浅谈隈研吾的材料观

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1、浅谈隈研吾的材料观（辽宁科技大学建筑与艺术设计学院，辽宁鞍山114051）摘要：通过对隈研吾建筑的案例分析，探讨了隈研吾设计思想中对材料的认识历程，提出了表现材料物质的手段一一粒子概念，得出隈研吾的设计思想是将材料与结构放于平等的地位，通过粒子化的概念充分挖掘材料的特质，营造出独特的建筑氛围的结论。关键词：建筑设计思想，材料，粒子化Abstract：KumabuildingcasestudiestoexploretheKengoKumadesignideasintheunderstandingofthecoursematerial,

2、theproposedmeansofperformancematerialsubstance-particleconceptderivedKengoKumaFsdesignphilosophyistomaterialsandstructuresputinequalstatus,throughtheconceptoffullytaptheparticlecharacteristicsofmaterials,creatingauniquearchitecturalambienceconclusions.Keywords：architec

3、turaldesign,materials,particlesofH本20世纪60年代后的很多著名建筑师对建筑表皮、建筑材料都有着十分独特的认识,隈研吾就是其中之一，在隈研吾设计的作品中，大fi不同的自然材料被使用，按时间顺序,K面足他的儿个作品，M2（混凝土），水域璃（玻璃，钢），石材笑术馆（石材），幕张集合住宅（PC）,塑料住宅（塑料），安养寺如來叱像收藏设施（夯土块）。可以看出，隈研吾足非常注秉材料的，在这些不同的材料背后，究竟冇什么样的设计忍想在支撑着他的作品，他对材料的认识是否是-•成不变的。下面就通过对W—系列理论和作品

4、分析探讨隈研吾的设计思想。1、开始关注材料：对混凝土的质疑20世纪70年代，安藤的住吉K:屋作品完成，在U本产生轰动性效果，当吋的评论认识,当代的都市充满了太多的虚假，建筑中行太多虚假裝饰，而安藤对于素混凝土材料的高明使川使得素混凝土很好的表达了一种原真效果，即装饰材料同吋也足结构材料，素混凝土一时间成为了完美的标志，随后使有了大M•的素浞凝土结构建筑出现。浞凝土并不就是完美的,隈研吾从小生活在一个木质小屋，简单朴索，通风良好的木屋给他的感受足不可被忽略的。而混凝土实际上是-•种封闭感很强的材料，触觉上感受不到木板的温暖，视觉上没有

5、木板的通透，这些都是它的缺陷。实际上，素混凝土这一事件成为了一个契机，引发了隈研吾对材料的思考，素混凝土的确奋很多优点，它抛弃了建筑虚假的装饰，真实地反映了建筑结构，人们看到的浞凝土既起到了装饰作用，又是结构构件。但是人朵建筑师的滥用让它符号化,这使得设计师满足于混凝土结构与材料，看似完美的材料让设计师不再思考艽他的材料，这冰是最让人担忧的。那么，怎样冰能摆脱混凝土的束缚。2、表现材料特质：对材料与结构的再认识在一•般的设计过程中，结构和材料在地位上是有差別的，经常是先决定建筑是什么类型的结构体系，然P决定使川哪种材料來实现。这样冇

6、很大的弊端，因为在设计师决定采川哪种结构体系的同吋，实际上在材料的选择上己经产生了制约。建筑的进步和技术的进步不可分割，在文艺复兴时期，透视法的出现使教堂内部屋顶空间设汁出现革新，19世纪中叶，钢结构的出现使建筑革新形成成为可能。而在当代，电脑辅助等多种手段的出现，使得建筑设计更加如。几乎每个逑筑设计过程都会进行电脑效果模拟，首先是三维逑模，然U是进行贴图处理。这个顺序过程和当今混凝土建筑施工的过程非常类似。在当代，山于技术的进步，混凝土浇筑成了非常普及的一种构建方式，混凝土结构建筑随处4见，似正足由于这样的构建方式，使得先构建结构

7、f装饰表而成为想当然的合理顺序，在这样的顺序屮，材料处于从属地位。要让材料发挥更人的作用，就要摆脱同冇的思维模式，使材料从根本上摆脱結构上的制约。那么，怎样摆脱固有的思维模式。在他眼中，设计吋应当抛开结构的束缚，直接考虑表达材料本身的特质，在建筑中强化材料自身表现力和存在感，在进行材料的使用中同时解决结构的问题。他希望设计师进行设计时结构和材料处于M—层而的地位，在这种状态下,结构和材料不是被分离开考虑的，没科从属关系，再也不会出现先设计结构，再决定A外装修的顺序。3、表现材料特质的手段：粒子概念确定了设计的目称是表现不同材料的特质

8、，那么通过何种手段来实现这一效果。隈研吾在石美术馆屮逐步确立了粒子概念。在平常的设计手法屮，tl然材料通常足被当作表面饰材米掩盖混凝土构造体，木材、石尖、土墙等都像电脑效果图贴罔那样被贴附在混凝上的表面,厚度只耑20nun。这样处理的