八大山人的山水画创作初论

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1、八大山人的山水画创作初论：八大山人是中国艺术史上一位划时代的画家，他在艺术上的卓越成就，是被大家所认同的，然而我们所熟知的是八大山人的泼墨大写意的花鸟画，孰不知他的山水画同样具有独特的创造，其成就不在花鸟画之下，甚至从笔墨表现来看，超过了花鸟画，对后世同样也产生了很大的影响。　　关键词：八大山人；山水画；艺术特征；艺术影响　　：J205：Ａ：1005-5312（2011）30-0024-01　　　　八大山人又名朱耷，一生用号特别多，有雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等，江西南昌人，清初画坛“四僧”之一。八大山人的花鸟画突出，

2、享誉很早，盛名之下，他的山水画成就反而被人忽视了。因其花鸟画成就在前，他的山水笔墨当然就无法摆脱花鸟笔法的限制，有时直接以花鸟笔法作山水，从而使得两者的绘画风貌和精神内涵十分相像和一致。总体言之，八大的山水画艺术，笔情恣纵，无论章法、构图、笔墨、均匠心独特，前无古人，后无来者，令人拍案叫绝。　　一、八大山人与山水画　　八大山人的山水虽然独具一格，只可惜被花鸟名气所掩盖，其实八大早年是学山水的，并且一生都没有间断过山水画的创作，八大初学董其昌，接着吸收黄公望、倪瓒和米芾等多家的画法，到了后期的山水则主要借鉴于倪瓒，但是八大并没有刻

3、意照搬，在学习前人的基础上有自己独特的见解使之呈现出自己的风貌。在八大后期的山水作品中，我们就可以体会到，画面中的景物都很平常，大部分是远峰近坡、参差老树，但在结构上非常奇巧，构图也十分新颖，使人感觉到幽旷深远的境界，八大在用笔上更是纵横恣意，圆秀苍劲，完全是自己精神状态的表现。　　方闻评《秋山图》说：“八大《秋山图》，所强烈揭示的，正是对旧有观点的彻底否认，这不仅是针对其艺术而言，也反映了他个人的人生观；他从明末写实主义樊笼中一跃而出，转而临摹古代大家，把绘画转化为独立、奔放甚而狂诞的书法线条体系；同时他把世人的热情与幻想设入

4、绘画中，升华而成绝对性，全面统一的绘艺。他的山水，笔墨上有时用险笔，可是一点也不觉突兀，并且大块文章取诸自然，又与古人‘真山水’的道理不谋而合。”　　二、八大山水画的艺术特征　　八大山人的山水画颇富有诗意，在数量上远不如他的花鸟画多，但画面中所体现的清高孤寂的品格，丝毫不亚于他的花鸟画。八大在构图上多采用“接枝式”，形象往往怪异，基本不顾法度，放笔狂涂，已形成了他的一大特色。他的不少作品均取较低的“平远”章法，却又不同于习惯意义上的“平远”，把前景甚至中景的树木画得十分高大，并且让远景的山同样耸立画中，使前景、中景、远景的山水、

5、树石搅在一起，远近形象的叠合使空间感逐渐减弱乃至消失。晚年的八大在构图上经常采用把前景偏于左下角或者右下角，中间加以石坡与上面的峰峦相连在一起，形成一条S形曲线，使人感到一种生命的升腾。　　八大山人的用笔一部分滋润而秀雅，一部分则显得劲健而苍秀。八大喜欢中锋用笔，但侧峰皴擦处也很多。山石峰峦先以淡墨勾出轮廓，然后皴出山体，以浓淡横竖的苔点提神，自然朴拙，点叶用饱满的水墨，横的竖的各显其态。晚年八大的山水画风去繁取简，以淡墨干笔为主，融诸家于一体，用笔虚灵，不求法度，洋洋洒洒，意到为止，及其富有节奏韵律。他还创造出了前所未有的笔法

6、和形式，形成了山水画特有的苍率朴远风格，这些山水通常是一种极干的笔和极少的墨画成，有些甚至看起来像是炭笔画，而不像水墨画。　　正如清代戴熙所言：“画在有笔墨处，画之妙在无笔墨处。”八大通过极为简洁古拙的手法，因境生意，给人以无限的想象空间。可以说，八大的山水画是形与趣、与巧、与意的紧密结合，他不需要技巧，因为技巧的运用常常会阻碍内心想法的体现，虽然在画中也可能并不反映什么美感，但是体现了一种生机勃勃的趣味。　　三、八大山水画的艺术影响　　八大山人反清复明的情绪始终十分强烈，他是遗民，但不是真正的隐士，他的内心永远是愤懑的郁结不平

7、之气，在画面中流露的或是铿锵有力的金石气，或是苍浑老辣的古拙气。他强烈的独创意识和作品中表现出来的爱国情怀，是值得我们学习的。　　八大山人对后世绘画的影响是深远的，他的艺术成就最主要一点，就是不落俗套，自有惊人的创造，其画山水、竹木、笔情纵恣，不拘成法，而苍劲圆润，画面上皴点婆娑，有时树影恣纵；掩隐在山林中的亭子有时落落寡欢，将有限的画面延伸到无限的画外的幻觉，给观赏者提供意向创造，他的的作品之所以如此有魅力，在于他运用有节奏的笔墨，将自然与内心情感完美结合在一起。长期以来，八大的画，不是作为谋生手段，不作名利的阶梯，只是抒发内

8、心情感的自我表现。他创造的艺术形象虽然十分孤傲冷寂，却是他真情实感的自然流露，笔墨率真天趣，深受大众喜爱。