浅析图书馆员应加强自身的专业素质

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1、浅析图书馆员应加强自身的专业素质一一从吉林市满族傅物馆谈起曲国军吉林市傅物馆展览部主任132000摘要景箱是传统微缩场景，半景画是融声光电技术的现代复原场景。吉林满族陈列中的“朝贡”景箱式微缩半景画就是将二者结合，在遵循历史文化真实的基础上，按照形式法则进行了整体设计，使传统景箱艺术获得了新的生机和活力。关键词“朝贡”景箱式“微缩”半景画历史文化形式法则景箱是傅物馆广泛应用的传统式微缩场景。它的最大特点是占用空间可大可小，由于大都采用封闭的手法，因此可以长期保持原风貌不被灰尘、污物的污染，可以很好的保持作品的原真性。半景画是综合现代多媒体技术，舞台效果突出，具有直观、生动地表达内容，

2、使人产生对具体事件的文化认同。景箱式微缩半景画说到底是立体的造型艺术，因此必须要遵循造型艺术的形式法则去设计、施工才能达到体现其立体表现事件核心性的目的和效果。2009年，我们在吉林市满族傅物馆的《吉林满族陈列》装展工作中，正是在这种设计理念下进行的。代表性作品之一，是在打牲乌拉展厅创作的“朝贡”景箱式微缩半景画。-：历史的真实确立了“朝贡”景箱式微缩半景画的核心地位吉林市是中国满族发祥地之一。明代海丙女真扈仑四部的乌拉部，清代专为皇宫提供农副产品的打牲乌拉总管衙门都设在这里。康熙乾隆多次到这里祭祖、祭江、祭山，为抗击沙俄入侵备战吉林......。这里满族民俗民风独特，是吉林市作为国

3、家级历史文化名城的主体文化，也是吉林市满族博物馆基木展陈《吉林满族陈列》的重要内容，其打牲乌拉展厅重点展出了清代打牲乌拉总管衙门的历史、辖区、建制、管理、贡品及其采集、朝贡等内容。不言而喻，作为清代四大朝贡基地之首的打牲乌拉总管衙门，其核心任务就是为皇宫提供农副产品。尽管打牲乌拉辖区方圆五百多公里，贡江、贡山遍布白山黑水，贡品达两千余种，各类打牲丁不计其数......。然而，最终衡量朝贡基地贡献的就是贡品的多少，质量的高低。历史上的贡品实物不可能存放至今，文物、器物毕竟不是贡品。如何真实立体的反映打牲乌拉在清代的核心价值和贡献，在场馆小，展厅内容多的客观现实下，我们尝试了景箱式微缩半

4、景画手法,立体展示历史上朝贡的真实场景，通过对具体人物的形式设计和体现，尽而确立了具有时间性、叙事性、象征性的“朝贡”景箱式微缩半景画，在打牲乌拉展厅的核心地位。二：遵循形式法则设计“朝贡”景箱式微缩半景画根据打牲乌拉史料的有关记载，我们把“朝贡”景箱式微缩半景画空间场景的吋间设定为清代康熙七年，打牲乌拉总管官居三品的鼎盛吋期、入冬季节。地点设计在打牲乌拉总管衙门的门前。事件以朝贡当天出发情境为题。设计的人物有：打牲乌拉总管、翼领、骁骑校、领催等官员6名，站立护卫兵丁：13人，护卫骑兵：12人，男女老少群众：51人，车老板子：11人，鼓乐手：4人，放鞭炮：2人，官兵坐骑的马匹和拉车的

5、马：37匹。器物有：大树4棵，跨刀：6把，背景画：1副，唢呐：2支，大鼓：1面，钹：1付，鞭炮：2挂，文稿：1件，马鞭：11根，服饰：99套，总管衙门模型：1件，米袋车4挂，山珍木箱车3挂、鹿笼子车2挂、鲟鳇鱼车2挂、6条鲟鳇鱼。这真实的历史事件，隆重的仪式、宏人的场面，热闹欢喜的气氛共同构建了打牲乌拉每年的朝贡盛况。“朝贡”景箱式微缩半景画的视觉冲击和文化认同，之所以受到业内人士和观众的好评，是我们遵循形式法则设计施工的结果。“朝贡”景箱式微缩半景画的最基本的设计原则即形式法则的比例尺度。上述场景空间的众多人物、不同的实物、冬季自然景观和建筑，都要按仿真的形态进行等比例的缩小，形成

6、朝贡当时场面的微缩场景。我们在遵循黄金分割比例的前提下，根据人们视觉的常规和整体设计要求，对空间场景各元素不同量之间的比率，整体布局与局部之间，局部与局部之间的比例配置都进行了最优化组合。这是获得“朝贡”景箱式微缩半景画完美场景空间的最基本要素，也是在历史事件认同下，产生视觉新鲜感的基础。对称与平衡是具有中国美学特征的基本法则，是一切中国传统事物结构的原理。我们在“朝贡”景箱式微缩半景画的创作中，始终坚持这一法则。对比与统一，是形式法则的重要内涵。“动”与“静”的对比与统一，是“朝贡”景箱式微缩半景画的最大的特征。它主要体现在整体事物中静态的动感。可以说整个朝贡景箱的事件内容是动态的

7、，但表现形式却是静态的，这本身就是一种对比。综合艺术的造型，使“朝贡”景箱式微缩半景画成为历史真实的再现。它首先表现在场景空间复原的原真上。人物的服装造型是又一体现“朝贡”景箱式微缩半景画地域性、民族性、民俗性的亮点。通过服装造型展现历史，并为内容服务是“朝贡”景箱式微缩半景画所具冇的综合艺术又一特征。就服装造型而言，是创作但不是发明。这是因为服装样式是由某个历史吋段产生的审美，材料和工艺代表着当吋的生产力水平。尽管在服装设计中有统一的原则、加重的原则、平