关于漫二人转与拉场戏

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1、关于漫二人转与拉场戏导读：本论文是一篇关于曲艺和演员方面的优秀小论文格式要求,对正在写有关于漫二人转与拉场戏论文的写有一定的参考和指导作用，免费供学生们阅读下载。做为东北地方戏演员，演出曲目剧目时，首先弄清二人转与拉场戏的相点与不点是很有益处的，也便于把握随意性（曲艺性质的二人转）与规定性（戏剧性质的拉场戏），避免拉场戏中随便加东西.二人转与拉场戏曲艺和演员小论文格式要求曲艺，而是具备两栖品格.二人转专家却认为原创出处：shuoshilunwen/17525.，二人转是戏不又完全像戏，是曲艺又不完全像曲艺，是舞蹈又不完全像舞蹈，是介乎于

2、这三者间的一种综合性的艺术.笔者认为，二人转多源头、多基、多属性、多品格融曲艺、戏剧、歌舞、杂技、诗词和音乐于一体，是集唱、说、扮、舞、绝于一身的独特艺术形式.有粗犷豪放、火爆热烈、幽默风趣、滑稽戏谑、喜兴俏皮、通俗质朴、自然流畅的审美品格.修志过程中，对二人转的归属有大争议，后来有人提出戏归戏，曲为曲，即独角戏、二人戏、拉场戏归戏曲志，单出头、二人转归曲艺志.对这种划分法我不敢苟.二人转到底属于那个艺术门类呢？我以为不能去硬性规定，二人转是二人转门类，与戏剧、曲艺是平等的、独立存的一种姊妹艺术关系.二人转演出形式很多，大体分为单、双、

3、群、戏4类.‘单’即单出头，由一人演唱‘双’即二人转，是主要演出形式，由甲乙二人扮一旦一丑，有说有唱，载歌载舞‘群’即群唱、群舞、坐唱等，由十多人表演‘戏’是二人转基础上形成的拉场戏.针对上述解释，我们也意梁洪杰先生的意见，觉得这种曲、戏混淆，概念模糊的分类方法是不科学的.随着文艺事业的发展与完善，对二人转和拉场戏应区分开来，制定一个合理、科学的界限，不能将他们混为一谈，那样对两个艺术的发展都不利.果说二人转一树多枝，把表演唱、单出头、独角戏、二人戏、拉场戏等等都叫二人转，或者都囊括到二人转大概念中，确有很多不妥.二人转是属于曲艺的范围

4、，以含有群舞、坐唱等，但是不能把独角戏、拉场戏也含盖其中，为他们的本质不，后两种属于戏曲范围.管他们与二人转的表演、曲调等方面有着一些相似性，但是作品题材的属性上，他们也相.二人转是以彩装凭化出化入欢歌浪舞这种转的形式来表现社会生活的拉场戏的表演与戏曲相，剧中扮演者演谁是谁不改变，以这种形式来表现社会生活的方方面面，这种表现不是凭空的想象，他是把再现性的舞台行动作为其基础，以此来展现出舞台动作的表现性能，实现了再现基础上的表现.二人转是对演员进行装饰，由演员台上叙述故事，演员具有一定的随意性，讲到那，转到哪，没有固定的模式，这是二人转的

5、特点，而且演员不需要进入扮演的角色.而拉场戏则与二人转不，要求演员充分的进入角色，实现角色、人物、剧情的一化.独角戏也是此，《麻将迷》中的姚万，《乡长醉酒》中的乡长，演员都从头到尾扮演着一个角色，体验着一个角色的心理历程，按照一个角色的本篇关于漫二人转与拉场戏论文范文综合参考评定下度:经典选题行动逻辑积极地进行舞台行动.二人转中具有的随意性与灵活性，拉场戏没有.二人转演员以表演主段子前加一个帽儿，也以中间来一段说口，还以应观众的要求加唱一段民歌调，跳一段迪斯科，甚至和观众对个话，都是允许的，表现出这种艺术形式的随意性和灵活性.比，唱二人

6、转《冯奎卖妻》的时候，有的演员穿插过说口：旦（勾口）那是春雨贵油.丑（说口）下多了!旦（捧口）下到多昝？丑（说口）下到八月十五开晴，下得沟满壕平一片水，满地庄稼被水冲.果是独角戏、二人戏、拉场戏不能随意加玩意儿，即便加说口，也必须是符合人物身份，符合剧情，是按情节演人物，而不是按情绪逗口.例拉场戏《俩姑爷》：老姑爷咋的，我大姐夫没来给祝寿哇？丈母娘提他干？一提他我气不打一处来!老姑爷我也看不上他!你说谁能看上他呢？（说口）嘴辱翻翻着像两颗蚕豆，大牙呲呲着里外生锈，磕磕说话恶臭，比谁都犟，比谁都拗，人家说二五八，他偏说四五六、跟人两泾像是

7、大黑猩猩亲娘舅!不管最后理论界把二人转和拉场戏以及独角戏、二人戏怎样划分，东北地方戏演员头脑里把二人转与拉场戏不点把握，是十分必要的