从叙事方式和死亡意象看《品质》的主题

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1、从叙事方式和死亡意象看《品质》的主题　　从叙事方式和死亡意象看《品质》的主题　　　　江苏无锡市教育研究中心杨晓燕　　　　阅读文本的一个重要方法是读者以生活常识比照作品中的事实，当二者不一致时，细究的动机，便能发现创作玄机。阅读《品质》，读者的生活常识或经验是：现实生活中，做生意的根本目的在于谋取利益，至少能维持生计。格斯拉兄弟在明知商业垄断将令自己失业破产的前提下，倾其所有，把仅有的资财和微弱的生命投入到无望的生产中，这种行为是违反经营本质的，把追求手艺品质置于生存基础之上，违反了人们所熟悉的生活逻辑。显然，想要表达的是某种超越现实生活的冲动和需求，这种需求强烈到非摆脱一切羁绊不可，甚至

2、连生命都可以放弃；要探寻的是处于非理性层面的人的情感欲望，而非崇尚理性、强调责任和义务的职业道德。　　　　从文本看，小说的前半部分，明确交代了主角的动机或者说他渴望的东西——做世上最完美的靴子。格斯拉为顾客定做靴子时，有一个习惯动作和独白——手里拿或举着一张皮革，眼睛盯着皮革对顾客说：“多么美的一张皮啊！”——他的视线似乎从来不会落在顾客身上，关心的永远是靴子，达到一种沉溺其中无以自拔的境界。对一个事物的迷恋达到这样的程度，超出了“职业道德”的范畴。　　　　其次，从艺术创作的规范看，小说后半部分不可能表现人物的“职业道德”。艺术创作的规范是追求整体结构的统一性，局部不论有多么丰富复杂的变

3、化，其归宿都是通向整体的和谐单一：否则将使作品内在结构发生断裂，产生皱褶和裂缝。卡西尔认为：“每一件伟大的艺术品都具备一种深刻的结构同一性。我们不可能把这种统一性简单归结为两种不同的状态；做梦和大醉这样的状态完全是零散无序的。我们不能从无定形的东西中整合出一个有结构的整体。”①据此可推断，探索人物内心激流将是小说的整体诉求。　　　　还有，小说作为虚构的文学样式，其主要功能在于揭示人的内心生活或者内在动机。“小说家能找到一条深入人物内心隐曲之处的秘密通道，这是历史学家、传记作家甚至心理分析家都无法找到的。”②探索人类幽深曲折的内心，始终是小说家们的任务。从这个角度看，格斯拉的故事向读者展现

4、的是在英国的艺术之都——伦敦西区——开店的一个不善言辞的德国靴匠的心灵世界，那里萦回的是淋漓充沛的梦想和激情。　　　　值得注意的是，梦想和激情、隐秘的内心世界，都是一种稳定的心理结构，常态生活中不容易看见，因此也不容易表现。特别是当人物处于一种波澜不惊的生活状态时，内心火山岩浆一般的热情只能静静地深藏着，宁静的手工业时代锁住了一双双神奇靴子所保守的秘密。格斯拉对靴子的激情究竟有多高，在他生意兴隆或者平淡的时候，不一定看得透彻，因为情感处于表层状态；非得给他加点“压”才能逼出他最稳定最深厚的情感流。孙绍振教授在《论小说的横向结构和纵向结构》中说：“情感的深层结构有相对的稳定性——唯有环境的

5、变异、能力的变异，引起情感表层的瓦解，以暴露人物的情感深层——目的仍然是把他那隐藏得很深的情感，那个在无意识领域中沉睡着的‘自我，给揪出来示众。”③高尔斯华绥巧妙地利用社会环境这个“实验室”，通过对人物施行“高压”，让格斯拉遭遇大工业生产和商业垄断，被迫面临“鱼”和“熊掌”的艰难选择，要么抛开梦想，要么丢掉店铺（安身立命的根本）；前者关联情感，后者涉及生存。　　　　因此，文本中的社会环境成为考验人物的一种背景，而非造成人物悲剧命运的根本原因。1929年瑞典诺贝尔文学评审委员会在颁奖现场谈道：“现实主义小说，通过与当时社会环境背景的对比，揭示出人类灵魂最深处隐秘的体验。”可见，社会环境并非

6、如我们一贯认为的那样成为决定或影响人物命运走向的重要因素；其重要意义在于构筑一个背景，目的在衬托心灵的选择，甚至是心灵的冒险。因此，把小说归于社会悲剧，把格斯拉命运归于资本主义，商品垄断的结果，是不合适的；既没有与作品成功对话，也没有与成功对话。　　　　写心灵的沉醉和冒险，小说主要运用了双线叙事方式和死亡意象，这是高尔斯华绥写作《品质》所采用的独特艺术表现形式。　　　　一、双线叙事，明暗交织　　　　小说真正的叙事从垄断危机逼近格斯拉兄弟的店铺开始，叙事人一主一副，从两个角度观察和表现格斯拉。主叙事人“我”是顾客身份，在小说中担当重要情节的叙述者角色。其位置局限在一楼明亮的店堂内，即读者看

7、得见的地方，在明处；(论文范文　..)而副叙事人——“长着英国人面貌的年轻人”，立足点在格斯拉的工作室——黑洞洞的楼梯口以上的世界，这个位置是读者看不见的，在暗处。小说中，“我”的叙事安排在前，“年轻人”的叙事置于小说尾部。这样双线先后交替的叙事方式，制造了独特的艺术效果——吸引读者身不由己地走入小说主角的生活，关心他的命运，分担他的压力，希冀洞悉他的内心；然后在叙事的突然交替中，由明入暗，跃入人物隐秘的内心世界。　　　　小说首先以