抗日战争中升起的记者新星——黄钢

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1、抗日战争中升起的记者新星——黄钢　　［摘要］黄钢是中国抗日战争中升起的一颗记者新星。他早期的报告文学《雨—陈赓兵团是怎样作战的》受到毛主席的好评。新中国成立后，他写了大量报告文学，反映新中国的光辉业绩和新人物。他的报告文学具有登高瞵远的格局和壮丽俊逸的笔调，大气磅礴，激情昂扬，具有鲜明的政论色彩，是一位有独特风格的报告文学家。　　［关键词］黄钢；报告文学；独特风格　　Abstract:HuangGangistherisingreporterstarduringtheaoZe-dong.AfterthefoundationofNeagnificentac

2、hievements.ajestictoneanddistinctivepoliticalcharacteristics,HUANGGangbecametheexcellentreportage.　　三、维护报告文学的真实性原则　　　　上世纪80年代初，在改革开放和百家争鸣的气氛中，对报告文学的创作方法展开了热烈争论，有报告文学家根据自己的理解，提出了报告文学可以“略有虚构”的说法。这本来是一个有限制的模糊论点。但有些同志进一步从报告文学“离不开必要的文学加工”，发挥成可以在真实的躯体里长出一节“假肢”，“允许有个别部位与事实有出入，而不致丧失整个躯体

3、的生命力。”（《试谈报告文学的艺术虚构》，载《解放日报通讯》1979年第1期）也有人提出，报告文学“要使人物活灵活现，富有强烈的感染力，就不能没有艺术构思，就离不开一定的想象和虚构”（《论报告文学的真实性》）。更有同志将艺术“典型化”引入到报告文学，说“从真人真事到报告文学，从生活中的原型到作品中的典型，还必须有一个典型化的过程”（《报告文学特征和有关问题》，载《长江文艺》1978年第2期）。在关于报告文学“允许一定的虚构”声浪中，黄钢于1980年在《文艺研究》上发表了《报告文学的时代特征及其必须遵守真实的党性原则》，他指出：“唯有真实，才是报告文学具

4、有锋利的战斗性的根本来源”；“真实，就是报告文学的生命不可分割的特征之一。”他针对“假肢”说批评道：“如果在一个有生命的躯体里，割掉真实的躯体而去接上一节‘假肢’，如果在描写真人真事的报告文学里张冠李戴，用综合或接肢的办法去夸张报道人物的功绩，那么，这样做的结果会如何呢？”他质问道：难道“整个躯体的生命力”还不足以说服读者、感染读者吗？还需要给真实的躯体去增添或“附着”“假肢”？他坚持认为“真实人物所具有的真实美本身远比那种虚构更具有别具一格的魅力”。因此，他的结论是：“严守真实性就是捍卫报告文学的生命”［1］。　　尽管我国诸多报告文学先驱如周钢鸣、茅

5、盾、夏衍、何其芳、周立波等都一直强调报告文学的真实性，但“报告文学真实性”仍然是一个文艺的学理性和在实践中探索的问题，不同意见的争论是完全正常的。黄钢的意见是科学的、合理的，值得赞同的，但争论中，也没有必要把“真实性”提高到“党性原则”的政治高度来看待。　　　　四、黄钢报告文学的艺术特色　　　　黄钢是一位善于及时而又真实、深沉而又强烈地把握住时代特征的作家，他的作品具有很强的政治色彩，在坚守报告文学真实性的基础上，善于运用多种艺术手段，在表现手法和创作风格上，形成了鲜明的、独特的艺术特色。　　首先，他善于把思想的触角伸向社会深处，提炼出深刻的时代主题。

6、　　把握时代的脉搏和走向，是作家成功的第一要素。列宁在评价托尔斯泰时说：“他作为艺术家，同时也作为思想家和说教者，在自己的作品里惊人地、突出地体现了整个第一次俄国革命的历史特点，它的力量和它的弱点。［2］”遵循这一思想，黄钢在写每一篇作品时，总要苦苦寻求“为什么写这个题材？”被毛泽东誉为“写得很好”的《雨——陈赓兵团是怎样作战的》，本来可以用热烈的笔触写出八路军如何英勇杀敌的故事。而他以自己的构思，却写了八路军将领在对敌斗争的战场上，如何对待后进的开小差的士兵，如何对待不肯缴公粮支援抗日的地主。从“怎样作战”四个字上，开掘出“官兵关系”、统战政策这样深

7、刻的主题；也表现了陈赓将军的儒将风度、博大胸怀和高超的领导艺术，达到了思想和艺术的高度统一。《亚洲大陆的新崛起》主角是地质学家李四光，作者可以写科学家的奋斗、爱国和科学成就。但作者反复思考，李四光真正的作为、成就和贡献，是在回到新中国以后，是在党中央，在毛泽东、周恩来的教育、信任、帮助下成功的。于是作家放弃了传记式的写法，从李四光回国写起，写毛、周同他的谈话，写他的地质力学在勘探石油方面的巨大贡献。提炼出了“党是科学的母亲”这样一个深刻的主题。有了党的领导，有了科学家的智慧，“亚洲大陆”是一定会崛起的。这样一个主题可以超越时空，在今天也未失去其鲜亮的色

8、彩。所以，报告文学的政治性、战斗性、深刻性，都体现在对时代精神的准确把握和对时代脉搏的贴切触摸