哈密艾捷克的形制特征

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1、哈密艾捷克的形制特征关键词：　　新疆哈密地区维吾尔族木卡姆乐器制作与使用基本上都在哈密市与伊吾县，其中，伊吾县的木卡姆乐器更具有哈密地区独有的风格。哈密地区维吾尔族木卡姆乐器，主要满足当地居民娱乐生活，它的制作也往往出自当地民间匠人之手。　　维吾尔族木卡姆乐器艺人在制作过程中积累了丰富的经验，在不断与外界艺术的交流中逐渐与本土的艺术传统相融和，形成了具有哈密本土特点的哈密艾捷克地区维吾尔族的装饰特色。　　哈密艾捷克，其形制与汉族二胡或中胡有相近，但经过长期流传之后，形制与二胡、中胡已经有了较为明显的差异。　　哈密艾捷

2、克，琴杆稍短，四根弦。多用桑木，亦可用柏树、杏木或核桃木等，琴杆上雕有各种花纹。主奏弦轴较长，共鸣弦轴较短。弓由竹片弯成弧形，弓杆两端系马尾弓毛。　　民间使用的哈密艾捷克的长度没有统一规格，其琴杆也有长有短，但总体来说哈密艾捷克的琴杆可以分为圆形、方形两种。　　从现有资料来看哈密艾捷克的弦轴，早期因为属于纯手工制作或者是乐器匠人的喜好不同，每件乐器的弦轴及琴头形制也有较大区别。近代，工业的发展对木卡姆乐器制作也有很大影响，加之车床等的应用以及乐器工匠对乐器的把握使得哈密艾捷克在形制上逐渐统一。　　因哈密艾捷克属于手工

3、制作，加上制作工匠的不同，艾捷克的琴头，琴杆等也会随机产生一些不同的样式。（1）哈密艾捷克的琴头形制　　哈密地区除了存在改革艾捷克外比较统一的琴头外，典型的哈密艾捷克及改革后的哈密艾捷克琴头顶部形制各有不同，根据搜集的到的资料将它们归纳为以下几种：　a类方体形琴头　　类方体形琴头是民间哈密艾捷克常见的琴头形制，其形制大体为方体，在方体的基础上雕刻成不同的形态。　b穹顶形琴头　　琴头酷似维吾尔族清真寺穹顶，哈密地区艾捷克的琴头形制种类较多，尤其是早期的哈密艾捷克琴头顶形制明显多于现在。琴头顶部有呈尖凸状或平滑的圆球形。

4、　　目前以“穹顶形”为主要形制的哈密地区艾捷克比较常见，而粗犷的方形琴头顶则少见于哈密艾捷克的制作上。图2穹顶形琴头　c不规则形琴头　　这里将哈密艾捷克中不太常见的几种琴头顶形制，归纳为图中所示的几种形制。早期民间制作木卡姆乐器的木料常常是就地取材，维吾尔族乐器匠人根据自己的制作经验选择自己认为合适的木料。屈于木材本身形体的限制，加之制作工具的简陋，琴头顶的形制往往比较简单。（2）弦轴与弦轴　　哈密地区艾捷克的弦轴形制种类较多，有圆柱与类圆柱式弦轴、圆球形与类圆球形弦轴、“T”形与相似形弦轴、“Y”形与相似形弦轴。a

5、圆柱与类圆柱式弦轴　　以圆柱为基本型，哈密地区艾捷克以圆柱为主体的形制较为常见，同时虽然同是圆柱体，但是它的形制细节又有所不同。b圆球形与类圆球形弦轴　　近现代的哈密艾捷克，圆球形与类圆球形形制的弦轴比较常见，尤其是目前广泛使用的改革艾捷克，它的弦轴几乎都是圆球形与类圆球形的组合。c“T”形与相似形弦轴“T”形与其相似形弦轴普遍出现在早期艾捷克及改革哈密艾捷克上，通常这种小“T”形弦轴都是作为共鸣弦轴弦轴，置于乐器正面与侧面。“Y”形与相似形弦轴　　“Y”形与相似形弦轴同样比较普遍的出现在早期艾捷克及改革哈密艾捷克上

6、，也是作为共鸣弦轴弦轴，置于乐器正面与侧面。d各种形制弦轴在乐器上的组合应用图3各种形制弦轴在乐器上的组合应用（手绘）（3）哈密艾捷克的琴筒　　圆筒形琴筒是哈密艾捷克特有的一种形制，它和新疆其他木卡姆流行区域内的艾捷克有较大区别，这些差异不单单体现在琴筒形制方面，在弦轴分布，弦的数量，以及整体装饰特征都有较大差异，从外形来看它与内地的四胡较为相似。介于一些制作乐器用的车床等制作器械的普及以及信息基础的发展，现在艾捷克的形制在全疆范围内基本一致，乐器匠人似乎都遵从着相同的制作规律。　　哈密艾捷克的琴筒一般可分为木质琴筒

7、和金属琴筒。木质琴筒：早期木质琴筒多保留了制作匠人刨凿的痕迹，琴筒表面比较粗糙，装饰也较少，亦或没有上任何的漆。琴筒除了正规的圆筒形外，有些则是在不改变其大体为圆形的情况下，把琴筒做成正多面体。　　新疆哈密地区维吾尔族木卡姆乐器是新疆独特的地理环境和人文历史的产物，它的存在与发展与维吾尔族的传统文化相适应，其造型与装饰呈现出多元文化相互交融的特征，并在长期的发展中，形成了符合当地民族审美取向和文化艺术价值的独特的风格。艾捷克之所以能够产生独特的装饰效果，与其地域特征鲜明的视觉表现语言是分不开的。当地乐器艺人在将本土传

8、统的艺术语言形式很好运用的同时，吸收了包括汉族在内的多个民族的装饰风格，从而创造了一套独特的程式化表现手法，这种程式化表现手法突出体现在乐器的形制和装饰上。它所表现出的装饰效果既不同于疆内其他地区的维吾尔木卡姆乐器的装饰风格也不同于中原的装饰风格，是特定历史与文化环境下广大群众的审美体现。