插画艺术概论4.2

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1、第二节插花造型的基本原理插花是一门造型艺术，欲使造型构图合理完美，则需要遵循以下五大原则:动势与均衡、比例与尺度、多样与统一、对比与调和、韵律与节奏。一、动势与均衡均衡就是平衡与稳定，在插花中它是指造型各部分之间相互平衡的关系和整个作品形象的稳定性。动势就是一种运动状态，一种动态感受，在插花中是指各种花材的姿态表现和造型的动态感。动势与均衡是插花造型的首要条件。1第二节插花造型的基本原理一、动势与均衡1、均衡均衡有对称的静态均衡和不对称的动态平衡之分。（1）对称均衡对称均衡是简单均衡，常见的几何式插花如水平型、

2、半球型、三角型都属于此类。它常给人庄重、高贵、豪华的感觉，但有点严肃、呆板。2第二节插花造型的基本原理一、动势与均衡1、均衡（1）对称均衡传统的插法是花材的种类与色彩平均分布于中轴线的两侧，为完全对称。现代插花则往往采用组群式插法，即外形轮廓对称，但花材形态和色彩则不对称，将同类或同色的花材集中摆放，使作品产生活泼生动的视觉效果，这是非完全对称，或称为自由对称。3第二节插花造型的基本原理一、动势与均衡1、均衡（2）不对称均衡包括西方不对称几何式插花和东方自然式插花。常利用花材组合的高低、远近、虚实以及花色的深浅

3、等，达到视觉上的均衡即动态均衡。4第二节插花造型的基本原理一、动势与均衡1、均衡此外，还有一种强调力的均衡，需要掌握好草片的中心，使其能在叶片尖端处于均衡状态，就像芭蕾舞演员一样，以极小的支撑点支撑演员的身躯而要得以平衡，这需要技巧。5第二节插花造型的基本原理一、动势与均衡2、动势动势是作品形象生动的主要源泉。有动势，作品才有生气。不对称均衡的插花作品形态特点是花材在作品中的位置、数量、形态、种类和色彩的不同，构图的感觉重心是偏向某一边的。由于花材的俯仰、顾盼、高低、曲直、疏密、大小、深浅、张驰、斜垂等变化，从

4、而产生一定的动势。6第二节插花造型的基本原理一、动势与均衡2、动势刘飞鸣、邬帆的作品“萧瑟秋风今有是”，整个作品在动势与均衡中达到了最佳结合。7第二节插花造型的基本原理一、动势与均衡2、动势影响作品的动势与均衡，即影响作品稳定感的决定因素是重量感。作品各部分的重量感是通过它们的色彩、体重、形态、质地等表现出来的。在插花时，要保持作品的稳定感，保持作品的均衡，必须做到上轻下重、上散下聚、上浅下深、上小下大等的要求。故当作品使用深浅不同的花材时，宜将深色的花置于下或剪短些插于内层，形体大的花尽量插在下方焦点附近，否

5、则不易稳定作品的重心往往放在作品的焦点之处。8上轻下重、上散下聚、上浅下深、上小下大9第二节插花造型的基本原理一、动势与均衡2、动势此外，插法方面“起把紧，瓶口清”，即插口集中紧凑也起稳定的作用。10第二节插花造型的基本原理二、比例与尺度比例是指作品的大小、长短、各个部分之间以及局部与整体的比例关系。比例恰当才能获得外观优美的构图。黄金分割律为我们提供了形式美的最佳的比例关系。在数学上可以用A:B=B:C来表示，即长方形的长边和短边之比为1.681∶1或8：5时，外形最优美。黄金分割律被广泛应用于各类艺术设计，

6、插花艺术上也有广泛应用。11第二节插花造型的基本原理二、比例与尺度1、用黄金分割律确定插花作品的外形轮廓插花作品的高度和宽度之比为5：8或8：5时外型最佳（以作品的最高处和最宽处计量，只要大体相近就可）。12第二节插花造型的基本原理二、比例与尺度2、用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例花器的高度与花器的最大直径（或最大宽度）之和为一个花器单位。花形的最大长度为1.5-2个花器单位。花材少、花色深时比例可大，S型等比例可大。13第二节插花造型的基本原理二、比例与尺度2、用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例对于瓶花

7、，在高度上花瓶占3，瓶上的花材为5，两者相加为8，或花瓶高度为5，瓶上花材为3，两者相加为8；对于盆花，则以盆的最大直径代替高度，左右宽度为3：5或5：3，连盆高度为8。14第二节插花造型的基本原理二、比例与尺度2、用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例各个花枝之间的关系以东方三主枝插花为例，一般规定第一主枝的长度为花器单位的1.5-2倍，第二主枝长度为第一主枝的2∕3或3∕4,第三主枝的长度为第二主枝的2∕3或3∕4，即三个主枝之间的比例取8∶5∶3或7∶5∶3。它们之间的比例接近黄金分割律。15第二节插花造型

8、的基本原理二、比例与尺度2、用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例16第二节插花造型的基本原理二、比例与尺度2、用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例17第二节插花造型的基本原理二、比例与尺度3、用黄金分割律确定插花作品的焦点位置在东方插花中，第一主枝的竖向位置十分重要。经验表明，插于黄金分割线附近，是理想的位置。另外，焦点应位于作品高度和宽度黄金分割线交点附近。18第二节插花造型的基本原