中国山水画的发展

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1、.浅谈《中国山水画的发展》县前街小学李鹏飞山水画，是一种表现山川之妙并能为人类寻求某种精神寄托的画种。中国的山水画起源甚早，据史书记载，秦汉时期已有了山水画，但实物未见流传。而今天我们所能见到的最早的山水画，当是东晋名画家顾恺之的《女史箴图》和《洛神赋图》中的背景山水。前面我们在人物画一节中已谈到，顾恺之的这两幅画是以表现人物为主体的，山水只是人物背景的衬托。但是，作为人物背景组成部分的山、兽、林、鸟却结合得很完整，表现得也很真实。山石开始依靠线的变化来表现不同的面，依靠层次来表现不同的山峦变化，利用俯视的角度来表现纵横的山川。这些都是后来山水

2、画的基本表现技法，尽管这种表现还停留在比较幼稚的阶段，但却为以后中国山水画的发展奠定了坚实的基础。最初，山水画是作为人物画的背景出现的。到魏、晋、南北朝时，山水画才逐渐从人物画中分离出来，成为独立的画种，并出现了戴逵、宗炳、萧绎等以山水画著名的画家。宗炳所著《画山水序》，是最早的山水画理论文章。现存最早的山水画作品，是隋代展子虔的《游春图》。唐代，是我国封建社会的光辉顶峰。民殷国富，政治安定，外交活跃，促进了文学艺术的全面繁荣。这个时期的画家，有文献和画迹可考的近四百人，他们有如群星灿烂，辉耀于画坛，其中杰出的山水画家有李思训父子、王维、张燥、

3、王墨、毕宏、郑虔、王宰、卢鸿、项容等。画圣吴道子，在山水画方面也有卓越成就。唐代的山水画具有划时代意义，具体表现为两种不同风格的建立。一派是青绿勾斫，以李思训及其儿子李昭道为代表。李思训是唐朝宗室，曾封右武卫大将军，故画坛上称他为大李将军，称李昭道为小李将军，他们继承并发展了展子虔以来的传统画法，使山水画技法达到了成熟的地步，被后人尊为北派山水的始祖。二李的画法是以墨笔勾勒轮廓，用青绿重彩设色，画树多用夹叶，有时还用泥金勾填，产生金碧辉映、富丽堂皇的艺术效果。页.另一派为水墨渲淡，以王维、张燥、王墨为代表。王维字摩诘，是诗人，又是画家，他能画“

4、破墨山水”，“笔意清润”。苏东坡评论他说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”故后世强调诗情墨趣的文人画家，把王维奉为南宗画派的创始者。其实唐代对水墨山水的发展，作出更大贡献的应是张燥、王墨。I张躁，善画山水松石，据说他作画用秃笔，有时还用手摸绢素，画松树能双管齐下，一支笔画生枝，一支笔画枯枝，出现“润含春泽，惨同秋色”的两种笔墨效果。他提出的“外师造化，中得心源”的创作原则，成为画学上的不朽名言。王墨（又名洽），是泼墨法的创始人。据说他作画常在酒醉之后，用墨泼洒绢上，“随其浓淡、形态，画出山石云水，十分神奇巧妙。可见王墨对水墨性能

5、已能充分掌握，这对山水画的发展具有重大意义。宋代是中国绘画艺术的鼎盛时期，而五代则是通往这个顶峰的桥梁。在山水画方面，荆浩、关同是承上启下的代表人物。荆浩，长期隐居在山西太行山的洪谷，故号洪谷子。他重视写生，创造了“远取其势，近取其质”的表现方法。他的山水画取景广阔，故有大气磅礴之势，宋人称为“全景山水”。荆浩还著有《笔法记》，是有价值的山水画理论。关同，师法荆浩，有“出蓝”之誉，故画史常“荆关”并称。他活动于秦岭、华山一带，其画笔力雄劲，气势峭拔，表现出山川奇伟的气质，是得之于对真山真水的深切感受。宋代的山水画，发展了多种风格，达到了前所未有

6、的成就。一方面是水墨山水的大发展，有代表性的画家是董源、巨然、李成、范宽、郭熙、米芾父子，以及南宋的李唐、刘松年、马远、夏圭四家。另方面是青绿山水的表现手法更丰富了，在重彩中讲究笔墨技法，提高了青绿山水的表现力。以王希孟、赵伯驹、赵伯啸兄弟为代表。董源，南唐中主时曾任北苑副使，故称为“董北苑”他的水墨技法出类拔萃，多用披麻皴，辅以繁密的胡椒点，画树则“简于枝柯，繁于身影”，表现出江南山川草木丰茂，水气蒸腾的特点。设色浅淡，不作“奇峭之笔”，具有“平淡天真”的风格。巨然，是个画僧，祖述董源，他的画“页.明润郁葱，最有爽气”后世常常以“董巨”并称，

7、认为他们是山水画的一代巨匠，被奉为南派正宗。李成，因曾避居青州营邱，故后世称为“李营邱”。他的雪景寒林，“骨干”多显，挺拔坚实；具有北方山水特色，能给人以“气象萧疏，烟林清旷”的美感，李成有“惜墨如金”之说，反映了他对墨法的重视。范宽，最初学荆浩，后来又学李成，但总觉得不能超越他们，于是定居终南山中，朝夕观察大自然的变化，以千岩万壑为创作基础，终于成为一代大家。范宽的画多为山顶密林一水边巨石，峰峦雄厚，气势逼人。后世评论“李成得山之体貌，董源得山之神气，范宽得山之骨法。”郭熙，河阳人。他的山水取法李成而自成一格，开创了北宋山水画的新局面。画树挺

8、劲，枝头象鹰爪，画山耸拔盘回，折落有势；格局千态万状，变化丰富，故被誉为“独步一时”。米芾，字元章，号海岳外史、襄阳漫士。其子米友仁，字元晖，小字虎儿