关于揭阳古建筑木雕装饰图案的表现手法

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1、关于揭阳古建筑木雕装饰图案的表现手法导读：本篇文章是木雕和图案类的论文，提供给准备写作相关这方面毕业论文提纲设计的应届毕业生们提供参考阅读下载。杨波（普市德安里文物保护管理，广东普515347）摘要：木雕艺术我国拥有悠久的历史,潮汕木雕更是广东潮州地区的一项民间艺术,题材丰富、雕刻精细、技艺精湛,多层镂通雕最具代表性.本文揭阳潮汕古建筑木雕图案做了部分研究,通过笔者见木雕图案的分析，试图解读揭阳传统古建筑木雕装饰图案的表现手法、审美价值和深厚的文化底蕴.关键词：揭阳木雕图案表现手法中图分类号：J314。2文

2、献标识码：A：10039082（2016）07037301一、揭阳古建筑木雕装饰图案的历史揭阳木雕是潮汕传统工艺美术的奇葩，与东阳木雕、黄杨木雕、龙眼木雕誉于世，主要用于建筑装饰、神器装饰、家具装饰、案头装饰等.从现存文物及文献看，其工艺历史最早以追溯到唐代潮州木雕的源流及其特点.至明清时期，随着经济文化的发展，尤其是寺庙经济和宗族经济的强大为揭阳木雕的需求奠定了物质基础，时民众审美观念也为揭阳木雕的造型艺术提供了意识形态上的需求.郑光直认为：建这篇揭阳古建筑木雕装饰图案的表现手法论文原创出处：lunarg

3、in:0auto;font-size:12px;color:#666666;">木雕和图案毕业论文提纲设计揭阳传统木雕图案具有满密布局、不留余白的特点.贡布里希(SirE。H。Gombrich)分析构图秩序与审美心理关系时认为：装饰源于我们对空虚的恐惧.构图满密体现了揭阳民众文化心理需求，满隐喻着多、富、足等意义，表达了民众心理对人生圆满的追求和希望，以及对丰收和物质满足的祈愿.传统社会中，揭阳民众对满有着物质和精神上的心理追求，多子、多福、多财、多寿等理念，此木雕图案中也寄予了他们的理想和追求.乔林村双忠

4、庙，不仅仅整个室内空间环境木雕满密，甚至一个单独的造型也是不留空白的.又曲溪吴氏宗祠的木雕群，除了祠堂内的木雕丰富以外，其飞檐雕刻也极具代表性，规格极的空间中，围绕《封神演义》故事题材，雕饰人物达15个，形态异，栩栩生，把战斗场面刻画得入木三分.3。造型艺术木雕图案造型缜密、精巧、细腻，追求简洁、抽象、概括的图像范式.比例而言，往往人大于屋、树高于山.物象的大比例反映了该物象心目中的地位.这种造型艺术形式视觉美学中体现中见大、质朴中见浑厚、单纯中见丰富的效果.工匠们往往为了突出某一意象，通常把这种物象进行比

5、例的夸张放大.仙桥村陈氏家庙的木雕构件群，荷花题材木雕中为了突出荷花的主体性，画面中荷花处于最顶端且花大于叶，表现颇为夸张人物题材花牙中，人物均大于周围树木，且主体人物位于画面中间，其造型大于次要人物，书童和侍最新木雕电大论文写作技巧分享26602127从往往只是表现侧面和处于边角位置.构图极为大胆和夸张.揭阳木雕匠人充分运用特定的图案符号表现了揭阳民俗观念，这些装饰图案的造型及表现手法体现了某一历史时期的社会意识形态和艺术风格，以及居住这一环境中人们深层的审美观.取景上，以点带面、以观大，用特征性的局部景

6、物表现整体.表现屋内时只取屋檐和梁柱或门窗表现水族物象时，配搭简单水草表现天空远景时，只用一朵祥云.这种表现形式超脱了客观物象的限制和约束.时为了造型的需要，巧妙地把人物安排一个平面上，将人物活动提升到最显著的位置，运用平视的透视法则进行处理，而景物则运用俯视的透视法则处理，这种平视与俯视相结合的方法将不的人物和景物极其自然地组织了一个画面当中.处理不时间段的情节时则运用连环画式的片段式创作方法进行统一，不情节与场面问常常以简洁的树、石、门、窗、城墙相隔.这种前后呼应、疏密相间的处理形式使画面具有很强的立体

7、视觉美感.4。表现形式揭阳木雕图案广泛吸收运用中国画的艺术表现形式进行处理.：运用散点透视法和戏曲场面式构图方法来表现人物题材，夸张处理人物的形象.正是这种处理方式把人物的动感和神情表现得淋漓致.5。创作风格古拙而朴实，造型浑圆结实，刀法简练挺拔.画面边框的处理常常打破单一的方框模式，以八宝奇珍或花卉叶蔓等种纹样进行装饰，既考虑美观，又重视实用，融艺术性与实用性于一体.雕刻木材多用原柏、楠木、樟木等特种木材.为炫耀木材品质的高贵，营造视觉效果，揭阳木雕常常雕刻完成后加上油漆，进一步凸显物象的特性.整体性的金

8、漆木雕，使得建筑布局充满色彩的饱和感.