英雄的穷途末路

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1、英雄的穷途末路[]《诗学》提出：“剧中人物是与观众相似的善良的人，他们遭受了不应遭受的苦难……其原因不在于人物为非作恶，而在于他犯了大错误”。安东尼性格上的弱点致使他在感情方面犯下致命错误，从而最终导致了英雄的穷途末路。　　[关键词]《安东尼与克莉奥佩特拉》；《诗学》；悲剧人物瑕疵　　　　莎翁是文艺复兴时英国最伟大的剧作家。写有37部戏剧，《安东尼与克莉奥佩特拉》可称为其第五大悲剧。此戏横跨欧亚非、纵跨十年，热烈而悲壮。主角分别是古罗马大将和古埃及女王，其爱情真挚却又受政治军事风云摆布，最后以两人战败和殉情而结局，真是可歌可泣！　　本文从亚里士多德《诗学》中的悲剧理论——

2、悲剧人物瑕疵来阐释此剧本。《诗学》中提出，悲剧表现好人经历坎坷命运、痛苦磨难，这类突发事变引发怜悯和恐惧，令人体味悲壮与崇高。悲剧表现好人“由顺境转入逆境，其原因不在于人物为非作恶，而在于他犯了大错误”。《安东尼与克莉奥佩特拉》一剧中，正是由于安东尼在感情方面犯下的致命错误，最终导致了英雄的穷途末路。　　“悲剧是对一种严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿”。在该剧中，那横跨亚欧非的历时十载的爱情和军事行动都得以很好的摹仿。正是这种摹仿，使安东尼错误的感情选择及后果赫然醒目。据传，安东尼是希腊神话中半神英雄赫克里斯之子安东的后代。他有着宽额、钩鼻、大胡子，穿宽袍、松腰带、佩短

3、剑，性格慷慨、随和而单纯；但又信奉酒神，因此他喜欢狂欢，奢侈无度，并且有时疯狂而无法自制。虽然他身经百战，足智多谋，为罗马执政者之一，却因其单纯而有时无法自制的性格而犯下感情错误导致了最终的滑铁庐。　　其错首先表现于对首任妻子不忠。他本有合法妻子，既然是位高权重，就应该为人表率。可当他见到妩媚多姿的埃及女王后，却为之神魂颠倒，终没能逃出英雄难过美人关的定律！“唉，几多男人为某一外国女子而感受到爱情的折磨”女王有东方佳丽的魅力，嘻笑怒骂都勾人心魄。正如安东尼所说，“淘气的女王！你生气、你笑、你哭，都是那么可爱；每一种情绪在你的身上都充分表现出它动人的姿态”。当时罗马正面临庞

4、贝的叛乱、海盗的骚扰和东方帕提亚人的入侵，可安东尼却在亚历山大宫中耽溺于和女王的玩乐饮宴。《易经》说：“积善之家必有余庆，积不善之家必有余殃”。此不善为后来的不幸埋下了伏笔。“人生的目的是追求幸福”，此幸福是“含有更多的精神内容，如理智、感情、美德和深思”。可安东尼追求的幸福却似乎只感情这一元素独占鳌头。　　安东尼的错又表现在他对情人无义。既然是英雄与美人之绝配，就应该怜香惜玉，矢志不渝。可紧急的形势及妻子去世的消息，重新唤起了他对国家的责任感，于是毅然弃美人不顾而回到罗马，同凯撒等聚首。为巩固同盟，安东尼同意再娶凯撒之妹为妻。这种一夜之间将恩爱全抛于脑后的做法，即为对情

5、人无情无义之举。亚里士多德说，性格在行为选择中显示，特别在取舍疑难的境遇中作出选择，方能鲜明显示性格本色，没有选择就没有性格。而安东尼的这种选择，即便是迫于形式，也只不过是反映了他性格中的软弱和犹疑。他的内心世界表现为作为罗马统帅之一和作为情人之间的剧烈冲突。而其软弱和犹疑则铸成了他在埃及和罗马之间反复摇摆的错误，这便符合亚里士多德所说的“按照或然律或必然律可能发生的事”。此种无情无义，难怪女王会怒不可遏。她可不像项羽的虞姬那样单纯，而是大国角逐中一风雨飘摇小国的君主，有丰富的政治经验和手段。这为软弱的安东尼再度犯错埋下了伏笔。　　安东尼感情错误又再度表现为对第二任妻子不

6、忠。因丈夫与哥哥之间剑拔弩张，安东尼的后妻去找哥哥劝和。她一离开，丈夫就立即回到女王的身旁。因女王——这“尼罗河畔的妖妇”和“花蛇”——为保存自己的国土，颇有心计和手段。而其狐媚果然让安东尼上当。此举使得安又对妻子不忠，再次受到道德的谴责。这直接引起了导致英雄末路的亚克兴海战。其实安东尼如果选择陆战的话，形势是十分有利的。可这位曾经足智多谋、坚忍不拔、善于陆战的统帅，在紧要关头却固执地放弃陆战而选择不擅长的海战。这无异于自自掘坟墓，最终的惨败也就不足为怪了。亚里士多德说：“剧中人物是与观众相似的善良的人，他们遭受了不应遭受的苦难……之所以陷于厄运，不是由于他们为非作恶，而

7、是由于他们看事不明，犯了错误，因此他们对于他们所受的苦难，应负一部分责任”。安东尼的命运当初是如此辉煌，可末后却一败涂地，又误以为心爱的人已死，而伏剑自刎。这不得不让人感慨“人世之无常，命运之多舛，世途之艰险”。　　“艺术的有机体对外是一独立的‘统一形式’，在内是‘力的回旋’，丰富复杂的生命表现”。通过戏剧这种形式，读者充分的领略到了人性这种“力的回旋”及古罗马统帅表现出的复杂的生命。太上说：“祸福无门，唯人自召”。而祸福很大程度上决定于性格。因为亚里士多德说过，性格是人物品质的决定因素，通过人物活动表现，它决定了人物行动的性