论勃拉姆斯音乐中的速度选择和处理方式

《论勃拉姆斯音乐中的速度选择和处理方式》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、论勃拉姆斯音乐中的速度选择和处理方式：本文主要阐述节拍器以及速度标记的起源和广泛应用；节拍器的局限性以及勃拉姆斯对节拍器的看法；举例说明勃拉姆斯音乐中独特的速度标记和其音乐中节奏的自由性；勃拉姆斯音乐中独特的艺术性和去希望表演者渲染的表现力以及选择正确的速度在勃拉姆斯音乐中的重要性。　　关键词：节拍器；速度标记；勃拉姆斯；艺术特性；速度选择　　：J62：Ａ：1005-5312（2011）29-0130-02　　　　一、节拍器的起源和应用　　结合历史综述以及现代演奏者的经验，音乐中的速度是在演奏中变化最多，争论最大的问题之一。关于对速度的诠释在现

2、代音乐研究中燃起。在十八世纪，速度标记都是用意大利或法文记载的。巴洛克时期最普遍的表示快与慢的速度标记是adagio,largo,andante,allegro,vivace和presto，这些标记提供给乐曲一个比较大概的速度和音乐的性格特征，但是这些提示是很含糊笼统的。到了十八世纪末十九世纪初，作曲家们运用了多种形式的意大利文，而这其中有很多词汇使得演奏者觉得模糊不清，譬如说Adantino被广泛认为表示这是一个比较慢的乐章，而一些理论学家则持有相反的意见。十九世纪的很多音乐家殷切地想找到一种方法来比较准确地作为速度提示，于是节拍器被认为是一

3、种实用又成功的发明。勃拉姆斯表示节拍器在当时被广泛地使用。早期作曲家们规定他们作品的速度使得乐曲逐渐产生了质的变化。虽然节拍器的发明减少了很多因为决定速度而引起的问题，但是我们也发现并不是任何作品任何情况下都适合运用节拍器标记的。音乐理论家罗森（Laeishopeless.AsfarasIknoetronome.Uptonobersatsomelatedate.)去除速度标记可以给予演奏者更多样化的诠释乐曲的可能性。这样可以保持乐曲更加生动新颖。只要表达的情感内容合情合理都是可以接受的。这也是为什么勃拉姆斯拒绝写速度标记,他喜欢在他的速度标记上

4、表示出一定自由的建议。罗森LA].1999.　　[2]斯特拉.埃文斯著.勃拉姆斯的生活和书信[M].牛津大学出版社,1997.　　[3]考林.罗森著.勃拉姆斯的管乐四重奏[M].1998.　　[4]克里夫.布朗著.1750-1900古典和浪漫主义之道[M].牛津大学出版社，1999.　　[5]佘曼B著.早期音乐[M].牛津大学出版社,1997.　　[6]莫斯基夫M著.勃拉姆斯的音乐[M].1985.