与圆”、“圆与厚”、“扁与薄”、“疾”与“涩”等原理性和技法性问题。关键词：中国画；运笔；艺术“运笔”是中国画用笔中最重要的部分。合理运用，熟练掌握“运笔”的规则、方法、技巧，对于中国画的艺术表现效果有直接的影响，是高质量笔墨形态、语言产生的必要前提与保证。中国画的“运笔”是运笔过程与运

2、笔技巧的统一。“运笔过程”是笔墨形态产生的全过程。从点、线、墨块的运笔过程看，线的运笔过程最为复杂，包括起笔、行笔和收笔。起笔是线的开端，收笔是显得结束，行笔是线的运用。运行中，运行方向的改变会形成“转”与“折”。“运笔技巧”是指一个笔划从开始到最终完成过程中所使用的技巧。在起笔和收笔中，可使用藏锋和露锋、顺锋与逆锋、中锋与侧锋、聚锋与散锋等技巧。在运行过程中，除起、收笔中使用的技巧外，还可利用笔杆角度的大小变化、方向变化、提按力量的轻重变化、运行速度的疾徐变化，使上述的一些相互对立的技巧相互转化。“提”与“按”是一对相互对立的使笔用力的运笔动作，两者互为前提、互相依存，没有“按”就没有“

3、提”，没有“提”也无法“按”。这是相对于画面的纵向运动的用力方式，“提”是使笔锋向上提起，是使接触纸面的笔锋由深转浅、由多渐少的过程；“按”是使笔锋用力向下按，是接触纸面的笔锋由深转浅、由多渐少的过程。通过提与按也可使笔锋着纸面的面积由大到小、由小变大。在每一运笔过程中的提按变化，并不是事先的理性设计，而是随着作者感情的变化、秉性的不同和性格之特点的自然生发，它是感觉的，自然而然的，而不是故意做作能奏效的。用笔的“提与按”与线条形态的“方与圆”直接相关。这里的“方与圆”可做二种理解：(1)线条的立体感方面的“圆与厚”或“扁与薄”的“方”、“圆”。通过提笔，可使笔锋聚拢收敛在一起，使笔致中含

4、，婉转圆通，点画浑厚劲健；通过顿笔重按，可使笔锋充分展开，使笔线呈沉着、凝重、气势雄强、斩钉截铁的明快风格。故圆笔用“提”，方笔用“按”。但也不能只提不按，或只按不提。应按中有提，提中冇按，用相反的一方来限制、控制另一方的动作之分寸，使轻笔不漂，重笔不滞。(2)线条改变运行方向吋的转角处之“圆转”与“方折”方面的“方”与“圆”，“圆笔”一般用中锋提笔，笔锋环转处不露棱角，“使转为转、转以成圆”。“折钗股”是对圆转线质的最形象的比喻，“钗股”是古代妇女用的发钗，多为金银制作，柔韧而富于弹性，当拗折吋，自然形成一个弯曲的富有弹性和力度的弧形，形象的比转折吋的圆劲力均的笔法，笔毫因势转运，而线条

5、不断，转的过程中一般不作停顿，要保持笔锋圆转而不扭结，“圆转”笔，表现出一种深厚含蓄、柔和遒劲、圆润丰美的婉媚风格，具有一种内在的质地美。“方折”笔可以取得线条方整的效果，“方折”的运笔包含着“一提一按”的提按过程。“折”用顿笔外拓，一般兼用侧锋，用笔锋芒外露，骨力开拓。“方折”笔表现出一种峻力沉着、骨气雄强的外在神态美。在运笔过程中，贵与方圆并用，要不方不圆、亦方亦圆，“或体方而用圆、或用方而体圆、或笔方而章法圆”。“笔法尚圆，过圆则弱而无骨；体裁尚方，过方则刚而不韵”。只有使运笔达到方圆兼备，才能使线条刚柔相济，有千姿百态的变化。用笔的提按还是与“轻重”相关，“轻重”是提按的结果。提笔

6、的结果是“轻”，按笔的结果是“重”。用笔轻会产生超逸秀发的效果，用笔重，则产生沉着厚重的效果。用笔的轻与重主要来源于提与按所用的力的人小，所用的力人,则用笔就种，线条也会变粗；相反，用力小，则用笔就轻，产生的线条就细。但笔划粗不一定就有重量感，因线条的轻重不仅表现在线条的粗细上，还表现在挥运的“笔力”上，如果笔力较弱，笔画虽粗仍是轻薄的；如果用笔凝练，笔画虽细，仍会觉苏重。所以用笔的轻重与线条的粗细是相对的关系。在一幅画中，如果恰当的地运用轻重、粗细的变化，就会疏密有致，宾主分明，生动活泼。运笔过程中，“时间”这一要素也与运笔的结果有关，时间再运笔中表现为运行速度的“快”与“慢”或“疾”与

7、“徐”，运行速度的快与慢对运笔的结果产生的线质与线的节奏变化，奋着至关重要的影响。用笔的迅疾可取的劲利流畅的线条，运笔缓慢可致穂健。用笔应“疾、徐”结合，有疾有徐，疾以取势，徐以定型。但运笔速度快，易得线条浮滑、浅薄、墨不入纸之毛病。故运笔快，却不能信笔而就，要采取一定的措施才能避免上述毛病。运笔既要快，又要使笔不从纸质上滑过去，就要用“涩”的方法。“涩”含有不光滑的意思。涩笔往往体现在点线的两边，从局部看有高低起伏、毛