佛罗伦萨乌斐兹博物馆介绍

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1、佛罗伦萨烏菲茲美術館GalleriadegliUffizi（UffiziGallery）8:30-18:50（周日及节假日至13:50），周一关门。逛完需2-3个小时。有一本中文版的参观指南，10欧，可以直接找到介绍，有画，对照逛了五个小时，感觉很不错。内有免费厕所。二楼路线仿佛是一个U字，按顺序参考即可，在二樓走廊轉角（U拐角处）能看到雁落河ArnoRiver和石橋PonteVecchio，不要錯過近距離角度拍攝，二楼卖东西处（U字一头）外面阳台风景不错，可以出去拍摄或看一下。馆内珍藏由麦迪奇末代继承人安娜玛丽亚AnnaMariaLodovica捐赠给佛罗伦

2、萨政府。馆内一楼有时会有特殊展览，展览品都陈设在二楼，雕刻类作品陈列在走廊，绘画依照年代悬挂在展示室。馆内共有45间展示室：2-6室是哥德式艺术展、7—14室是文艺复兴初期的作品、15—29室是文艺复兴鼎盛时期、30—45室是较近代作品。10—14室有波提且利「维纳斯的诞生」和「春神」，；而15室是达芬奇的作品，最着名的是「天使报喜」；25室米开朗基罗「圣家族」；26室则是拉斐尔作品，另外提香、伦勃朗、戈雅的作品。【画室2乔托画室】乔托GiottodiBondone欧洲绘画之父，达芬奇推崇他是“凌驾过去几个世纪的众多画家中最杰出的人物”。他是第一个以自然的笔调

3、和戏剧性的人物造型，来描绘装饰性宗教画的画家，成为意大利文艺复兴美术领域的开山祖师。生于佛罗伦萨近郊，同时也是位建筑师。意大利Padova有他的名画。这里有《寶座聖母像TheMadonnainMajesty》【画室7文艺复兴早期】乌切罗PaoloUccello生于佛罗伦萨，是一位理发师兼外科医生的儿子。作品特别强调远近法，不拘泥于创作对象的实际颜色，每每改用自己所喜爱的颜色来作画，也曾惊世骇俗地将原野涂上天空的颜色，或把街道整个染红。他的作品给人一种超乎现实的印象，对20世纪的超现实绘画产生了影响。在这个画室里有他著名的《圣罗马诺的战役》（TheBattleo

4、fSanRomano）。此畫是《聖羅馬諾的戰役》三幅畫作之第一幅，畫面為尼科洛﹝NiccolodaTolentino﹞隊長帶領佛羅倫斯軍隊開始向西耶納人發起進攻。烏切羅同時在前景和背景採用了兩種不同的透視手法，儘管長矛的指向與背景道路走向顯得不夠連貫，但用色格調相當誘人。前景的戰場衝突場面，是以玫瑰紅地面襯底；遠景步兵戰士的分別以紅色、白色和藍綠色區別各種人物的動作，並使背景透視消失點逐漸朝前景靠攏。戰爭場面以暗色背景反襯前景的指揮官，並以動態定格使整個畫面具有一種超現實氣氛。弗兰切斯卡PierodellaFrancesca出生于意大利中部的博戈圣塞波克罗，父

5、亲从事皮革业。他以稳重的色调，毫无破绽的构图和具有强烈真实感的描写能力，在文艺复兴诸画家中表现得极为杰出。直到今天，他的影响力依然存在。晚年热衷于几何学，也有著作传世。哥伦布在西印度群岛登陆的那一天，他逝世于故乡，据说当时已经失明。在这个画室里有他著名的《乌尔比诺公爵夫妇肖像》(DiptychoftheDuchessandDukeofUrbino)。此画是文藝復興時期最有名的一幅肖像畫。畫中人嚴肅的側面畫像，使觀眾無法與他產生關係，但是其權勢、財富與地位卻藉著背影表現出來：那片連綿不斷的風景正是烏比諾公爵的屬地。而公爵的臉龐－勾鼻、薄唇與隆顎－都坦直地表現出畫

6、中人的個性。在此，肖像畫完全拋棄了宗教或道德的暗示，只強調人性。烏爾比諾公爵的鷹勾鼻，薄得幾乎看不見的上唇，眼角和臉頰的皺紋都毫無修飾地描繪出來。此畫採用正側面的姿態，主要原因是公爵的右眼在戰場上受傷失明了，為了掩蓋這一缺陷，便採用他左側面的臉來描畫，從這一點來看，便可知道當時人像畫是極度講究真實的。此畫的構圖，使畫中人與觀眾保持極大的距離，但是透過表情的刻劃、衣飾和珠寶的穿戴，背景裏的屬地，可以感覺到他的尊貴和財富。與以前的人像畫最大的分別是它沒有任何精神上或宗教上的含意，我們看到的只是畫中人對自己命運和財富有完全的主宰權，也充滿了個人的尊嚴。此畫的構圖，使

7、畫中人與觀眾保持極大的距離，但是透過表情的刻劃、衣飾和珠寶的穿戴，背景裏的屬地，可以感覺到她的尊貴和財富。與以前的人像畫最大的分別是它沒有任何精神上或宗教上的含意，我們看到的只是畫中人對自己命運和財富有完全的主宰權，也充滿了個人的尊嚴。【画室8利比画室】利比FilippoLippi十五岁成为修士后曾一度云游四方，却因爱上修女而触怒教宗，最后只得还俗，也被世人称为修士画家利比。受到其生平的影响，它把漂亮的女士幻化成圣母和天使的形象，作品充满了人间情趣的特色，画作技巧承继其老师们：安琪利科的抒情优美画，马萨奇奥德写实主义画，道纳太罗德里提雕塑等三种风格融合起来，形

8、成独特的风格，在画作里富有戏剧性，神袛