永乐宫壁画《朝元图》的色彩构成

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1、永乐宫壁画《朝元图》的色彩构成摘要：永乐宫壁画的色彩体系，直接影响了当时及其后的宗教壁画创作。本文紧密结合《朝元图》，从色彩构成中的五个角度（补色对比，冷暖对比，明度对比，色相对比，色彩的协调）分别进行分析，并以永乐宫壁画优秀的色彩作品进行图例对照。最后对《朝元图》的色彩构成特征进行总结。　　关键词：朝元图；色彩构成；装饰色彩　　：J205：Ａ：1005-5312（2011）33-0044-01　　一、引言　　永乐宫壁画是中国民间绘画的力作，它以精美的色彩结构和沉稳有力的线条，成为中国传统绘画的杰出代表，反映出中国传统绘画在色彩艺术领域

2、发展的高度。本文将从色彩构成规律出发，以永乐宫壁画优秀的色彩作品《朝元图》为依据进行分析，总结永乐宫壁画的色彩构成特征。　　二、《朝元图》的色彩构成　　（一）补色对比　　补色是是人视觉心理的反映之一，歌德曾以相互要求的观点概括这一现象。补色对比本能的反映，在绘画色彩结构中平衡了色彩视觉心理。《朝元图》主要以石青，石绿等类似色组合画面，出现最多的补色对比是土红，赭石，石青，石绿。　　瑞士色彩学家伊顿说：互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则会再视觉中建立一种精确的平衡。　　（二）冷暖对比　　冷暖色彩的性质变化，对观众的视觉刺激

3、产生不同的效果，以及在心理上形成不同的色彩重力。一般暖色、高纯度的色彩显得重，由于色彩重力不同，各种色彩的面积不等，用高纯度小面积和低纯度大面积相互配合，会产生均衡的视觉美。　　（三）明度对比　　色相之间相互比较时，必须把它们之间的明度放在首位来思考。因为明度对比是一切色彩对比的基础。色彩的明快或浑厚在众多的情况下取于明度。　　我们可以注意到朝元图中白色在画面中的大量出现；我们进一步考量灰色、石青、石绿、朱砂、赭石、等色彩，抽取色相因素，留下明度不一的灰色。最后是黑色；永乐宫的墨线受宗教壁画“吴带当风”的传承，粗犷有力，粗细间出，是永乐

4、宫壁画另一处备受关注的闪光点。从色彩的角度出发，黑色线条同样是很重要的谐调因素，它与人物头发和衣饰上的黑色块共同构成画面的低明度色块。　　（四）色相对比　　位于太真金母元君身后的奉宝玉女，从色相的分布上，上衣的赭石色在画面中的位置尤为巧妙，既间隔了衣袖和脸部之间的白色，又承接了香炉和头饰之间的金色，回避了金色在画面中的孤立色相。朱砂色和石绿色出现的位置，衣带的飘动使之色断意连，在长袖的下方还稍露一块朱砂色，使朱砂在人物衣着上得到同色的呼应，石绿色的呼应则出现在衣裙的配饰和头饰中。画面中石青出现的位置，均衡了画面的冷暖关系，使石绿有冷色系

5、的衬托。　　（五）色彩谐调　　首先是个体人物色彩对比与协调的处理，如《朝元图》中身着朱砂色战袍侧身站立的力士，与身着石青色战袍正面持斧的力士，同处于画面显眼位置，石青色战袍力士身上的头巾和布靴用赭石点缀，侧身站立的力士用石青点缀头巾和布靴，赭石和朱砂都属暖色系；站立于他们正后方的是石绿色战袍的力士和黄色战袍的力士，他们的头巾分别用石青和朱砂进行平衡；石青色战袍的力士身上的腰带采用石绿色，石绿色战袍的力士身上采用石青色作腰带，使石青石绿相互呼应；人物身上其余配饰和刀斧用金色，与黄色战袍力士在色彩上又有呼应。其次是整体的统一，几位力士的护袍

6、、束裤和冠帽均用白黑两色进行统一，更加体现出了这组人物的团体身份。　　三、总结　　综观《朝元图》全貌，可看出壁画的图案装饰保持着形式上的一致，《朝元图》以装饰性色彩构成为主，略带“写生色彩”的写实性，将复杂多变的物象概括为平面化的大小色块。《朝元图》以石青石绿为主，构成成冷色调。在沉稳的青绿色调下，有主次的施以土黄、土红、赭石等色，再加上受风蚀剥落的部分所呈现出的乳白色，将不同色相、明度、纯度的色彩组织起来形成有节奏和韵律的色彩效果。　　装饰性色彩仍以写生色彩为基础，但其与写生色彩相比，装饰性色彩更注重色彩构成上传达给观众概括性的形象美

7、。　　永乐宫壁画这一传统工笔重彩画的优秀范本，将会随着时间的推移，为绘画语言的发展焕发出崭新的活力。永乐宫还有许多的闪光点和潜在的色彩知识，亟待进一步研究和探讨。《朝元图》每一部分的色彩组合，存在补色、冷暖、明度、色相的对比，由于时间的原因形成不同程度的复色组合对比。总体看，补色对比和冷暖对比形成了《朝元图》色彩构成的特征。总而言之，《朝元图》遵循的是“装饰色彩”的构成方式，而非“写生色彩”的构成方式。《朝元图》的各种色彩构成方式，使《朝元图》的色彩效果在整体上形成了“色泽通透、生机盎然、寓动于静、沉稳庄重”的特色。