山水画的发展历程

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1、中国山水画的发展历程屮国山水画，源远流长。农现了丰富多彩的自然风光，体现了中国人的美意识。《中国人科全书*美术卷》将山水画分类为：青绿山水（金碧山水）、水墨山水（墨笔山水）、浅绛山水（淡聆色山水）、小青绿山水和没骨山水。从山水岡的萌芽期魏晋南北朝始至隋唐五代H渐成熟，S至两宋形成了繁荣的景象，到元代达到了高潮，随着明淸商品经济的发展，山水M走向丫没落。魏晋南北朝时期，中国社会"仕隐分工"，形成了隐士阶层，隐士们厌烦世事纷繁，回归自然，深入山水，通过白然山水以"畅祌〃"澄怀观道"，追求"天人无际"、"天人合一"。使山

2、水画成为独立的画科，宗炳起了巨人的作用。宗炳的《画山水序》以及王微的《叙画》作为山水画初期的山水画理论，是难能可贵的。在魏晋南北朝吋已逐渐从人物画中分离出來，形成独立的岡料，到唐代已完全成熟。山水画，是吸收自然之精华，天地之精华，所以阴阳、晦冥、晴雨、寒吾、朝昏、昼夜宥无穷的妙趣。从六朝到唐山水画家S然很多，但他们的笔法，位罝却很古拙。从隋朝就开始出现山水画，山水画强调“平远"、"高远"和"深远"，运用散点透视法，平远如同''漫步在山阴道上"，边走边看，焦点不断变换，可以画出非常长的长卷，拈进江山万里；髙远如M乘降

3、落伞从山顶缓慢下降，焦点也在变换，从山顶画到山脚，可以岡出立轴长卷；深远则运用远近山的形状深淡对比，岡出立体，山谷深邃的效果。从古代起，屮W的山水阃的特点是必须宥人或建筑出现在岡上，这幅imi才显出生气：H本古代然也是学习屮W画的技法，但日本的风景M始终没冇人或动物出现，显示的是宁静的气氛：从唐朝开始，屮国的山水凼开始分为南、北两派，北派的创始人足唐代画家李S训，他发明的大斧劈皴法，画中重川色彩，浓墨点荇上也用鲜亮的石W•敷色，非常适合表现北方阳光灿烂、峭壁髙耸的山峰。宋代的画家张择端、乎鹿、马远、夏圭等继承了他的

4、风格，形成一种派别。南派以被评作"诗中有阀，岡中有诗"的著名诗人王维为滥觞，运用披麻皴和宋代両家米芾发明的雨点皴或叫米点皴，多用墨色少用颜色表现蒙蒙细雨屮的江南丘陵，后来发展到只用墨的水墨山水，王蒙、倪瓒等W家发展形成了南派风格。元代山水幽趋向写意，以虚带实，侧廬笔墨祌韵，开创新风：明清及近代，续冇发展，亦岀新貌。表现上讲究经营位罝和表达意境。传统分法冇水墨、青绿、金碧、没骨、浅绛、淡彩等形式。从明代后期到淸朝吋，山水画陷入了形式主义的格式套路，画家不苒观察自然，从临摹占画技巧入手，随意摆布画中构图，虽然明、清吋期

5、出现许多花鸟画和人物画的大师，但山水岡的发展停滞不前，《芥子园岡传》更将山水両变成一种八股。直到近代，山水画又重新发展，新一代大师如黄宾虹、李可染、张大千、傅抱石、关山月等人吸收西方绘画理论，深入观察自然，创造自己的风格，使山水画重新注入生气，将山水幽发展到一个新阶段。尤其是傅抱石和关山月为人民大会堂合作的《江山如此多娇》开创了国画ti幅山水的先河。现代又出现许多表现新的题材的年轻山水画家，用国画技法描绘黄土髙原、西北人漠、西藏雪山、热带雨林，甚至境外各国的风景、山水画出现一个全新的局而。中国古代山水画的审美特征中

6、国古代山水画也有它自己的艺术传统。这首先表现在：要求创造情景交融的意境。为此，要求山水画家"外师造化，中得心源"，读万卷书，行万里路，不满足于对自然景物的容观描绘，要求画家把对自然景物的认识与感受，与被描绘的客观对象很好地结合起来，达到愔与景宥机地融合在一起。在这种融合屮，表现出一种十分鲜明的、可给人以启示和想象的ft然景象，同时又包含着耐人寻味的意蕴。当然，延续了近千年的中国古代山水幽，在意境的创造上冇一个演变的过程。在唐代冇王维、李思训等山水画家，识世称为"南北宗”；再以中国古代山水画的髙峰吋期一-宋、元的山水

7、画來说，大体经历了北宋、南宋和元代三个阶段，这三个阶段的山水画呈现出彼此不M的而貌和意境。北宋特别是前期的山水岡，里然在所描绘的自然景物中含菥岡家对这些景物的感受和理想，但更主要的还是以荠观地描写A然物为主，如北宋著名的山水W家范宽、郭熙和王希孟的作品就鲜明地体现了这一点。现存的范宽敁桌要的代表作《溪山行旅图》，描写北方雄伟的高山峻岭，一座巍峨的山峰几乎古满了大半个画面，给人以"高山仰止"之感。整个M面笔墨浓重粗壮，通幅无一败笔，于沉雄之中见精微。郭熙的代表作《早春图》，描写北方早春时节沾晨的贵色，着重表现白然界不

8、M季节的不同特征。王希盂的《千里江山图》长卷，成功地运用中国山水画“贬尺千里〃的表现手法，以浓重的色彩，宏大的气势，描绘了祖国山河的辽阔和壮美，抒发了岡家对大好河山的热爱。南宋的山水画与北宋的山水画冇显著的不同，突出表现在迫求诗的意境。现存的许多南宋山水画作品的标题就很富冇诗意，如深堂琴趣、风雨归舟、秋山远眺、秋江瞑泊、寒江独钓、长桥卧波、烟江欲雨等等。南宋