中国古典诗词之发展脉络及启示

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1、中国古典诗词之发展脉络及启示潮州市金山中学高二（2）班佘瑞丹中国被称为“诗的国度”，从诗经楚辞、汉魏乐府、六朝古诗到唐诗宋词元曲，大半部中国文学史主要是诗史，而我们常说的“文史不分家”，在对诗歌源流的认识上也得到了最为充分的体现。因此，诗史对整一部煌煌中国史便有了其深远的意义及研究价值。丹纳在《艺术哲学》中谈到鉴赏艺术品的三原则：种族、环境、时代，我想这在诗词鉴赏中也同样适用。遵循着这样的原则，让我们走进古典诗歌的神秘殿堂。不管是将劳动看为产生诗歌的土壤，还是将祭祀作为诗的本源，无疑都坚持了一点，诗歌，从实实在在的社会生活中来。因此，

2、现实主义是诗的本色，第一部诗歌总集《诗经》便是现实主义诗篇的大成之集，它的出现，标志着成熟诗歌的形成。《诗经》集民间歌谣、宴饮乐歌、祭祀乐歌为一体，采用赋、比、兴等表现手法，并以现实主义的笔调把西周至春秋中期各阶层的生活感悟与体验描写得真实到位。其中以劳动、爱情与征战为主体的国风流传最为广泛，《关睢》、《七月》、《静女》等都成了脍炙人口的名篇。《诗经》以其淳朴的风格、贴近生活的取材，迎合了社会大众的口味，并因为孔子的审订而成为儒家的经典，成为一部突破文学领域而渗透到政治生活、精神生活、民族性格等各个方面的不朽之作，奠定了中国古典文学现

3、实主义的传统。－　4　－春秋战国时期，文武双全的士阶层出将入相。他们的胸中，荡漾着中华大一统的豪情，他们的才情与见识，又令他们能自然而然地吸收前朝文明的精髓，而屈原，勿庸置疑地成为其中典型的代表。他对祖国河山诚挚的爱，使他拥有了广阔的胸襟与情怀；他的资质与学问，使他有了一种别样的涵养与气象，从而使他的思想有了一种跨越时空的高度。也正是这乱世里的胸襟、情怀、涵养与气象，成就了伟大的浪漫主义先驱，也铸成了古典诗词不老的招牌——《楚辞》。从此，中国古典诗歌便添了一个基于现实却超越现实的新流派——浪漫主义。这不禁令我联想起欧洲最后一个伟大的文

4、化纪元——浪漫主义时代。他们所强调的“感情”、“想象”、“经验”与“渴望”在两千多年前的《楚辞》里早已有了淋漓尽致的诠释与演绎。那么于此，我们有必要重温那古典的浪漫：“日月忽其不淹兮，春与秋其代序”，“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”……有了《诗经》与《楚辞》为基垫，中国古诗的底韵便深沉而浑厚。两汉、魏晋、南北朝时期的诗风就是在这基础上发展起来的。汉乐府、南北朝乐府远远地继承了《诗经》的写实与自描，配合上音乐，使诗更加艺术化。另外，魏晋诗风在中国古诗史上有着举足轻重的意义。余秋雨先生在《遥远的绝响》中

5、谈到“魏晋，是一个真正的乱世。”是的，太多的战争与杀戮，太多的政治阴谋，太多人一哄而上地活跃在历史的舞台上，也就锻造出太多的英雄壮士，也正是这些英雄壮士将他们的志、他们的气在诗展中肆意地渲泄，造就了诗史上承上启下的“魏晋风骨”。曹氏父子、谢眺等人，将其政治、军事上的抱负融入诗歌，给原本多是柔情的诗歌添加了雄健刚劲的新元素。当然，正如西方世界的巴洛克时代，在夸张华丽的自我表达方式的反面，总不可避免地有一股隐逸之风。陶渊明的崇尚田园，阮籍的返璞归真，孙登的仙风道骨……这是一股奇特的风，它永远不可能成为诗坛主流，但却成了后世诗坛上少不了的流

6、派。正如火山岩积蓄已久为着一次爆发，中国古诗走过近千年的岁月，终于迎来了一次完美的喷发，唐宋诗词成了中国文学的银河中最璀璨的星群。初唐时期的诗风多少会受齐、梁的颓靡遗风之影响，但是唐朝是一个充满力量的朝代，开疆拓土，招募贤良，社会走向强盛，因此，逆流的靡风必然隐退。初唐四杰之一的陈子昂继承汉魏风骨来开辟唐诗之领域，上承阮籍、曹植，下开李白、杜甫，把自己为国效力的豪情与通过科举制度出仕的斗志，尽抒诗中。这在初唐的其他诗人也有体现，有诗为证：“此地别燕丹，壮士发冲冠”（骆宾王），“－　4　－海内存知己，天涯苦比邻”，“前不见古人，后不见来

7、者”……一个国家文化的繁荣程度往往与国运息息相关。盛唐作为我国古代最盛的时期，它那种气吞山河的盛世气象足以熏陶出五彩缤纷的诗派。而诗的内容也是包罗万象，有以王维、孟浩然为代表的山水诗人，用诗去描摹幽静宣灵、宁谧安详的自然世界；以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂为盛世大唐从军建功的英雄气慨。当然，唐诗之颠必言李白、杜甫，是他们，把浪漫主义与现实主义表现到极致。很多诗人的诗风都深烙上一个时代的印记，但对于李白，我觉得他是个性大于共性，他是一个特例，我们不可以说盛唐必会出一个李白，我们最多只能说李白是盛唐风水偶然造化出的精灵，他不可思议地兼

8、融了儒雅、道风与侠肠。看他那“天生我才必有用，千金散尽还复来”的狂放，他那“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的勇气与执着，他那“举头望明月，低头思故乡”的柔情……李白，是一个奇迹。而杜甫，亲历唐代由盛转衰的从天堂落地狱般