浅谈动画艺术

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1、浅谈动画艺术　　动画作为一种独特的具有独立审美意义的艺术样式，自20世纪初逐步确立以来，在世界范围内获得了普遍的发展，并取得了辉煌的成就，产生了很多具有鲜明个性凤格的动画作品和优秀的动画家。特别是20世纪90年代以来，随着迅猛发展的计算机技术在动画领域的广泛应用，更是极大拓展了动画的表现形式和制作手段，使动画片的传统优势和魅力得以成倍放大，并在艺术上达到了一个前所未有的高度。　　一般说来，动画作为一门独立的艺术样式而立于艺术的殿堂，它是伴随着电影的诞生、发展而逐步成熟壮大，并形成了独特的艺术趣味和表现凤格。实际上动画的雏形可以远溯到电影诞生之前，只不过它是以一种类似民间杂耍而存在于

2、街头巷边，并不具有现代意义上动画艺术的特征和内涵。工业革命使科技获得了巨大的进步，当时各种新技术、新发明层出不穷，尤其是光学镜头的发明、照相术的产生，使电影的诞生具备了技术和物质上的条件。而由照相术的静态图像转变为电影的运动图像，除了技术的因素外，其灵感则完全源自动画的视像残留原理。　　在动画百年来的发展历程中，无论是从街头杂耍而步入艺术行列，还是从默片时期到有声电影，从黑白影像到彩色影像，其艺术上的每一次飞跃，无不伴随着新科技的发明和进步。而电影表现语言及手段的日益丰富和完善，也使动画的艺术表现力和魅力不断得以升华。4　　透过对各种不同体裁样式和个人风格的动画作品的介绍和欣赏，通

3、过对经典动画片画面构成元素、镜头的设计和运用、造型风格、动画语言和动画技巧等的解析，可以领略动画多样的形式内涵和独特的思维方式，体悟大师们对动画表现语言的驾驭和运用，从而在思想认识中真正确立动画艺术的概念。　　在一部动画片中，呈现于观众面前的每一个形象、每个镜头、每个情节，无不是由幅幅画出来的画面所构成。组成这些画面的每一幅画稿就成了动画作品艺术表现的最基本的形式单位。它们不仅决定着动画的初始存在形式，也决定着动画在艺术上或技术上的品质。　　美术设定和人物设定一般是同时进行的。美术设定就是设计一部动画影片的整体“美术风格”，包括色彩、明暗、透视感、线条等。例如：《龙猫》所要表达亲情

4、之间的故事，就采用了温馨、青翠、舒适的美术风格。而《大闹天空》意在传达正义与邪恶之间力量和精神的对抗，便采取了夸张、压迫、强烈的美术风格。不同的故事内容有不同的故事基调。日本宫崎骏的《龙猫》的美术风格充满了浪漫、温馨与童真，在郊外村落的大自然中，高大粗壮、郁郁葱葱的树木，清新、茂盛的草丛，整齐、丰茂的水田，天零点无邪的小女孩，和蔼、善良的老奶奶和肥胖、可爱的龙猫，这些都体现出影片美好而又略带神秘的故事基调。4　　每个动画影片有其特别的故事基调，把握故事基调中的美术风格，对于相应的角色造型，场景造型及情节，画面色调，音效配合，发展节奏等各个方面的统一是十分重要的。宫崎骏的《再见萤火虫

5、》故事发生在二战中的日本，兄妹两人饱受战争带来的不幸，失去双亲又遭亲戚的冷眼，哥哥和年幼的妹妹栖身于废弃的防空洞中，最终相继被饥饿折磨致死，揭露距争的残酷无情，带给人们难以想象的灾难。整部片子的美术风格沉浸在沉重、悲伤、苦涩的基调中，画面色调灰暗、阴郁、情节缓慢，在人物角色设计上，善良、懂事、坚强的哥哥的造型朴素平民化，乖巧的妹妹的造型可爱，留娃娃发型，穿背带短裙，她身上的天真无邪与冷酷、毁灭性的战争形成鲜明的对比，使观众在同情的眼泪中激起强烈反战的情绪。　　每部动画影片为了真切地叙述故事，恰如其分地体现自身独特的美术风格，动画的表现形式即成为美术风格的载体。在艺术创作中形式与内容

6、是不可分割、同等重要的，虽然内容是中心，形式是为内容而服务的，但是形式本身所具有的艺术表现魅力也是绝对不能忽视的。动画影片选择好的形式，会给观众的视知觉造成强烈的冲击或放松的享受，但这并不能够说动画影剧院片就已经成功了，因为艺术的终检不是形式，形式之所以重要，是因为它是动画整体内在思想、情感的外延，如果要使动画影片成为经典之作，百看不厌，并且在商业上能够取得相应的回报，那么动画影片中没有使人感动的内容，自然是不能够长久地留住观众的。我国的动画片《小蝌蚪找妈妈》以中国水墨画的表现形式在国际动画领域中开创了先河，并独具艺术魅力从而荣获国际大奖，中国画最为重视“意”的表现，用笔用墨无不在

7、以“气韵生动”为中心，“写意”这两个字，充分概括了中国画的精髓，《小蝌蚪找妈妈》的成功在很大程度上得益于中国画“写意”的表现风格。4　　日本电视动画系列片《蜡笔小新》从内容上看或许更应该属于面向成人的动画片，主人公虽然是幼儿园年龄的小男孩，但思想和意识上却趋势于成人化，风趣、幽默，故事中角色的造型简单，线条随意，甚至可以说有引起丑化，并没有沿袭日本动画造型风格的特征，片中奇特的造型表现形式产生的这种“不协调”恰恰和主人公幼儿思维的成化化形成呼应，更加突出和深化了当今社