试探新闻主播在伤痛新闻中的叙事策略

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1、试探新闻主播在伤痛新闻中的叙事策略黄艳艳【摘要】感官主义的盛行，使得新闻主持人在叙事策略上往往采取夸张的手法，无意中造成对受害群体的二度伤害。本文试着在国内法律政策未完善的情况下，探讨感官主义盛行背景下，新闻主持人如何在伤痛新闻中更有效地叙事，避免感官主义在屏幕消费中恶文化的蔓延。.jyqkann的实验研究就指出，同样一则新闻，受试者观看的版本若是受害者十分情绪化，则比观看非情绪化受害者版本的受试者，觉得问题的严重性比较大，也觉得自己比较容易受到类似的风险，情绪上也受到影响比较容易沮丧，尤其是女性和同理心较高的。”⑤因此，新闻主播叙述策略上往往会对受害者进行过度采访，不断播放受害者镜头，使得

2、受害者更容易受到二度伤害。因此新闻主播在播报时必须更人性化处理语言与镜头，避免对受害者的二度伤害。同时有个问题必须考虑到，在叙述上通过各种手段再现灾难。这种再现灾难，对新闻的真实性与客观性有多大影响呢？有学者研究，“以感官制作形式对信息处理的影响而言，新闻配乐、播报的干扰性旁白、引导性字幕、音效、快慢动作、转场效果等常见刺激阅听感官经验的制作手法，确实引发较高新闻注意力且提高新闻辨识程度；但新闻过度包装的代价，便是阅听人对新闻正确回忆程度随之降低。”⑥因此，新闻在叙述语言上，应该避免对原始事件过度感官阐释，尽量运用客观中立语言阐释伤痛新闻。二是处理好新闻主播在伤痛新闻中的定位。新闻主播也是电

3、视媒体特殊符号塑造角色之一。这个角色本身也是叙述的一部分。如雅安地震，某电视台主持人穿着婚纱出镜播报，被称为“最美新娘”，某卫视让嗓音已经沙哑的主持人播报。这些事件往往容易引起争议。这种让新闻主播置于新闻灾难中，往往会转移观众对灾难本身关注。新闻必须专业化，新闻主播在播报时候，不能成为新闻事件风景之一。如雅安地震中，婚纱出镜播报，往往使得观众焦点集中在新闻主播身上，而忽视了其播报内容。中国青年报《震区没有“最美”标签，只有职业精神》：抗震救灾这一主旋律之下，渴求所谓的‘正能量’便成了一种趋势，发现和挖掘所谓的典型人物和模范先进，便成了舆论宣传的一种定式思维。给孩子喂奶的女民警，有可能被冠以‘

4、最美妈妈’；站在岗位上坚守的战士，有可能被称为‘最美战士’，自然，披着婚纱上阵的电视台主持人，也很容易成为‘最美新娘’。道德的荣誉如此轻易就可以获得，其实已经形成了误导性的错觉，并让一些人的行为，背离了基本的常识。”⑦因此新闻主播自身定位上必须专业化，减少转移伤痛事件本身的焦点。三是新闻主播叙述策略上必须处理好媒体与社会关系。在去中心化、多元化的社会中，灾难新闻往往存在消费与感官的博弈现象。“对于旁观他人苦难的新闻膻色腥现象，我们总是遇到两难。一方面，我们听到从公共领域观点要求媒体自律的呼声甚至祭出行政力量加以管制，这些响应不外乎站在象征秩序上希望对此‘脱轨’现象进行压抑，藉由控制生产以达遏

5、止消费的目的。另一方面，‘新闻自由’与‘消费者至上’的口号则成为感官新闻生产的避风港，满足消费者感官欲望的同时得到经济利益。”⑧同时在灾难面前，媒体有时候存在尴尬，如雅安地震，各方评论媒体角色的错位，媒体有添乱的行为，如报道煽情报道，“××加油！”“××不哭”“××挺住”之类。被批评没有专业化报道，提出要有适度管理秩序。整合有效社会资源，使得伤害在可控的范围内最小化。“从灾难社会学的角度来看，媒体本来就被视为是可以影响民众如何准备、或是响应灾难的主要管理工具，而且因为媒体与阅听众关系的建立，可以使孤立的个人在灾难发生期间，能够感觉到与外界的联结。Burkhart也认为在准备期间，大众媒体是个

6、人响应的重要参考因素，例如个人撤退的决定，就与大众媒体的报导很有关系。但在灾难来临后与重建时期，媒体的报导对灾难管理未必都是助力，媒体角色与灾难管理部门未必可以兼容。”⑨因此，新闻主播必须在叙述策略上针对各种场域需求，减少娱乐化语言，减少煽情语言。用专业语言来播报灾难事件，能够起到镇静作用。“传播原则在于强调避免持续大量且负面的报导，因其易使媒体信息模糊混乱，更易引起公众负面情绪。为了有效预防灾害的损失，危机传播策略中也应更为重视媒体，并在相关报道中采取清楚而有同情心的披露策略。就危机发生地的媒体而言，由于灾难影响较为长期，故持续控制议题，并视民众需求的变化来提供相关信息，乃属当务之急。”⑩

7、因此不可否认，在灾难中媒体起着重要角色。但是，媒体客观性报道能起到为民众提供解决问题的路径，甚至对伤痛者还具有抚伤作用。因此，媒体在描述灾难情况时，应通过新闻主播叙述，呈现真实灾情，使伤痛者在报道中获得精神力量，重新获得人生力量。而不是通过感官呈现，背离新闻主播专业路线。..