中国画语言的意境美与现代设计

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1、中国画语言的意境美与现代设计：中国画的绘画语言具有独立的审美价值，而且代表了一种艺术境界，这种艺术境界同样是历来西方艺术的追求，也是东西方现代设计的最高境界。　　关键词：中国画；意境；现代设计　　1中国画的绘画语言所具有的艺术意境特构　　中国画的笔墨绘画语言蕴含的虚实相生的理念，构成了中国艺术特有的空间表现。笔墨点线浓淡的交错，明暗虚实的互映，形体势的开合，贯穿着舞蹈的精神，音乐的韵律，组成如乐如舞的形态。物象似真似幻完全融解化含在笔墨的点、线、面的互相交错之中，使之从实体中解放出来得以自由的表现。点、线、面以抽象的形态通过行笔的缓急、疏密、轻重、动静、虚实，产生不同的笔触结构，犹

2、如从自然界的形状与声音里抽出的纯净的音符，用强弱、高低有规律的变化节奏和旋律,来表现主观的意境，表达对形象的情感。使画面意境悠远、静虚、空灵，并打通诗境、画境、禅境。　　2中国画的绘画语言所具有的艺术意境历来是东西方艺术追求的精神　　艺术境界历来是中国绘画追求的精神。齐白石《蛙声十里出山泉》，一泉流水送出多姿多态的小蝌蚪，这欢快自由情趣的意境，自然让人联想泉水深处没有画出的“蛙声”。清代石涛的《绿杨村舍》，一条弯曲的小路长着几颗杨柳，一座小木桥通向草木茂盛的深山，虽未见一座村舍，但是画面却传递了深山藏有村舍的艺术意境。现代水墨画家张羽的作品运用大面积黑与白的对比,营造出无限的联想空

3、间,黑色的空间中流淌着东方式的内敛与超越精神,包蕴着幽深、漂浮、寻找心灵归宿的空间意识,传递了空灵、渺远的艺术意境。　　这种艺术境界同样是历来西方艺术的追求。在绘画上，19世纪英国画家康斯特布儿的绘画，整个画面充满林木的清新，光线与露水，在银色、象牙色和微微金色中散发出诗的韵味，表现了心中世界生命的律动。19世纪法国画家柯罗的绘画以轻柔的色彩表现黄昏、清晨，使画面上笼罩着一层银灰的光辉，呈现出迷离的树林和涟涟水光，林木的微颤和空中回荡漾着缥渺朦胧的阳光，充满梦幻般的意境。西方艺术虽未用“意境”二字作为评价的标准，他们对艺术追求“有意味的形式”，他们的作品，在内容、形式、空间的表现上

4、，在对情感意味、韵律的追求上，与我们一样肯定了“意境”的内涵。在绘画中追求用有限的语言要素，营造无限的抽象空间，诱发受众者的联想，表达更多的意念，传递更深层次的艺术与文化意蕴。　　因此，对意境的追求，强调视觉语言表达深层的艺术与文化意蕴，不仅是中国艺术追求的精神，也是西方艺术追求的精神，同时也是现代设计艺术追求的境界。　　3中国画的绘画语言所具有的艺术意境是现代设计追求的艺术意蕴　　中国画的绘画语言强调表达深层的文化意蕴，使其在当代以及未来的中国艺术发展中具有很强的生命力。这种生命力表现在它可以随着艺术的发展不断获得新的形式与内涵的拓展，对于意境审美的追求使设计作品更具有民族特质的

5、艺术意蕴，是形成具有民族特质的时代性视觉语言的重要表现。同时，这种艺术境界，更强调艺术家个人情感在作品中的体现，而现代设计明确的诉求目的要求信息传达的明确性与快捷性，因此，在现代设计中对意境的追求，要避免视觉传达的不清晰和不明确性，除了追求设计画面的艺术意蕴，还要把这种意蕴和现代设计很强的图形语义性表现合二为一，从意境审美中吸取具有东方韵味的设计语言，通过比喻、暗喻、隐喻、借喻等手段追求图形设计语言的隐语性，使笔墨形态语言能更好的体现现代设计理念。　　中国现代设计作品中，叶迎的《苏州印象》，用浓淡不一的笔触，形成渗化的点、线、面,用墨层的积淀营造画面空间，把传统笔墨图式符号和传统空

6、间抽离破坏，重新对画面分割，将具体的表象转化为具有表现意义的笔墨符号,在有限的画面中营造了中国江南水乡的风情,给人以传统建筑韵味和浓厚本土文化的意境联想，使传统笔墨符号衍变为现代精神意义，整个画面充满东方意味的诗情画意，使作品具有深刻的艺术感染力。　　运用有限的图形语言要素，营造无限的抽象空间，引起受众者的遐想，传递更深层次的艺术意蕴，使人回味无穷，这种艺术意境也是西方设计追求的设计理念。瑞士设计家NiklausTroxler设计的爵士音乐节海报，以写意的手法，利用随意的笔触在纸上的自然拖动和甩动而产生的点、线、面形态，构成了似与不似的形象，但整个画面却给人以完整的视觉形象，跳跃的

7、点和线使画面充满音乐节奏的艺术意蕴。日本平面设计家胜井三雄和松永真，以笔墨的自然渗化形成丰富的形态，使他们的设计处处流露着日本文化和日本宗教精神，重视文化的隐喻性，具有宁静出世的韵味。　　因此中国画的笔墨绘画语言所具有的艺术意境，具有现代审美价值，也具有现代设计艺术审美同构性。笔墨作为视觉语言符号在现代设计中的应用，能大大拓展了视觉传达艺术的表现语言，对于艺术意境的追求，挖掘受众者内心深处的复杂的情感与联想，使设计更具有文化品位和艺术意蕴。中国画的笔墨绘画语言可吸收西