《刑场上的婚礼》——中国当代舞的继承发展

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1、《刑场上的婚礼》__中国当代舞的继承发展王冬慧山东省淄博市高青县实验中学256300一、中国当代舞的产生与发展“当代舞”作为中国舞蹈的重要舞种之一，是在荷花奖舞蹈比赛第一次提出并确立的，这在中国舞蹈分类和发展史上，具有极为重大的意义，涉及到中国舞蹈发展全局性问题。中国当代舞在中国的舞蹈史己经慢慢茁长成长，成为中国舞蹈文化构成中不可缺少的一部分。舞蹈《刑场山的婚礼》在中国当代舞的发展历程中起到了一个很大的推动作用。不同时代，不同版木的刑场上的婚礼，不同的创作背景，更能形象地阐述出中国当代舞的发展。第一版创作于1978年，第二版创作于2010年，在这个时

2、间段之中恰好是改革开放30年，从而在改革开放30年社会飞速发展的时代,映射出中国当代舞的发展。二、分析两版《刑场上的婚礼》，看中国当代舞时代特性1.第一版《刑场上的婚礼》《刑场上的婚礼》是根据周恩来总理生前对文艺工作者讲述的一烈士周文雍、陈铁军就义之前，在敌人刑场上宣布她们的婚礼这一动人的故事创作而成的。编导在舞蹈中不仅用革命现实主义和革命浪漫主义的手法，歌颂了他们之间传奇式的纯洁爱情，而且还大胆地从人物性格出发，把朝鲜舞、探戈等舞蹈中沉稳、庄重、富有初性的动作融为一体，创造山一对生动鲜活的革命者的舞蹈形象。2.第二版《刑场上的婚礼》在观看第六届cc

3、tv舞蹈大赛舞蹈作品时，一个舞蹈让我深受震撼，使我不经意间流下了眼泪，它就是改编后的《刑场上的婚礼》，新版木的《刑场上的婚礼》非常成功。它以涵义深刻、动作优美的舞蹈表现在舞台上，启发了现代人对爱情婚姻的深思。这就是由《哎·无奈》的编导和表演者所创编的作品一一双人舞《刑场上的婚礼》。它不仅要具有强烈的吋代感，更具有丰富的社会价值，以涵义深刻、震撼人心的舞蹈形式出现在了当今的舞台上，以旧题材新方式来启发现代人们对当今爱情婚姻现象的一种深思，对当代人的爱情观奋一定的教育和警醒作用，冋吋也符合了当代人们的心理需求，慰藉了当代人心中己流逝许久的爱

4、情真挚感和纯粹感。1.两个版本《刑场上的婚礼》的不同点从舞蹈技巧方面来讨论，第一个版本的《刑场上的婚礼》运用的技能技巧较为广泛，以及身韵组合充分运用到舞蹈当中。其中以“韵手”这个动作出现很多，而对于双人舞中托举技巧则不常见，只有草草的几个。在跳转翻技能技巧方面，跳尤为突出。这个舞蹈的创作吋间在70年代初80年代末那个吋期，它主要是通过背景咅乐和舞者的技能技巧来突出舞蹈的主题，但对于国内外各舞种的精华部分借鉴还嫌不够，这也取决于它所处的时代环境。让人称赞的是舞蹈编排的灵巧，动作的大气，以及舞者技术的精湛严谨。第二个版本的《刑场上的婚礼》在舞蹈技巧方面来

5、讲，它结合了许多舞种的精华，例如芭蕾、古典、现代等等。这也和它所处的社会环境有很大的关系，表演中不乏双人托举，而这个技能技巧贯穿于整个舞蹈当中，对于前一个版本来说，这是很少见的。情感表达方面却使用了较多的篇幅，但由于编导编排的灵活，让人感觉没有重复感。新版本充分地借鉴了不同舞种的表现力，舞者的控制，游刃有余，举重若轻，让我叹为观止。随着社会的发展，情感部分越来越重视起来了，相对而言的技能技巧更是精益求精。2.走在“吋代性”上的中国当代舞通过对两个版本的《刑场上的婚礼》进行全面分析，可以看出不冋吋代的舞蹈表现出来的社会现状，社会的发展，以及人们对情感的

6、认识也是不同的。其实他们主要的不同在于“吋代性”。一个新生代的舞蹈形式能够在历史的长河中得以传承和发扬，其中的奥妙，就在于它的民族性所承载的民族意识和民族精神在不断地变化积淀而为之发扬。要使当代舞的创作更好地体现民族性与吋代性，继承创新是必由之路。艺术是生命体，生命体的生存活力来自它对环境的适疲能力。艺术生存的环境是社会，是人民大众的审美取向。在物质文明社会不断进步的同时，人民大众的审美情趣也在随之变化。对艺术向前发展提出了企盼与要求。“物竞天择、适者生存”不仅是生物进化的原则，也是艺术发展的规律。三、今后中国当代舞的继承发展如今中国当代舞正在迅猛地

7、发展，但不难发现，对于当代舞，0前没冇形成一定的教学、编法技巧等成型的规模，以及没奋正规的体系。因为它不断融合新的元素，尝试新的形式，有着蓬勃的生命力。所以我认为这不算缺点，但这确实给当代舞的学习者、创作者提出了较高的要求，要求他们以博取百家集人成者的态度和决心来学习一切可借鉴的技巧和方法，来作为自己创作表演的素材。另外中国现当代舞蹈的创作一直与中国的社会生活有着密切的联系，这也是中国古人说的“文以载道”。新中国成立之后，在马克思文艺理论的支撑下，中国舞蹈创作美学发生了三次转变，即：表现主义、现实主义、技术主义。每一次转变都紧扣吋代脉搏，又遵循艺术发

8、展的内在规律。在全球化、信息化的吋代，每一个国家都在打造自己独有的文化特征，而中国当代舞蹈更具冇得天独厚的发