摄影创新是否遇到瓶颈

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1、摄影创新是否遇到瓶颈纽约摄影展销会是由国际摄影艺术经销商协会(AIPAD)主办，是世界历史最悠久的摄影展销会，以展销经典摄影作品著称。因原来的展场过于拥挤，而且可能是为了与巴黎摄影展销会等其他展销会竞争，并为了迎合当代摄影作品更多以大画幅作品呈现的趋势，国际摄影艺术经销商协会决定2017年将纽约摄影展销会展场迁到曼哈顿经常举办大型当代艺术展销会的94号码头。该展场比原来军械库的展场宽大许多，因此，经销商协会改变了以往只允许成员参展的政策，今年也允许非成员参加，参展的画廊从原来的80多家增加到近120家，吸引了来自世界各地的更多画廊，尤其是代理当代摄影艺术

2、家的画廊，以及一些来自美国、英国、法国、德国、比利时、意大利、瑞典、中国、日本、印度、墨西哥和阿根廷等国的画廊首次参展。今年的展销会的确让人感到焕然一新。由于展场更加宽大，许多画廊均推出更多当代摄影艺术家的大画幅作品，以及几个大型的特展，并单独设立了一个摄影图书出版社展区、研讨会会场和视频作品放映室。尽管不少画廊是同时展售不同时代摄影艺术家的作品，但还是可以根据作品的创作年代把展销会画廊主要分为三种类型，一类是以展销当代艺术作品为主的画廊，另一类是以现代主义摄影家经典作品为主的画廊，还有一类专门出售摄影术发明之初的各种传统工艺作品。主办方还设立了一个“发

3、现”专区，销售年轻艺术家的作品。尽管主办方做出了大量努力，仍然没能吸引到高古轩(GagosianGallery)、佩斯(PaceGallery)和大卫？兹维纳画廊(DavidZwirnerGallery)等纽约几家顶级画廊参加。往年最出风头的画廊之一尤西?米罗画廊(YossiMiloGallery)与其他一些成员画廊今年也明显缺席。主要原因可能是这些画廊认为摄影作品应当与其他媒介的艺术作品共同展出，因此，它们倾向于参加诸如军械序展览(ArmoryShow)和佛里兹纽约展销会(FriezeNewYork)等当代艺术展销会，另外，他们可能对新展场是否能举办成

4、功带有观望的态度。See+画廊是中国大陆今年唯一参展的画廊，该画廊同时代理中外现当代摄影艺术家作品的经营方式，可能是它能立足于纽约摄影展销会的原因之一，值得中国其他画廊借鉴。不知何故，参加纽约摄影展销会多年的百年印象画廊和M97画廊今年也没有参展。亦安画廊台北分店是首次参展的中国台湾摄影画廊。画廊决定是否参展的策略各异，但大多是根据往年的销售结果来定，现在世界各地举办更多摄影展销会，如上海摄影展销会和旧金山摄影展销会，有些画廊只能每年决定参加其中的一两个展销会。能够坚持参展的画廊的确不容易，尤其是在销售利润不高的情况下。但能坚持下去的画廊不仅需要足够的资

5、金作为后盾，更关键的是，需要不断推出具有实力的摄影艺术家作品，并能吸引收藏家、美术馆、策展人和评论家的青睐。而且，不少销售并非是在展销会期间成交，因此，能坚持参展不仅表明画廊的实力，也是在提升画廊及其代理艺术家作品的能见度。老道的收藏家都不断跟踪和研究艺术家在世界摄影史上的地位和在世艺术家的创作趋势。除了已载入史册的艺术家经典作品和稀世作品之外，他们往往会收藏有后续创造力的艺术家作品。那么，今年的AIPAD到底有哪些值得收藏的作品？是否发现值得关注的新锐摄影艺术家作品？展销会是否透露出哪些摄影新趋势？这些问题的答案可能仁者见仁、智者见智，需要每个参观者自

6、己去发现。埃德温?胡克画廊(EdwynnHoukGallery)占据今年展销会正中间的摊位。该画廊主推法国著名摄影家瓦莱丽?贝朗(VakrieBelin)题为《全明星》系列新作，画面由一幅女模特肖像作为基调，之后用数码软件添加上世纪50年代流行的漫画，咋看像一本时尚杂志封面，但其1.6米高的画幅让人感觉是一幅广告，同时又像是一幅画。这位画家出身的艺术家一直在探讨真实与虚构、对性别的陈规定见、女性形象的商业消?M等主题。该作品只是这位艺术家原先作品的延续和变异，但感觉是“老酒新瓶”，创新不足。另一位法国著名摄影家利斯?萨法蒂(LiseSarfati)题为《

7、啊，男人》系列新作也出现在展销会上。这位曾主要以反映女性心理状态作品著称的艺术家这次将镜头对准男人。她在洛杉矶破败街区寻找到合适的街景，之后等待单独的男人走入画面，再用大画幅相机拍摄。她的作品画幅同样巨大，令人想起杰夫?沃尔(JeffWall)在街头摆拍的作品。萨法蒂的新作细节丰富逼真，巨大的画面中阳光明媚但只有一人独行，暗喻现代大都市中人的孤独处境。但该系列作品似乎并没有超越这位艺术家的早期成名作品。其他几位成名艺术家也推出新作。曾忠有肥胖症的美国女摄影家珍?戴维斯(jenDavis)多年前以一组自拍像成名，她一直在探讨身体与身份及审美之间关系，以及患

8、有肥胖症的女人是否能得到男人接受等心理主题。目前，她已通过胃束带手术成功痩身，同