豫南罗戏唱腔音乐分析

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1、豫南罗戏唱腔音乐分析刘爱珍黄淮学院音乐学院基金：河南省哲学社会科学规划项H《河南非物质文化遗产和新农村文化建设研宄》阶段性研宄成果，项目编号:2016BYS014一、罗戏概述汝南县位于河南哲中南部，地处江淮和黄淮两大平原接壤处，因在汝河南岸而得名。自汉高祖三年设汝南郡，一直是郡、州、军、府治所，豫南政治、经济、文化的中心。悠久的历史、丰厚的文化底蕴和便利的交通条件，构成了罗戏赖以生存的文化环境。罗戏流入汝南最早的演出形式是农忙散、农闲聚的农民自娱型。特别每逢春节，罗戏班就受到各村镇的邀请，到各地演出，这也使得罗戏得以发展，唱腔得到了日益丰富，表演也逐步走向完善，戏

2、曲的行当也由原来的三小（小生、小旦、小丑）发展到了四生（文武小生、文武老生）、四旦（花旦、彩旦、青衣、老旦）、四花脸（花脸、武净、三花脸、大净）。罗戏粗犷豪放，武打使用真刀真枪，绝大多数都是武术套路。二、罗戏的唱腔音乐结构罗戏是曲牌体和板腔体共存的综合体音乐，由于罗戏的行腔高昂奔放，粗犷豪放，很适合演神话戏、宫廷戏和征战之类的武打戏。根据老艺人们冋忆，罗戏中所用的曲牌和板式有：［耍孩儿］、［哭罗嗦］、［文赞子］、［武赞子］、［二八横子］、［哭赞子］、［吧嗒嘴］、［倒切］、［锁口］、［硬垛子］、［吊子］、［起板］、［嘟噌头］、［撩子头］、［一撩三］、［哭捻儿］、［娃

3、娃］、［山坡羊］、［高调］、［对哨］、［打坡］等。它的唱腔音乐从节奏上分:有一板一眼（2/4拍）、冇板无眼（1/4拍）和散板三大类。它的节奏分类是：属一板一眼（2/4拍）节奏的有：［文耍孩儿］、［吧嗒嘴］、［娃娃］、［山坡羊］等。属有板无眼（1/4拍）拍节奏的有：［赞子］等属无板无眼节奏的有：［武耍孩儿］、［倒切］、［硬垛子］、［对啃］等。常用的曲牌有：［耍孩儿］、［吊子］、［赞子］、［山坡羊］、［嘟噜头］、［吧嗒嘴］、［哭捻儿］等。最主要的唱腔是［耍孩儿］，又分为［文耍孩儿］与［武耍孩儿］两种。［文耍孩儿］节奏是一板一眼（2/4拍），而［武耍孩儿］是无板无眼，前

4、者是抒情叙事，后者紧急激越，这是［耍孩儿］在声腔中的特征。［文耍孩儿］的头句腔前过门是散板，耍孩儿多用假声区（二木腔）作为尾音演唱，拖腔升高八度，艳丽婉转。每联的前一句和后两句之间，均有数十小节的长过门，句尾落在“1”首。（文八句〕是（文耍孩儿〕的变体，他的词组结构、调式、节拍等都与（文耍孩儿〕相同，只是在唱腔曲调，运腔方法上稍有差异。（文耍孩儿〕后音不带假声。（文八句）在一、三、六句的甩腔中用嗓在高音行腔。参看《驾祥云》谱例:（武耍孩儿〕与（文耍孩儿〕唱词词组相同，共八句，五十四个字，前两句六个字，后六句都是七个字。分上下句。头句、四句、八句各词组后的甩腔均用假

5、声，间奏用打击乐烘托。该曲牌常用于激愤、悲痛等情绪。（武八句〕属（武耍孩儿〕类，词格相同，只是唱腔较为紧缩，而且尾腔不用假音，这段所以称之为（三句住〕，其词格完全符合（武耍孩儿〕首段的结构特点:第一句，第二句六字结构，第三句七字结构，但也有破格之处，即将四、七句倒辙改为第三句倒辙了。（赞子〕在罗戏中是表现激动，乂恨乂急等类情绪的调门。它的唱腔前段节奏紧凑，有板无眼，（1/4）后段是散板形式，节奏比较自由。头句腔前过门较长，二句、四句后也有较长的过门，而II是以腔前过门的变奏或重复的形式出现;第六句大过门后则变为自由节奏，并都有两锣的过门放在较短的行腔之后;结束句分

6、两次唱完。第一腔后又较短的过门，第二腔迂回下行，进入词式主音，然后终止全曲。例如:选自《探桥》的“忽听大炮震天响”。（文赞子〕又称（阴赞子〕基木曲调由两个长句形成对称的七字韵，词组是四、三结构，每句唱腔中部和尾部都甩腔，加上衬词帮助，完成人物的感情表达和意境营造。（文赞子）常用于回忆，思索等情绪。例如《火龙驹》杨氏唱腔“昏昏沉沉如在梦中”：（武赞子〕共八句唱词，均是七字韵，每句的基本结构为二二三字的结构。第五句转散板，节拍较自由，这时梆子休止，到第八句的前四个字唱完后，梆子重新进入，在部分后腔中，用假嗓拉后音带衬词（哎、耶）。（武赞子）常用于震惊，愤怒等情绪。［呱

7、嗒嘴］的声腔结构:头句腔前过门为散板，击乐过门作引子，然后进入曲体本身。曲体本身为五字句的上下韵，每句之间，只有一拍音乐的填充，上韵过门加小锻，下韵则只用唢呐，如此反复。结束句则常用“锁口”转散，终止全曲。多用于不太长的叙事中和较小情节中的小丑、小生的唱段。［倒H］和［硬垛子］都五字句（二、三），前者叙事紧，后者则更紧，白中加唱，唱屮念Q，它的起腔过门常在打击乐后，短促进行，表现一种紧张气氛。尾句常以［武耍孩儿］结束。［山坡羊］唱词为七字韵，有前五（个字）后二（个字）组成，后边的两个字在演唱中加进一个重要的虚字（哎），在音乐中具有重要意义，形成这一曲牌独特的结构特

8、点，在音乐